《集珍》——宮廷?珍玩專場

博美2017春季藝術品拍賣會將於6月27日至28日預展，28日至30日舉槌，預展及拍賣地點均在廈門潤豐吉祥溫德姆至尊酒店。本次拍賣會推出6大專場，總共1200多件精品力作。

面對如此琳琅大觀的拍品，如何才能找到您心儀的作品呢？別急，我們將在拍賣會前對六大專場一一進行介紹及梳理，帶您全面系統地領略本次拍賣會的精彩內容。

昨天已對《乾坤髹飾》—古代漆器專場進行了介紹，如有錯過，可返回主頁面點擊「近期動態」對該專場回顧。今天將為您導覽《集珍》—宮廷·珍玩專場。

《集珍》

過往的歷史已於四季更易中流逝，而往昔的繁花與精緻卻由件件古物得以綿延。對於古今喜好文玩，收藏古物的藏家而言，可以說收藏的自是亙古及今的智慧。

博美拍賣在過去連續兩年「集珍——宮廷·珍玩」專場的基礎上，本次春拍再次重磅推出眾多瓷雜珍品，以饗四方藏家。

歷年「集珍」專場均取得優異成績，精品官窯瓷器、名工雕刻及佛造像，一直以來都是市場關注的焦點，只要露面，必被藏家追捧，也必會出現高成交價和成交率，這也是兩年來四場拍賣會能夠保持穩中有升的主要原因。

2017年初夏春拍「集珍」專場，精心選擇41件古物，這些古董亦為不乏可圈可點的名品，當先睹為快。

精品預覽

Lot 665 明 黃楊木雕雪山大士像

此尊雪山大士最為精妙之處為，用誇張接近浪漫的手法表現，刻畫手法實為精益求精，運刀爽利奔放，大膽而不越規度，雙頰枯癯凹陷，脊椎嶙嶙可數，肋骨、關節與額骨突顯，富於裝飾與誇張意味，既使人物神態顯得生動，又體現出羅漢修行清心寡欲的性情，可謂精彩有致，特別是若有所思的淡定笑容，具有強烈的藝術感染力，令人印象深刻，為明代木刻的難得之作。

舊配底座及供箱

參閱：王世襄著，《自珍集》，生活?讀書?新知三聯書店，2003年，頁58，圖3.16；

中國嘉德2012年5月14日，編號3312，成交價RMB：1,092,500.

H:31.5

Lot667 清 竹雕採藥老人

故宮博物院藏有一件「清早期·竹根雕採藥老人」，與本品亦有異曲同工之妙，見《故宮博物院藏文物珍品大系—竹木牙角雕刻》，上海科學技術出版社、商務印書館（香港）有限公司，2001年，頁35。

整器鏤雕、圓雕等多種雕刻技法兼施並至，工藝精湛。人物比例合宜，頗能傳神，又巧妙地利用材質的凹凸罅隙，雕作層層鏤空之岩石，稜角分明，轉折有力，很好的襯託了人物主體。雖無款識，但藝術水準甚高，必出自能工巧匠之手。

舊配紅木鏤空底座

參閱：《自珍集—儷松居長物志》，生活·讀書·新知三聯書店，2007年，頁120，圖5.5

《故宮博物院藏文物珍品大系—竹木牙角雕刻》，上海科學技術出版社、商務印書館（香港）有限公司，2001年，頁35。

《中國竹木牙角器全集1·竹刻器》，文物出版社，2009年，頁16，圖18。

凈H：11.5 總H：14.2

Lot 671 清乾隆 「乾隆御玩」、「漢犠首匜」款紫檀木六方底座

乾隆時期，博雅好古之風盛行，乾隆皇帝將內府庋藏商、周等時期的鼎、尊、彝等青銅器分門別類，薈輯成《西清古鑒》詳細著錄。御銘器座在這一時期大量出現。這類器座所用工料十分講究，往往楷書或繆篆器名、編號等，由於很多青銅古器乾隆帝親自參與纂稿修訂，所以器座還填金陰刻「乾隆御鑒」、「乾隆御玩」等款識。1957年江蘇武進淹城出土一件高21.6厘米，口徑23.8厘米的春秋晚期犠首匜，現藏於中國歷史博物館藏，本品當為清宮所藏漢代同類器物或仿古器物所制之底座。

參閱：中國歷史博物館藏，「春秋晚期犧犠首匜」。

L:20

Lot 672 清中期 王素款紫檀人物故事圖筆筒

此件筆筒形制大小適中，沉蘊端莊而又柔潤清秀，簡潔明快而又古樸雅緻。作者以木為紙，以刀代筆，詩畫結合，刻工遒勁有力，線條如折叉股般柔中帶剛，圓中寓方，深厚書畫功力顯露無餘。置於眾多繁致紋飾作品之中，別有一種韻味，適於書房文齋之用，又亦極具收藏賞玩價值。

王小某（1794-1877），名素，字小梅、小某，號竹里主人，晚號遜之，以字行，揚州甘泉人。為「揚州十小」首推代表人物。小某兼能篆刻，效法漢印，但為畫名所掩。

H:12.6 D:10.9

Lot 673 明 竹根雕金蟾擺件

說明：此件明代的竹根雕金蟾擺件，形制奇巧，盈手可握。突睛闊口，鼓腹蹲坐，肌肉精鍊有力，挺其軀而拽一足，前腿掖於腹下，目視下方，似有草叢飛動，正欲捕之。刻者藉點點斑痕及竹根紋理以狀背股之癩疣，不必多施刀鑿已形象逼真，腹部則以竹理紋路，表現蟾蜍腹部糯透的質感，盡得天然之趣。蟾背攀附三隻小蟾，姿態各異，生動有趣。

整器包漿熟舊陳潤，呈栗殼色澤，製作考究，圓雕、高浮雕法度自然，將蟾蜍憨態可掬，靜中有動之態表現的淋漓盡致，栩栩如生。蟾蜍因為多子而象徵子孫繁盛，寓意美好。

原配檀香木底座。

參閱：博美拍賣，2016年7月16日，編號0605，「清·竹根雕金蟾擺件」，成交價人民幣632，500。

H:2.7 W:5.2

Lot 674 清早期 竹製詩文毛筆（一對）

說明：毛筆一對，由細竹製成，均呈黃褐色，古舊老氣，極富韻味。毛筆在古代文人生活中佔有極其重要的作用，此對毛筆籍宋四家「蘇瞻子」、「米襄陽」之殊人才華，松竹菊石之文人息，精心製作而成，加之刻工極佳，氣韻生動，當為清早期文人用心製作之物，可珍可用可藏，殊為難得。

舊配包裝及供盒

L:15.5 L:14

Lot 676 明 雲間胡文明制百子圖溫爐

記錄：香港蘇富比，2005年10月23日，編號0084.

款識：「雲間胡文明制」六字三行篆書款

本件作品曾於香港蘇富比2005年10月23日的「瑪麗及庄世博文房瑰寶珍藏」專拍拍出，來源清晰，傳承有序，極為珍貴。

此溫爐紋飾繁複，工藝精湛，不失雍容氣度，將「淳樸率真，天然謝雕飾」與「精工絢麗，穹工殫巧」的風格相容並蓄，同時須具備雅而有「朴」氣的風骨，是為文人追求的最高境界。

H：25（含提梁）L：31 W：31

Lot 681 明 竹雕踏雪尋梅圖大香筒

記錄：中國嘉德，2006年6月3日，「翦淞閣精選文房名品」專場，編號1562.

說明：此件香筒截取盈彩采圓潤的竹材所制，高35.5cm，直徑8cm，翻閱歷年拍賣記錄及公司收藏，其尺寸之大無出其右者。通體久經歲月藏用，已呈古樸的棗紅色澤。

筆筒製作精益求精，卻不流於瑣碎賣弄，加之器型碩大，更顯雍容大方之氣勢。布局巧妙，層次清晰，用刀如筆，刀隨心走，將人物之靈動，驢兒之憨態，蒼松之古茂，山石之嚴壑，刻畫的惟妙惟肖，畫面情景交融，意蘊無窮，實乃明代竹雕作品中之翹楚，定為竹刻大家之力作。

本品原為台北翦淞閣舊藏，中國嘉德2006年春拍售出，藏者愛之，故後十餘年未經出手，今番上拍，必將為藏家所重，愛者所寶。

原配牙胎髹黑漆鑲扣座。

參閱：《竹鏤文心——竹刻珍品特集》，上海博物館，2012年，頁28，圖3。

《中國美術全集·雕塑篇·6·元明清雕塑》，錦繡出版社，1989年，頁131。

H:35.5 D:8

Lot 682 清早期 「顧二娘」制拐子龍紋端硯

說明：一般認為顧二娘為活躍於雍正至乾隆年間，而此方端硯刻有明確的紀年款，「康熙乙亥年十月五日」，即康熙三十四年（1695年），如此，為清早期制硯大家的史料研究提供了更為可靠實物證明，歷史價值不言而喻。

原配紅木硯盒，舊配包裝。內附中日文「平成十二年五月調付岳」款「顧氏手琢硯刻字解說」。

L:21.5W:15.5 H:5

Lot 684 明 黃楊木雕高士行吟像

此件黃楊木雕高士行吟像自明代已近四百餘年歷史，保存至今，品相尚佳，實屬不易，隨其年代的久遠，以及經十幾代人的盤玩擺設，木色由淺入深，逐趨棗紅，皮殼靚麗，包漿厚實，色澤沉鬱古樸，氣韻溫和沉靜。

整件人物神態生動，雕刻細膩入微，人物動態，衣著刻畫無不惟妙惟肖，卓爾不凡，酣暢淋漓，工藝技法全面，為明代黃楊木雕的精品。

H:32

Lot 689 清乾隆 銅胎畫琺琅花蝶紋洗

此洗以銅為胎體，形似荷葉，敞口，淺腹，平底，典雅秀氣。口沿原有鎏金，現已斑駁。通體黃釉為地，盤心以琺琅彩飾以「蝶戀花」紋樣，山石倚立，其上菊吐幽香，引得蝴蝶眷戀不去。中心墨彩書「秋日燦黃金」，旁落「秋月」、「松陰」、「清暑」、「文章事業」鈐印。外底心繪桃花與壽桃，寓意「福壽雙全」。全器色彩鮮艷，釉料瑩潤，以西洋技法，襯以中國畫圖案，用筆工整細緻，為乾隆朝畫琺琅器之精品。

參閱：《御制題洋菊四十四種》，文物出版社，2010年，頁39。

L：20.2 W：14

Lot 697 清乾隆 黃釉梅瓶

記錄：中國嘉德，2001年11月4日，編號1056。

款識：「大清乾隆年制」六字三行篆書款

乾隆時期的黃釉梅瓶，傳世極為少見，多見者紅釉及藍釉品種。蓋因黃釉瓷是皇家尊嚴的一種體現，被宮廷壟斷，嚴禁民間使用之故，而里白外黃者，當屬皇貴妃專用色。北京故宮儲秀宮東次間陳列有相類似之作，懷海堂藏有一件同時期的紅釉梅瓶，器型、款識寫法與本品相類，可作參照。

參閱：《清代宮廷生活》，香港商務印書館，1985年，頁160，圖219；

《機暇清賞·懷海堂藏清代御窯瓷》，香港中文大學、中國文化研究所文物館，2007年，頁98，圖8.

H:22

Lot 699 清嘉慶 珊瑚紅地粉彩纏枝寶相花托「囍」字紋雲耳瓶

來源：英國藏家舊藏

款識：「大清嘉慶年制」六字雙行篆書款

本品釉彩、造型、紋飾均承襲乾隆時期的華貴風格，且色澤艷麗，繪工不凡，各方面均毫不遜於乾隆時期官窯的上乘作品，盡展乾隆時期瓷器奢華的藝術遺風，在嘉慶官窯中頗為難得，實為精品。

本品亦為嘉慶一朝的經典器型，造型見載於耿寶昌著，《明清瓷器鑒定》，紫禁城出版社、兩木出版社，1993年，頁294，圖498-2。「嘉慶器型示意圖之一」，名為雲耳瓶；

故宮博物院清宮舊藏一件「清嘉慶·粉彩桃鹿圖雙耳瓶」，與本品造型相類，見《故宮博物院藏文物珍品大系—琺琅彩·粉彩》，上海科學技術出版社、商務印書館（香港）有限公司，1999年，頁187，圖165；

其瓶身裝飾、造型與南京博物院院藏乾隆朝湖綠地粉彩夔鳳勾蓮紋瓶相近, 參見《宮廷珍藏：中國清代官窯瓷器》頁231，南京博物院、上海文化出版社，2003年。

正色佳品例，可見北京誠軒2010年5月17日，售出一件清嘉慶·綠地粉彩纏枝蓮托喜字紋雲耳瓶，與本品除外壁色地之外均相同。可作參照。

H:31.3

Lot 700 清乾隆 仿綠松石地開光粉彩「雉雞牡丹」山水圖束腰瓶

款識：「大清乾隆年制」六字三行篆書款

此器屬乾隆朝以瓷仿他物的象生瓷特殊品種，極為珍罕，開光內艷麗優雅的粉彩紋飾與古樸的松石釉形成鮮明對比，畫工筆筆精絕，一絲不苟，從而達到了雄偉清潤、渾厚華滋的境界，構圖巧密，遠近相映，色彩濃淡相宜。底書「大清乾隆年制」青花篆書款。

H:40.5

Lot 702 清康熙 青花二月玉蘭花神杯

款識：「大清康熙年制」六字二行楷書款

本品為青花十二花神杯之一，胎薄質輕，繪工精湛，前畫後詩，雅緻絕倫。主題紋飾為二月花神玉蘭花，所用題詞為「金英翠萼帶春寒，黃色花中有幾般。」後落「賞」字方形印章款。圖案裝飾體現出詩畫並茂的意境，不愧為康熙時期青花瓷器中頗具代表性的玲瓏小品。

參閱∶《故宮博物院藏文物珍品大系－青花釉里紅》下，上海科學技術出版社、商務印書館（香港）有限公司，2009年，頁81-85，圖71；

《宮廷珍藏·中國清代官窯瓷器》，上海文化出版社，2003年，頁54；

《清瓷萃珍》，香港中文大學文物館，1995年，圖21。

H：4.9 D：6.6

Lot 705 清 關喬昌作 油畫林則徐像

來源：普林斯頓Couper Mclntyre家族舊藏；美國The Gilded Lion舊藏；美國Schorsch舊藏；

展覽：1851年，美國波士頓雅典娜神廟展覽；

2016年十月，第十二屆FineArt Asia，典亞藝博：精典美術·亞洲盛會。

著錄：《2016典亞藝博：精典美術·亞洲盛會》，典亞藝博，2016年。

提要：拍品來源清晰、傳承有序，先後經普林斯頓Couper Mclntyre家族、美國The Gilded Lion、美國Schorsch舊藏。曾於1851年，在美國波士頓雅典娜神廟展覽，後又展覽於英國倫敦。

附：1843年11月9日，原藏家William Couper好友給他的一封信箋（英文），信中提及了lam Qua(關喬昌)的簡介及其作品，並介紹了此件林則徐畫像，提到此件油畫的來源及曾在美國波士頓雅典娜神廟的展覽。

附：The Gilded Lion，1999年3月23日，入藏證書。入藏價8,500美元。其中描述了該件作品及其傳承來源。

附：此件作品海外藏家鑒藏說明，其中描述了該件作品及其傳承來源、林則徐和lam Qua(關喬昌)的簡介。

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