《調包嬰兒》影評：「等待」與「希望」最後「失望」

很多時候壓抑並不等於沉悶，當無奈連結著現實，權利凌駕於正義，強大的外力試圖掩蓋原本清晰的事實，這時所產生的壓抑感，所刺激的是人類對於正義的強烈慾望。

有些人雖然在好萊塢闖蕩了大半輩子，然而驀然回首的一刻卻往往發現自己實際上只生活了一個時代，那些的人可以說是一種悲劇，也可以說是一個時代的經典。克林特·伊斯特伍德顯然不是那樣的人，他不但不想成為一個被遺忘的悲劇，也不想做一個被定格在某一個時代的人，真正的強者是能夠不斷改變自身定位從而去適應所生活的時代的人。老牛仔曾經引領著經典的西部片時代，經歷過火爆的動作片歲月，當雙腳立足於這個全新的時代時，他也同樣適應著社會類劇情片的大潮。

《調包嬰兒》從題材上來說依然延續著「後911時代」好萊塢電影的典型氣質，影片每時每刻都流露著強烈的人文情懷，故事的核心人物是一位單親母親，她艱苦地撫養著自己的孩子，用自己的價值觀來教導孩子為人處事的方法，然而孩子始終是需要母親去關愛的，母親繁重的工作總是束縛著自己給予孩子更貼切的愛，終於有一天，孩子獨自一人出走了，從此杳無音訊。又是一個失蹤的孩子的故事，但是這個故事卻有著自己獨特的地方。影片的焦點所對準的不僅僅是母親丟失了孩子後的那種情感狀態，老牛仔在這裡所要著重表現的是那個時代對於女人的不公與黑暗。

整個故事在這裡被分割成兩條線索來進行講述，第一條線索以朱莉飾演的柯林斯夫人為主要人物，重點講述她丟失孩子以及在尋找孩子的過程中所遭遇的一系列阻礙與令人震驚的非人待遇；另外一條線索則是在第一條主線進展了將近三分之一後才開始注入的，主要是農場連環殺手殺害兒童的案件，通過一個孩子的視角緩緩呈現在了觀眾們的眼前，當柯林斯夫人的兒子沃爾特的照片被指認出現的那一刻，兩條線索正式交匯，懸疑元素的加入令影片的節奏較之先前的內容有了倍速提升。

這是一段發生在上世紀20年代末30年代初的離奇經歷，好萊塢導演一旦接手這樣的年代似乎都會習慣性地會用古典氣質來演繹這個時期的故事，德·帕爾馬的《黑色大麗花》這樣做了、大衛·芬奇的《十二宮殺手》也這麼做了，到了老牛仔克林特·伊斯特伍德的手裡，同樣也沒有例外。這幾部作品都有一個共同的特點，影片的劇本都是基於真實故事進行改編的，有著現實人物作為依據，因此選擇一個相對穩重的方式來進行講述也能顯得更加合理一些。《黑色大麗花》與《十二宮殺手》所關注的核心都在案情本身，兩位大導更多的還是在製作自己說擅長的犯罪片，對於看慣了快節奏犯罪片的觀眾來說，緩慢拖沓的古典節奏往往有些難以接受，這也同時導致了兩部佳作受眾面上的狹隘。

伊斯特伍德用同樣的古典風格來講述同樣古老的案件，也著實令人捏了一把汗。但是「姜還是老的辣」，在《調包嬰兒》中，所有與案件本身有關的調查過程幾乎全部被省略掉了，從案件出現的那一刻起，兇手的身份便已經直接浮出水面，這樣一來更多的時間都可以去關注事件中的受害者，從而將人文情懷發揚光大。這是伊斯特伍德導演的作品中一種慣用的手法，他總是試圖從普通人，或者說是從弱者的視角去剖析那些歷史上真實發生過的人間悲劇。《父輩的旗幟》中退伍老兵的回憶，《硫磺島來信》中日本士兵的書信，這些角色都是生活中最普通的凡人，但是他們卻承受著重於他們自身重量百倍的外界壓力，正是他們的這種平凡，讓老牛仔的這種控訴變得異常具有衝擊力，也是他的每一部作品都有別於其他相同題材的類型電影，切入點的不同是老牛仔作品長勝的法寶。

與伊斯特伍德之前導演的《神秘河》一樣，《調包嬰兒》同樣帶給人以一種絕望感與無助感，這種感覺是壓抑的，但是卻絲毫不會讓人感覺到沉悶。影片在描繪柯林斯夫人丟失孩子後的人物狀態的同時，加大力度地在抨擊那個時期的洛杉磯警局。通過警察隊長對於柯林斯慘無人道的待遇來揭露政府的腐敗，執法者在鏡頭下無異於一群拿著俸祿的行屍走肉，他們可以肆意將正常的女子扔進精神病院，而原因僅僅是因為她們的行為試圖糾正警察所犯下的那些錯誤。女人在那個時代是沒有社會地位的，一位警官的陳述同一個在夜間工作的女子的陳述擺在一起，到底哪個更有信服力？所以當一位在電信公司工作的婦女試圖告訴警方他們弄錯了自己的孩子時，她5分鐘內就被扔進了那個專門關押正常人的牢籠。警方居然還可恥地把這種行為稱作「護送」。

作為本屆奧斯卡的入圍影片，《調包嬰兒》將主要角逐最佳女主角的獎項，安吉麗娜朱莉也將同梅麗爾斯特里普、凱特溫斯萊特、安妮海瑟薇、梅麗莎雷歐幾位當紅影星一同為了這座奧斯卡小金人廝殺到底，無論最終的結果會花落誰手，這部影片對於朱莉來說都將有著重要的意義。朱莉過去所出演的電影中很大一部分都是以商業價值為首的動作電影，以人物刻畫為主的社會類劇情片並非她的強項，因此出演柯林斯夫人這樣一個角色對於她來說著實是一個不小的挑戰，然而朱莉已經身為人母，這也是朱莉的優勢。

影片中的柯林斯夫人由於生活在那樣一個女人並不受到尊重的時代，還需要獨自一人拉扯孩子，總是以一個弱者形象出現在熒幕之上，她想要反抗，想要爭辯，但是卻苦於自己沒有地位，因此這個角色與警察隊長爭執的時候總是壓低著自己的嗓門，她想要吼出來，但是卻必須壓抑著。只有在自己的家裡她才可以用足全身力量喊出那句壓抑了許久的心聲——「你不是我的兒子，我只是想要回我的兒子。」這些表演朱莉都十分到位，但是卻也難說會令觀眾感到壓抑。我們的內心渴望看到這個人物對於不公待遇的那種怒斥，可是在很長的一段時間裡我們都不可能看到這種爽快的咆哮，這是令人糾結不已的。當約翰麥克維奇飾演的牧師來幫助柯林斯夫人時，這種壓抑感瞬間得到了一個很好的發泄點，壓抑感一瀉而出之後所留下的是對於那個時代的最強控訴。

《調包嬰兒》自始至終都有著一份深沉感、壓抑感，伊斯特伍德試圖用一種絕望的氣息來打造最終的希望，他成功了，鏡頭最終鎖定在了小鎮的街道之上，來去匆匆的人群在街道上川流不息，是否有一天這裡也會出現沃爾特的身影，儘管柯林斯夫人直到影片結束的那一刻都沒有找到自己的孩子，但是人類的一切智慧是包含在四個字里的，「等待」和「希望」。文/基督山伯爵

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