李清照有多少愁，為什麼要說只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁

在漫長的南渡歲月中，李清照既有「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」的哀吟，也有「欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土」（《上樞密韓公詩》）的壯志豪情。還有《題八詠樓》這樣的借景抒情之作：「千古風流八詠樓，江山留與後人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州。」

李清照不但為淪陷的大好河山而憤慨，同時也在為自己的際遇感傷不已。南渡後，她的詞作多了凄婉之氣，極具藝術感染力。如《武陵春》：

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

這首詞作於紹興四年（1134）冬十月，雙溪、水名，位於浙江金華縣，是永康、東陽二水的交匯處，是南宋時的風景名勝地。這首《武陵春》作於雙溪晚春時節，這一年李清照已經年過五旬，由於飽受戰爭離亂之苦，孤苦伶仃心情十分糟糕。

「風住塵香花已盡」，畫面從暮春景象切入。惱人的風雨停歇了，枝頭的花兒也落盡了，只有沾花的塵土猶有微微的香氣。我們隱約看到一個孤單的身影，立在窗前，眼看著風雨催花，亂紅墮地。僅此一句，便寄予了詞人漂泊零落、紅顏遲暮的身世之嘆。

面對花盡春歸的景象，雖然已是日上三竿，李清照仍無心梳洗打扮。女為悅已者容，懶於梳妝，反映出詞人意興闌珊。「物是人非事事休，欲語淚先流」，寫出了倦梳頭的緣由。與起始句的含蓄內斂不同，此一句直陳心曲。

「物是人非事事休，欲語淚先流」，將南渡以來全部辛酸委屈盡數濃縮，概括力極強。欲語淚流、淚在語先，將這種委屈與辛酸表現的細膩深刻。

「多少事，欲說還休」，說什麼？說與何人聽？百感交集的李清照只有無語凝噎、以淚洗面了。

上片短短兩句話，似乎道盡了滿腹的哀愁。哪知下片峰迴路轉，突然再出新境。

「聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟」，詞人筆端輕靈跳蕩，也與時勢息息相關。

隨著宋金戰事的變幻，歷史又到了新的拐點。女真武力由盛而衰，雙方戰事互有勝負，女真軍被迫撤離了江南。趙構重新回到了越州，偏安局面開始漸趨穩定。趙構回到越州後，於翌年將年號改為「紹興」元年（1131年），並將越州升為紹興府。按照慣例，建炎和紹興兩個年號合稱「炎興」。第二年，趙構索性以紹興府「漕運不繼」為由，下詔「移蹕臨安」。隨著宋廷在戰場上取得的一系列勝利，宋金南北對峙的格局正式形成。雖然趙構一味的屈已求和，但畢竟政局逐漸安定下來。

「聞說雙溪春尚好，也擬泛春舟」，悲傷不是生活的全部，李清照也不能終日以淚洗面。當聽到雙溪春尚好的消息之後，她也動了泛舟探春的心思。但是這種意念只是一時閃現，立即再次變的怏怏不樂。

從前的愁苦與現在的愁苦根本不值一提，有著天壤之別。如果從前的愁苦只是一種矯情，那麼如今的愁苦就是萬念俱灰。小小春遊，實不足慰籍詞人心底的愁苦。「只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁」，既然這樣，還不如深居簡出，獨自黯然的好。

「聞說」、「也擬」、「又恐」，三組虛擬詞起伏跌宕，閃轉騰挪於方寸之間，將詞人心境的變化表現的淋漓盡致，李清照果然無愧於「聖於詞者」的讚譽。明人楊慎贊道：「宋人中填詞，易安亦稱冠絕……」

在李清照《武陵春》之前，已經有人將「愁」與「恨」有形無質之物，通過視覺，化為可感的實體：「離恨恰似春草，更行更遠更生」（《清平樂》），在李煜筆下，愁是恣意生長的春草；「飛紅萬點愁如海」（《千秋歲》），在秦觀的眼中，愁是凄美的萬點飛紅。李煜秦觀詞句在前，巾幗丈夫李清照必須翻陳出新才可以。「以舟載愁」並不始創於她，之前蘇軾已有「只載一船離恨向西州」（《虞美人》）句，同時代張元干亦有「艇子相呼相語，載取暮愁歸去」（《謁金門》）句。

李清照的愁不僅在於它同樣可以船裝舟載，而是講船的載重因人而異，一葉輕舟難載詞人如山的愁思。舟輕難載愁重之喻誇張奇特，完全匪夷所思。李清照這樣的寫法，對後世詞曲的創作影響頗大——董解元《西廂記》中有「休問離愁輕重，向個馬兒上駝也駝不動」，王實朴《西廂記》則有「遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？」句 。

董、王二人之句雖富變化，但李清照相較則欠創新，落了下乘。

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