分解漢代玉器工藝痕迹

有漢一代，玉器製作工藝在東周時期先進的基礎上得到了極大地發展。此期陰刻技法雕琢的線條主要有四種形式。包括「遊絲毛雕」、「粗陰線」、「漢八刀」與「毛刀刻」。

「遊絲毛雕」：此類細陰線形若遊絲，細如毫髮，逶迤婉轉，順暢遒勁，又被稱為「遊絲刻」。其特點正如明人高濂在《燕閑清賞箋》中所描述的：「漢人琢磨，妙在雙鉤，碾法宛轉流動，細入秋毫，更無疏密不勻，交接斷續，儼若遊絲白描，毫無滯跡。根據已發表的考古資料，「遊絲毛雕」技法之雛形見於春秋晚期，但當時線紋之長度及連貫性尚不及漢代者，主要用來構成矩形綯索紋、網格紋以填補每組單位浮雕圖案間的空白之處。漢代遊絲毛雕是直接承襲戰國晚期的細線陰刻發展而來的。漢代遊絲毛雕線紋纖毫畢現，遒勁連貫，宛如一氣呵成，具細、綿、長、飄、勁等特徵。在放大到六十倍的情況下觀察：線槽邊緣有鋸齒狀崩口，且出現作不規則歧出的刺狀細毛茬；槽底深淺不一，有多道細絲狀劃痕。顯系由接近諸如金剛石、水晶和燧石等尖狀硬性刻具琢出後，再加以修磨而成。

「粗陰線」：在放大到六十倍的情況下觀察：線槽邊沿規整，不見崩口，僅在彎轉之處偶見歧出線紋；為多條短凹槽連接而成的陰線痕迹，每道凹槽皆作兩頭尖淺、中間寬深的棗核形，故同條長線紋的寬窄略有不同，槽底為既相連接又大致等長弧形磨砂痕迹，這是微觀見到的典型砣痕。根據微痕推測，此式應由小型勾砣以濕砂為介質砣出，此處的勾砣是一種形制較小的鐵質砣輪，製作時先碾出多條短斷線，再於間隙處補砣，接短成長，從而形成了這般斷續相連，遒勁自然形態。此期在陰刻谷紋雕琢上大多採用此類線條。

「漢八刀」：所謂「漢八刀」，應有兩層含義：其一，形容其刀工簡練、粗放，宛若八刀而就。其二，因之用刀講求左右對稱，奏刀後左右兩道線槽形成了「八」字的效果。「漢八刀」實際上是斜刀碾琢工藝的一種，這種工藝在西周時期已非常流行，即以砣具側刃帶動潮濕的解玉砂碾制，線痕呈現出一面深、一面淺的斜坡狀，因此後人又稱之為「一面坡」技法。時至漢代，衍生出「漢八刀」技法，痕迹多為深峻的弧形大坡面（多兩道坡面成對出現，如同「八」字之撇捺狀排列）；因之在下砣之際重入而輕出，故每道線紋中間粗重，端部尖淺鋒利，盡顯力度。此外玉匠在初砣之後常加以精細打磨，所以線條截面砣痕盡化，光潔鋥亮，細觀之則呈略有平行劃痕的細磨砂狀態。

「漢八刀」技法主要用於玉蟬、玉翁仲和玉豬的製作，以及作為夔龍紋、鳳鳥紋的加強線出現在大型分區玉璧之上。

「毛刀刻」，又被稱作「亂刀」，初現於秦代，在漢代得到了發展延續。其同遊絲毛雕相若，亦應為手執刻具琢就，但此類線痕形態粗糙。毛刀刻所琢線紋，總體較為寬淺，由很多條細過毫髮的不規則細線紋組成，線痕邊沿多歧出毛刺，風格粗放不羈。「毛刀刻」在秦朝大多出現於雕工粗糙的葬玉之上，而在本期則主要用來表現玉剛（嚴）卯、玉印上的文字以及部分圓雕作品之細部。

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