硯池新浴燦生光

陳苗夫

彭燦輝發來他的行草書新作，有40多幅，這是對他兩年來的創作總結，也是階段性探索的結果。細讀這批作品，除感慨燦輝這兩年用功之勤外，不得不佩服他的作品無論從單字到謀篇布局，較之幾年前明顯有了質的跨越。

燦輝憑著這兩年在書法上的精進和多次入展、獲獎，成為實力派。雖然還不好說他已有明顯的個人風格，但至少說明他在「學古而不泥」的理念上邁開了一大步。他的小行草作品氣息平和，可謂「不激不厲，風規自遠」；而其大件行草作品則是另一種審美格調，與小行草的筆墨狀態反差很大，這也是他善思善變之處。

燦輝行草書以堅守二王手札、《書譜》為主調；以歐陽詢、褚遂良、張旭、懷素、杜牧、米芾、王鐸等為輔調。對其主調風格的法帖，他的自我要求是造型、用筆若不準便不罷休；而對輔調法帖的認識，則帶有目標性的宏觀約取，或結體、或用筆、或形式等，「囊括萬殊，裁成一相」，或取法、或取意，皆不脫離古典範式，這反映了他聰明的學古方式。

燦輝對作品格式的書寫保持著隨遇而安的心態，形式多樣，皆視情而展開構思與著墨。從其橫式作品可看出他的擬古情結：筆墨狀態及感情流露保持一種從靜到動、由緩趨急的鋪敘過程，如起首幾行以行楷落筆，伴隨思緒與筆鋒的展開，漸次在提速中過渡到行書，再進入到行草、草；筆墨上由平緩穩重過渡到迅疾奔放、從濃潤到乾渴；空間從規矩分段到自由錯落參差。從守規到破矩、從條理到自由，他對筆墨、結字、空間的構思始終遵循著一種節奏的演繹。只有對經典有著較深入的研習，才能如此袒露他在書寫上的文化心態及邏輯思維。

燦輝的行草筆法，逆入倒切而後騰起的用筆動作時常出現，這種用筆殺紙力度強，運動的爆發力也大，可見其「招」受歐、褚兩家之影響甚深。逆勢出鋒加大用筆的運動幅度，帶有剛狠的殺紙險勢，使線條因逆與澀之慣性造成「突然」的外張力，線質圓中寓挺，大有「來勢洶洶」飛動美感。長線具有強烈的覆蓋力，可促使中、短線為之避讓的前提下回歸到輔助長線的作用，減少作品中零碎的提按跳躍動作，達到突出長線的悠揚抒情感。

燦輝在家庭、生活、工作之餘，「清心地以消俗慮，善讀書以明理境」，執著自己內心藝術的追求，實屬不易。他在辛勤經營和不斷善思善變中試驗、調整著對每一次藝術體驗的精進。

（作者系中國書協、省書協會員，長沙市開福區書協主席。）

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！