黃賓虹的藝術知己傅雷書法有魏晉風骨，足以讓當今許多書法家汗顏

傅雷

《傅雷家書》前幾年賣的很火，但許多人不知道他的書畫修養極高，傅雷是黃賓虹的藝術知己。

傅雷(1908年4月7日-1966年9月3日)，字怒安，號怒庵，生於原江蘇省南匯縣下沙鄉(今上海市浦東新區航頭鎮)，中國著名的翻譯家、作家、教育家、美術評論家，中國民主促進會(民進)的重要締造者之一。"文化大革命"之初，受到巨大迫害。1966年9月3日凌晨，與夫人朱梅馥自縊身亡、憤而離世。

傅雷書法，一筆一畫，或行或草，或朝氣蓬勃，或飄逸瀟洒，或溫情脈脈，或冷靜，或無為；無悲無喜，氣定神閑足見其內心的寧靜和博大。

傅雷書法，能楷能行，多為手稿和書信。其楷書規範自然，取法《洛神賦》，但落墨豐腴，捺腳厚重，大有唐人寫經之趣味。他的行書尺牘體胎息「二王」及「十七帖」，寫得瀟洒雅緻，流暢老練，是真正的文人書法。

真正的好的書法是向內的，且無意於書，在掌握一定的書法技法後，觀其人，可知其書，而今之所謂書法界，熱衷於各類活動與書法表演者，多向外缺的就是文化內涵。

1961年4月，傅雷論書法提出「寧拙毋巧，寧厚毋薄，保持天真與本色，切忌搔首弄姿，故意取媚。」此言雖自傅山出，然而也正可以理解傅雷一直以來的人生與文藝取向。

對於筆墨，傅雷曾說：「筆墨之於畫，譬諸細胞之於生物。無筆墨，即無畫。」沒有對於中國書法真正的理解與造詣，是不可能得出這一結論的，也不可能成為書畫大家黃賓虹的最早知音，從書法「如其人，如其學」的角度看，傅雷的書法境界其實是極高的。所謂無意於書方得妙處，像傅雷這樣以深厚寬博的學養進入書法，進而打通各科門類的，才正是中國書法的正脈。

與黃賓虹信札

「賓虹老先生座右：頃奉教言並陽朔山水十二頁、小屏二幀、跋二紙，拜收無誤。山水冊遵命敬領，筆法墨法變化萬千，又兼佳紙相得益彰。敝藏從此又添一寶，私心喜悅何如！……敝處歷來傳播法制，均以不落俗手為原則，且寒齋往來亦無俗客，而多寒士，大抵總不至使吾公有明珠暗投之嘆，可以告慰耳。茲隨函附上白紙八方，系敝友嚴君重託代求山水小冊，潤資八千，且已送下，謹附此次匯款內一併匯京……」

傅雷遺書部分

《傅雷遺書》相比王羲之面對先祖的墳墓遭到不幸哀號傷心之極的《喪亂帖》，傅雷更是顯得冷靜而從容，在那些關於記房租、傢具、後事的交待中，傅雷點畫間毫不錯亂，鎮定異常，然而，其實越鎮定，則越是大悲，愈冷靜，則愈「痛貫心肝」；真有勘破生死的意味，從藝術的角度看屬於真正悲而不傷的作品。

從書法中見出人格的角度來看，從傅雷先生面對巨大社會變化的決絕與性情來看，《傅雷遺書》列入近現代最值得珍視的書法傑作而毫無愧色！

附：傅雷書法

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