姚晨的難民觀作為受厭惡的宏大敘事，終於被群嘲了

騰訊娛樂專稿（文/楊時暘）

在中國女演員的譜系之中，姚晨有些難以歸類。她不像章子怡那樣有著令人艷羨的極高起點，甫一入行就奔著「國際章」的路徑大踏步向前，也不像范冰冰那樣，要求自己每天都要爆出消息——無論讚美還是爭議——她在發布會上口出狂言，在電影節上龍袍加身，而姚晨呢，出演了眾多讓中年婦女們產生好感的角色，在冗長的電視劇中慢慢累積和維繫人氣。顯然，她走的是家常菜的人設，而與這種家常氣質相對，在網路世界中，姚晨和她的團隊一起有意或者無意達成的微博女王的形象，顯然又透露著她另外一個維度上的野心，企圖讓名聲超越於某事某時某地，而變得具有國際性和世界性——姚晨關心難民問題，國際難民問題。還有什麼比這更體現一個明星高蹈的內心和悲憫的情懷呢？顯然，得多麼「國際化」和「一線化」的明星才有「資質」和國際難民問題發生關聯。

姚晨是聯合國難民署的中國區代言人——這角色聽起來有點奇怪。難民署又不是一款鑽石，為什麼要選擇一位女星做「代言人」呢？在姚晨的解釋中，她的工作是為了讓更多的人了解和關注難民的境況。在此前很長一段時間裡，更多的人都只是把姚晨對於難民的關注等同於其他明星經常掛在嘴邊的對於慈善和公益的熱忱。但是，最近，有人開始向姚晨的「難民觀」開炮了。這並不令人驚奇，更像是早晚會發生的事。總體而言，嘲諷姚晨的人認為她不過是聖母症候群的典型，表演性地關注和陳述有關難民的陳詞濫調，完全陷於淺層政治正確的泥淖，而不顧難民問題的實質和它所演進出的更尖銳的社會問題。

不得不說，如今，做明星真是越來越難了。放諸十年前，一個明星隨便布置出悲壯的表情，與聯合國官員手挽手出現在非洲枯瘦的兒童面前，再擺出一個激勵的手勢，那能激發出人們怎樣的敬意呢？而如今，人們早就習慣了解構這些表演性的宏大畫面。因為信息不對稱的可能性已經越來越低，任何一個普通人都能更輕易地佔據事實材料，洞悉台前幕後，至少更多了一些獨立思考和反省的能力。所以，姚晨的難民觀受到嘲諷不足為奇。

難民問題和其他的公益慈善項目有著巨大的差別。其他的公益活動，大都具備具體的可操作性，針對某人，某事，至多是某個群體，患白血病的孩子，讀不起書的農村女童云云，但難民問題的成因過於複雜，戰火和離亂，壓迫與侵犯，人們被迫離開故土，毫無所依，這一切所牽涉的各種觀念也十分繁複。漸漸地，清醒的人們看到了難民的悲苦，但也開始直面這些人所帶來的問題。但姚晨和姚晨們似乎並沒有注意到事情的另一面，他們更願意把這個問題簡單化為黑白兩色——難民就是受害者，他們不產生問題。這種脫離實際的小清新狀態是她被人嘲諷的主要原因。

進入圖像時代以來，尤其是進入互聯網社交時代之後，景觀在很大程度上取代了真相和本質的地位，蠱惑著不善於思考和知識結構欠缺的人們流連於表層的感慨和廉價的抒懷。人們認為圖片即真相，圖片即一切。年幼的孩子屍體臉朝下趴在水中；白人健康的手掌中握著一個黑色的如同禽類爪子一樣瘦弱的手，這些片段性的刺激內容在擠壓了人們的道德感之後，就戛然而止，不負責引導人們去思考更深層的原因和後果。基於觀感和經驗之上的「慈善」是易碎的。任何止步於圖像景觀層面的同情和關注都極其廉價也極其偏狹。

難民問題是一個需要各國專業人士和高層聯手解決的問題，而絕不是某個明星分泌一些道德感就能參透和解決的。真正的難民問題涉及地緣關係，文化衝突，歷史沿革，未來融合等等複雜議題，明星代言而引發的民眾的「關心」其實並沒有什麼用。歐洲的很多人敞開胸懷歡迎那些衣衫襤褸的難民，你不能說他們不關注難民問題，但之後呢？你也不得不承認，那些難民造成了數量飆升的刑事犯罪，那些刑事犯罪的受害者們，誰去關心呢？所以，人們對於姚晨聖母症的反感並不意味著冷漠、殘酷、自私自利，反而意味著一種清醒和對複雜議題判斷力的成熟和理性。看到事情的本質是理性的探索，這樣可以尋求真正的解決方案，而留於表面的感懷要麼只能淪於無效抒發，要麼更會造成更大面積的災難。說到底，人們嘲諷姚晨的難民觀，其實是因為厭惡無效又空洞的宏大敘事，以及經不起推敲的小清新態度。

姚晨不止一次提到過她的偶像布拉德-皮特等人，如此看來，她越來越像一個山寨版的安吉麗娜-朱莉了。對於很多明星而言，慈善和公益都更像是一件件獨特的潮牌和飾物，他們乘坐頭等艙去往某個地方，在保鏢的環繞下，在鏡頭的包圍下，留下表情悲壯又莊嚴照片，本質上講，這和一個普通人發一條勵志的朋友圈也沒有太大的差別。至於後果，他們自己是不用承擔的。

對於普遍的、世界的、全球性的、人類意義上的議題的關注或許能讓這些平時淪陷於八卦緋聞和狗仔跟蹤的明星找到一種脫離世俗的路徑和自我凈化的感受。明星的人氣到達一定程度之後，總有把自己知識分子化以及世界公民化的心理暗示和個人訴求，曾經，這些看起來莊嚴的舉動從來未曾遭受質疑，只是如今，人們更願意拋棄宏大，看到那些微小，專業又切合實際的表達罷了。

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