我的任務就是嚇尿你！《異形：契約》編劇

從《普羅米修斯》開始，導演雷德利·斯科特就開始為他的恐怖經典《異形》描繪的科幻世界奠定了基礎。而《異形：契約》發生在《普羅米修斯》和《異形》之間，作為太空史詩《異形》前傳系列的第二部，影片的第一版劇本是由丹特·哈珀創作的，後來導演找來了奧斯卡提名編劇約翰·洛根重新創作了這樣一部科幻、驚悚、恐怖集一身的影片。至於這個創作過程是怎樣的，如何橋接《普羅米修斯》和經典《異形》之間的內容，以及約翰·洛根多年從業的經驗教訓，由他本人親自講述。

來源：https://creativescreenwriting.com 翻譯：雪梨貓

洛根的編劇生涯始於在芝加哥西北大學讀書期間，他早期的作品包括電視電影《大民國傳奇》，這是一部以影壇傳奇人物奧森威爾斯籌拍《公民凱恩》一片為藍本的影片，由雷德利·斯科特製片。

當洛根憑藉作品《挑戰星期日》（1999）有了突破性進展後，斯科特導演和洛根再次合作了《角鬥士》（2000），並且首次獲得了奧斯卡提名。自此之後，他的作品一部接一部，包括《最後的武士》（2003）、《飛行者》（2004）、《理髮師陶德》（2007）、《蘭戈》（2011）、《雨果》（2011）、《007:大破天幕殺機》和《007：幽靈黨》（2015）。同時，洛根還是電視劇《低俗怪談》系列的編劇之一。

洛根以擅長對人物角色的刻畫而聞名，即便是大成本影片《大破天幕殺機》他都能輕易駕馭。他和多名好萊塢重量級製片人有過合作，所參與的影片在國內外票房超過40億美元，這使得洛根成為21世紀最成功的編劇之一。

圖片：艾米·塞梅茲飾演法瑞斯劇照

以下是訪談內容：

你和雷德利·斯科特導演合作過《角鬥士》。那你是如何加入《異形：契約》製作團隊的？

參與《角鬥士》創作是一次很好的體驗，多年來導演和我都曾想過要再度合作，但一直沒找到合適的機會。他正在籌拍《普羅米修斯》的續集，就問我對《異形》的看法。然後，當聽他說我喜歡這個系列，尤其是經典版《異形》後，他就邀請我加入了團隊。當時，丹特·哈珀已經編寫了《普羅米修斯》劇本的第一稿。所以，在我加入團隊後的一年半時間裡，在製作上我都有全程參與。

你應該對系列電影並不陌生，畢竟曾寫過《星際迷航》和007。那麼，在這類電影中，對於你來說要想推出新創意的最大挑戰是什麼？

你必須忠實於故事和角色。每個編劇對故事的理解都不一樣。如果你讓艾瑞克·羅斯、比爾·康頓和我分別創作詹姆斯·邦德的劇本，那麼你會拿到截然不同的劇本，畢竟一千個人心裡有一千個哈姆雷特。

我希望將《異形：契約》創作出經典《異形》那樣的味道，因為它是讓我在青春期里最值得回味的體驗之一。它傳達的意義和其中的含義對我來說具有很強的啟示作用，使得當我和導演在談到拍《異形：契約》時，我就會說：「你知道，那將是一部驚悚而讓人慾罷不能的電影。」

圖片：麥克·法斯賓德的劇照

我想要寫一部恐怖片，其主要原因是受到《異形》恐怖元素的深遠影響。我們嘗試在《異形：契約》中塑造這種恐懼感，同時也試圖向《普羅米修斯》中承載的深刻含義表示致敬。通過設定影片基調、節奏和劇情，來打造出一部真正恐怖的電影。

說到原來的《異形》，雷普利一直都是異形影史上經典的英雄人物之一，而在《異形：契約》中丹尼爾斯飾演了相似的女性角色。你覺得他們兩者有什麼不同呢？

該系列的特色之一就是推崇女性角色。異形系列一直都具有強烈的女權主義和女英雄主義色彩，比如《普羅米修斯》里的肖，比如該片里的丹尼爾斯。

然而，丹尼爾斯又是與眾不同的。該片和其他異形影片的主要區別之一是，船員並非士兵或僱傭兵，而是前往新世界的殖民者。我之所以把影片命名為《契約》的原因就是，當清教徒乘著五月花號到美國的時候，他們簽訂了一份社會公約。

圖片：卡瑟琳·沃特斯頓飾演丹尼爾絲劇照

船員之間由非常獨特的紐帶維繫著，他們都是伴侶關係——情侶、夫妻、同性戀伴侶、異性戀伴侶，所以他們已經投入到這個共同的社會使命中去了。當丹尼爾斯剛出現在影片的前幾分鐘里，她就失去了丈夫，而且她從一開始就要面對這樣慘痛的一刻，因而她的感情基調是不穩定的。而在此基礎上，我們開發了該角色，而我和導演，以及凱瑟琳·沃特斯頓的樂趣之一就是讓她邁向英雄主義之路。

我比較關注的角色是生化人大衛和沃爾特。他們表面上很相似，甚至是由同一個演員飾演，但本質上是被不同的目標驅使著。你覺得他們為什麼如此不同呢？

對我而言，創作大衛和沃爾特的場景讓我樂在其中，因為這兩個有趣的角色之間當關係極為相似。這種演繹「另一個我」的情節在文學和小說中都十分盛行，因此創作起來也令人興奮。

他們之間的差異具有深遠的意義。大衛是彼得·威蘭德的第一個成功的生化人作品，而《契約》開場講述的就是大衛的誕生。當有人把所有異形系列電影按時間順序排列來看，那麼你首先看到的將是大衛的覺醒。他是非常成熟的生化人，彼得·威蘭德給他注入了好奇心、創造力和古怪性格，這些都在《普羅米修斯》里有展示。

圖片：麥克·法斯賓德劇照

我們推斷之所以大衛讓人們感到不舒服是因為他太像人類了，太有野心。我們希望奴隸的行為像奴隸，機器的行為像機器。所以，模型在經過更新換代後變得不那麼有趣了，他們也變得不再那麼特殊，不再那麼有成就感。因而才有了沃爾特，低配版本的大衛。大衛試圖誘導沃爾特，並說：「跳脫於程序之外。你可以選擇做你自己，擁有自由意志和自由選擇。」這是大衛在挑撥沃爾特背叛船員。寫這些場景很有意思，尤其是知道這兩個角色都由法斯賓德飾演，這就更加顯得樂趣橫生。

當我們開始寫這部劇本的時候，我和導演就談過想要將它寫成異形怪物的起源故事。能圍繞著那些完美生物體的巨大謎團去創作，會讓人覺得很誘人，我們認為將這作為故事起點會很有意思。

漸漸地，就會把弗蘭肯斯坦的寓意帶入其中。創造生命是怎麼樣的？你對這些生命有什麼樣的責任？當那生命使你滿足時，你有什麼樣的感覺？當那生命使你失望時，又是什麼樣的感覺？當然，在創作《低俗怪談》時，研究瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》給予了我很大的啟迪。

另外，你還提及了雪萊的詩《奧茲曼迪亞斯》。

是的，我想這大概是唯一一部圍繞詩歌展開劇情的好萊塢影片吧。

《奧茲曼迪亞斯》

我遇見一位來自古國的旅人

他說：有兩條巨大的石腿

半掩於沙漠之間

近旁的沙土中，有一張破碎的石臉

抿著嘴，蹙著眉，面孔依舊威嚴

想那雕刻者，必定深諳其人情感

那神態還留在石頭上

而私人已逝，化作塵煙

看那石座上刻著字句：

「我是萬王之王,奧茲曼斯迪亞斯

功業蓋物,強者折服」

此外，蕩然無物

廢墟四周，唯余黃沙莽莽

寂寞荒涼，伸展四方。

——譯：楊絳

影片中，船長Oram曾說他不被其他殖民者信任的原因是，因為他相信宗教高過科學。能談談這點嗎？

這源自於《普羅米修斯》。對我而言《普羅米修斯》是哲學意味濃厚的一部電影，提及了：我們從何而來？我們的造物者是誰？這些都是神學和精神問題。

圖片：比利·克魯德普飾演Oram的劇照

同時，我相信這也是原來《異形》所面臨的難題。異形是生命形體演變後的樣子，說它是象徵式的生命體，不算是。說它是類似蟹類的怪物，也不算是。它既非雄性也非雌性，非機械也非生物，它是所有這些元素的混合體。當我看著經典異形的時候，我腦海里就會出現一個大大的問號：「生命是什麼？」

《普羅米修斯》直接面對了這個難題，但在《契約》里，我們想要闡述得更為直接，我們提出了宗教精神元素，信仰上帝。不難相信，即使在今天，一個具有信仰的人在崇尚科學的世界裡都是不那麼被尊重的，更不用說未來了。這也使Oram這個角色更有動機，也使他與超崇尚科學和現實主義的大衛形成一股衝突。

你似乎接觸過了各類型電影，諸如動畫電影《辛巴達》、《蘭戈》，歌舞片如《理髮師陶德》，以及根據莎士比亞作品改編的古羅馬歷史悲劇《科里奧蘭納斯》。有沒有什麼是你作為編劇還沒有機會接觸，卻又想做去的事呢？

這要看和誰合作，以及故事是否精彩。這並非是我還沒做過的哪些事，而是我想和誰合作，以及作為編劇我想探索的領域。比如，人們經常會說想寫一部西部故事，然後我寫了《蘭戈》，我覺得這就可以了。

製作《理髮師陶德》使我對歌舞片產生了興趣，所以如果我現在有機會做什麼的話，我會說想做另一部歌舞片。我現在正在做幾個舞台音樂劇，要將話劇、音樂和台詞巧妙的結合在一起，著實是非常需要腦力的。感謝上帝有了《愛樂之城》，人們現在也會開始再看歌舞片了。如果你問我想做什麼，我會說，我這一生中想寫個電影版的史蒂芬·桑坦的《富麗秀》。

你的背景是戲劇創作，那是如何讓你踏上編劇的生涯呢？

我之所以能當個成功的編劇，戲劇創作絕對是最關鍵的因素，因為當一個劇作家能打下良好的根基。你必須從亞里士多德的詩集開始，必須去閱讀莎士比亞、易卜生、契訶夫、品特和桑德海姆的作品。當你具備了戲劇的基礎知識，那麼你就能成為劇作家。

圖片：傑西卡·查斯坦飾演 Virgilia以及瓦妮莎·雷德格瑞夫飾演Volumnia《科里奧蘭納斯 》劇照

當然，你走錯了方向就會變得比較難。如果你直接去寫劇本，你可能會寫出幾個好劇本，但是卻無法建立起一個劇作家的職業生涯。你必須關心電影的戲劇性結構、人物刻畫、衝突，背景和話術。我認為這些都是要成為優秀編劇需要掌握的技能。否則當你寫出一些表面上容易或者還不錯的劇本時，但實際上根基卻不夠牢靠。而戲劇創作幫我打牢了根基。

是什麼啟發了你創作呢？

偉大的角色。我敬佩那些讓人物圍繞著餐桌說話就能使劇情富有張力的編劇，而我沒有那種天賦。我更傾向於塑造，有人認為是歌劇風，有人認為是浮誇的表現方式。但是，我就喜歡這種表現方式，這能愉悅我，讓我覺得興奮。

我時常會被擁有大格局的人物，或者有趣的讓我捉摸不透的想法所吸引。如果只寫我經驗範圍內的事物就太單調了。我渴望追求更為宏大的東西，並致力於話劇、電影或電視劇的創作。

在你的職業生涯中，你曾和許多名導有過合作，比如奧利弗·斯通、馬丁·斯科塞斯、雷德利·斯科特、蒂姆·伯頓、薩姆·門德斯，而戲劇方面則是和邁克爾·格蘭達吉等人有過合作。你覺得他們之間是否有共同之處呢？

他們都邀請了我來創作劇本，而且他們網球都打得比我好。我喜歡與優秀的導演合作，無論是舞台或是銀幕的導演，他們都能給予我挑戰，並讓我成為了更優秀的編劇。

當你成功了，你就會有許多工作，你也就到達了一個人們不會再對你有諸多要求的階段，能和那些希望你做得更好的人合作是好事，這是也是我所追求的。

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