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別聽金庸小說瞎說:南宋銅錢才是硬通貨!甚至還鬧「錢荒」

方孔圓錢形制的銅鑄幣從戰國末期誕生直到民國初年結束流通,一直是我國歷史上最主要的錢幣形制,並且持續影響周邊國家,形成了獨特的東亞錢幣文化。一般銅錢每一千文稱作一貫,也叫一緡。在持續兩千多年的流通時間裡,不論是錢文書法、合金成分、冶鑄水平,還是流通範圍,鑄造數量等等,兩宋時期都達到了銅錢的最高水平。

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當時的農業和手工業仍然是小生產經營的模式,這決定了市場交易的零細性,所以宋代貨幣最主要的幣種還是單位價值較小的銅錢,因為這最適合小商品交換的需要。所以宋代沿襲前朝依舊使用銅錢作為主幣。而銅錢作為宋代最重要的貨幣,有以下幾個特點:

1.年號。宋朝絕大多數年號都有鑄幣。我國的年號錢始於成漢政權漢興年間鑄造漢興錢(338-343年),到了宋代,年號錢幾乎成為定製。兩宋歷18帝改元57次,其中有48個年號鑄有新錢,這48種新錢里只有5種是非年號錢。

2.對錢。對錢是宋錢的一大特色,是指同一年號錢同時採用兩種或三種書法。這兩(三)者在形制方面,穿孔大小、輪廓寬窄、錢身厚薄、錢文的深淺都一樣,有一種對稱的美感。

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3.書法多樣。中國錢幣的藝術主要體現在錢文書法上。這是由於青銅硬度高,熔點低,因此適合鑄造而不適於像西方錢幣那樣打制。鑄幣要考慮成本,鑄造精細圖案難度大且成功率低,故而中國流通銅幣上只有線條構成的文字,並無複雜立體的圖案。儘管中國錢幣上只有文字,但這並不妨礙它成為一種美術品。宋代的錢幣書法藝術水平達到了登峰造極的地步,錢幣書體有真、草、行、篆、隸,還有新創造的九疊篆、瘦金體與宋體。宋代更換年號較為頻繁,這給了技癢難忍的皇帝和書法家發揮的餘地。從宋太宗趙光義御書「淳化元寶」開始,多位皇帝都親手書寫過錢文,宋徽宗趙佶的瘦金體更是將宋代錢文藝術推向高潮。許多書法家也在方圓之間留下墨寶—蘇軾「元豐」、司馬光「元祐」、蔡京「崇寧」。錢文的變化多樣,也從另一個側面反映了兩宋時期的文化活躍程度。

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▲大觀通寶折十

4.合金比例合理。按《宋史·食貨志》載:「凡鑄錢用銅三斤十兩,鉛一斤八兩,錫八兩「。按照現代金相化驗所證明,北宋鑄幣的成分情況是:銅62-68%,鉛20-29%,錫6-10%,這與史料記載吻合。這一合金比例,正好控制住銅-鉛-錫三元合金的最低熔點區。這樣的鑄幣不僅硬度大,耐磨性好,而且易於熔鑄,成本低。有觀點認為宋代的銅錢含銅量降到歷史最低,破壞了已經形成的價值尺度,引起貨幣流通的混亂。這種說法其實忽視了冶金水平的進步。通過降低銅錢中的銅含量來降低鑄造成本,提高貨幣供應量,是宋代貨幣的亮點。

5.鑄造工藝先進。翻砂法鑄錢在唐代前後已經出現,到了宋代工藝已經非常成熟,幾乎完全取代唐代之前使用的范鑄法,並一直沿用到近代機制幣出現。宋代的鑄錢過程是:先由朝廷及其主管部門審定錢樣並部頒樣錢,再由各地錢監根據樣錢刻制出少量雕母,用雕母翻鑄出精美的鑄母,最後用鑄母為模來大量翻鑄子錢。

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宋應星在《天工開物·冶鑄·第八》中對以翻砂法鑄錢有比較詳細的記載:「凡鑄錢模,以木四條為空框(木長一尺一寸,闊一寸二分)。土炭末篩令極細,填實框中,微灑杉木炭灰或柳木炭灰於其面上,或熏模,則用松香與清油,然後以母錢百文,或字或背,布置其上,又用一框,如前法填實合蓋之。既合之後,已成面背兩框,隨手覆轉,母錢盡落後框之上,又用一框填實,合上後框,如是覆轉,只合十餘框,然後以繩捆定,其木框上弦原留入銅眼孔,鑄工用鷹嘴鉗烘爐,提出容罐,一人到鉗扶抬罐底相助,逐一傾入孔中冷定,解繩開框,則磊落百文,如花果附枝, 模中原印空梗,走銅如樹枝樣,挾出逐一摘斷,以待磨銼成錢。」

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6.鑄造量極大。宋代銅錢的鑄造量是中國歷史上最多的。如今在出土的歷代錢幣窖藏里,宋代錢幣最多,動輒成百上千斤,全國各地均有發現。依據彭信威先生的觀點,北宋元豐年間每年銅錢鑄額都在五百多萬貫,到元豐末年為止,北宋已經鑄造的銅錢(合計私鑄)當在兩億貫左右。錢幣數量之多,正是宋代生產和商業飛速發展的體現。

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7.錢監眾多,管理嚴格。錢監即鑄錢監院,是宋代對造幣廠的稱呼。宋代能列出名字的鑄錢監就有90多個,其中較著名的大錢監有饒州永平監、池州永豐監、江州廣寧監、建州豐國監、惠州阜民監。這幾個大錢監的規模都在千人左右。錢監往往坐落在交通條件較好的地方,在宋代經濟發展、漕運發展上佔有重要地位。宋朝為了管理錢幣鑄造和各種坑冶開採,於景祐二年(1035年)八月,設立了提點坑冶鑄錢司。「初命朝臣為浙江荊胡福建廣南等路提點銀銅坑冶鑄錢公事,其俸賜恩例並與提點刑獄同」(《續資治通鑒長編》卷一一七)。提點坑冶鑄錢司的主要官員稱提點官,其與管轄境內的行政官員並無隸屬關係。提點官的職權主要體現在兩個方面,一是向朝廷反饋轄區內錢監與礦坑運營情況,提出有關坑冶鑄錢事物的各種建議;二是每年視察轄區內各坑冶錢監,對不稱職的錢監官提出彈劾。南宋《慶元條法事類》卷三二《財用·鼓鑄》中詳細規定了對錢監官的獎懲辦法,有效的監督了地方錢幣鑄造。

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▲崇寧重寶鐵母

即使宋代銅錢量多質優,仍不能滿足需要,並多次出現「錢荒」。宋代的「錢荒」是指市場上流通的銅錢不足,這一問題在年鑄錢量達三百餘萬貫的熙寧年間就已經凸顯,並一直延續到宋朝滅亡。除熙寧年間因王安石新法導致錢幣需求量大增之外,宋朝出現錢荒的原因是多方面的:

其一是由於商品經濟的繁榮與外貿擴大。銅錢「一國所鑄,四朝共用」,儼然在東亞地區充當了世界貨幣的角色。據《禁銅錢申省狀》中描述:「每是一貫之數,可以易番貨百貫之物,百貫之數,可以易番貨千貫之物,以是為常也」。熙寧年間王安石變法曾解除錢禁,宋代的銅錢「邊關重車而出,海舶飽載而回」。隨著外貿的發展,市舶稅利成了宋朝財政收入的重要來源,東南地區的銅錢大量流向海外。同時,宋與遼、西夏、金等陸地相鄰政權之間貿易也很發達,相比於這幾國市場上流通的巨量宋代銅錢,它們幾乎只是象徵性的鑄造一點錢幣。數以億計的銅錢流向境外各國,加劇了銅錢短缺。

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其二是由於銅貴錢賤,銅錢的購買力低於自身的實際價值,導致百姓將銅錢大量貯藏或毀錢鑄器。北宋神宗時大臣張方平說:「廢罷銅禁,民間銷毀無復可辨。銷熔十錢,得精銅一兩,造作器物,獲利五倍」。到南宋紹興二十一年(1151年),司封員外郎王葆說:「民多銷銅錢為器,利率五倍」。在這種情況下,銅錢不再是一種簡單的支付手段,而是成了可以保值的財富。宋朝的豪富人家紛紛像貯藏金銀一樣窖藏銅錢,銅錢在民間大量沉積。

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▲建炎重寶

其三是由於戰亂。宋室南渡以後,大批人民逃難到南方來,而許多銅錢卻還遺留在中原地區帶不出來。許多錢監也因戰禍而荒廢。當時市面上銅錢短缺,購買力很高。據《貴耳集》記載,市場上出現錢荒後,秦檜曾經借理髮後付錢的機會放出風聲,說是現行的折二銅錢數日內將不再使用,勸理髮師趕緊花掉。此話借理髮師之口傳開之後,臨安富家紛紛將貯藏銅錢投入市場,錢荒暫時得到了緩解。「京下忽闕見錢,市間頗皇皇。忽一日,秦檜之呼一鑷工櫛發,以五千當二錢犒之。諭云:「此錢數日間有旨不使,早用之。」鑷工親得鈞旨,遂與外人言之。不三日間,京下見錢頓出。」為了解決持續的錢荒,民間的慣例是採用短陌,即不足百文錢算作百文。《東京夢華錄》卷三《都市錢陌》言:「都市錢陌, 官用七十七, 街市通用七十五。魚肉菜七十二陌,金銀七十四,珠珍、雇婢妮、買蟲蟻六十八,文字五十六陌。行市各有短長使用。」宋朝廷則加強錢禁、鼓鑄鐵錢。同時發行紙幣,增強金銀的貨幣職能,使用度牒等准通貨,緩解銅錢的流通不足。

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在南宋後期,為了緩解錢荒,曾經使用一種材質為銅或鉛錫,頂部穿孔的長方形錢牌作為代用幣。《宋會要輯稿》中記載:「(嘉定十六年,1223年)十一月三日,校書郎陶崇與在外合入差遣,新城知縣葉嵇服闋日展一年放令參注。以臣僚言:「……嵇容縱汪時亨,違法行用錫牌白會事,今丁憂去官。」」這裡提到的錫牌,就是指民間私自鑄行的錢牌。吳自牧《夢梁錄》卷一三《都市錢會》中也提到:「銅錢乃歷代所用之寶,漢唐以來,天下通行……近世錢文皆著年號,景定年鑄文曰景定元寶。朝省因錢法不通,杭城增造鑞牌,以便行用。」錢牌同紙幣一樣,也經歷了私人使用到官方發行的變化。《宋史》卷四六中記載,宋度宗咸淳元年七月曾下令:「督州縣嚴錢法,禁民間牌貼。」這是在為官方發行錢牌做準備工作。錢牌目前在江西、安徽等省均有出土發現,可見當時錢牌不只在臨安府行用,其他地區為了緩解錢荒,也曾效仿行都鑄造使用。

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▲南宋錢牌

銅錢是宋代計算官兵軍餉額度的主要形式,但在發放薪俸、賞賜的時候存在按地區折支實物或鐵錢、紙幣的情況。由於官方規定物價與市場價之間往往存在差價,以錢折支實物時,官價高於市價,支取的實物少於應得,經常使得領取薪俸賞賜的軍兵吃虧。《續資治通鑒長編》卷一六一記載,慶曆七年(1047年):「時三司給郊賞,州庫物良而估賤,三司所給物下而估高,(知渭州張)亢命均其直以便軍人。轉運使奏亢擅減三司所估,樞密使夏竦挾故怨,因黜亢。御史宋禧繼言亢嘗以庫銀市易,復降為右領軍衛大將軍、知壽州。亢再降乃十月乙卯,今並書。」上述記載說明郊賚所賞賜的州庫物和三司物折價是有所差異的。知渭州張亢為了方便軍人而減低了三司所估算的物價,遭參奏而被貶。宋朝元豐改制前的三司是權力龐大的財經管理機構,其不合理的物價折支往往引起軍士不滿。同書中還提到另一件因特支「物惡而估高」引發軍中士兵私下議論,後遭長官彈壓的例子。「三司送特支下慶州,物惡而估高,軍中語藉藉,優人因戲及之。知州孫沔曰:「此朝廷特賜,何敢妄言動觽。」命驅出,將斬之以徇。將佐爭言,此特戲爾,不足深罪也。沔徐呼還,杖脊配嶺南,謂之曰:「汝賴戲我前,即私議動觽,汝必死,而告者超遷矣。」明日給特支,士帖然無敢嘩者。」

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