一場不道德的「情事」是怎麼開始的？

最新 06-24

本來我也這麼想，所以不怕別人說什麼，我相信自己不會跟他們一樣，可是原來我會。

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「以前我只是想知道，他們到底是怎麼開始的。現在我知道了，很多事情不知不覺就來了。我還以為沒什麼，但是我開始擔心你先生什麼時候會回來。最好是別回來。」

關於偷情這件事，再也沒有能夠和「花樣年華」里這段詞相提並論的了，它就好比是一篇文章里的一個過渡句，近乎完美地承接了兩場情事，並且用人性本能為偷情一事作了道德洗白。不過，王家衛素喜迂迂迴回，眉目往來許久最後也沒個痛快。

出軌情事里的男女到底是怎麼開始的，周慕雲與蘇麗珍不過模仿了個開頭便戛然而止。雖然痴迷那些點到為止的曖昧周旋，但總覺得周慕雲和蘇麗珍沒能夠滾床單或謀劃私奔是一大憾事。或許我骨子就是個喜歡有情人終成眷屬戲碼的大俗人吧。

最近，看許秦豪十幾年前拍的「外出」覺得驚喜，當年王家衛拍了又丟棄的那些可能性，在他那裡演繹的恰如其分，完完全全地將「花樣年華」里的那一段詞套現了。

故事以一場外出偷情造成的車禍開場，又以另一場偷情的外出作結，就像一個有著極強隱喻象徵的圓，出軌這一情事籠罩上了一層生生不息的詭秘魔力。

一出車禍曝光了一場偷情，同時將兩個陌生男女牽連到了一起，他們彼此的愛人即是車禍肇事者，又是他們婚姻的施害者。此時此刻，除了承受意外以及意外帶來的屈辱之外，他們無法從昏迷的當事人那得到任何解釋。

當然，此時的他們不會意識到另一場出軌情事開始蠢蠢欲動了。

兩人從警署簽字認領各自愛人的物品，赫然出現在眼前的安全套讓他們尷尬又痛苦。同病相憐的二人前後腳冒雨進店買安眠藥，交換各自愛人的手機短訊，查看相機拍下的性愛視頻，他們試圖找到「他們到底是怎麼開始的」蛛絲馬跡。

他們一起去參加車禍受害人的葬禮受過，在肇事愛人的床前說著詛咒的狠話，甚至開玩笑地謀劃一場以復仇為名義的偷情。他們因為這一大膽念頭感到隱隱的興奮，躍躍欲試，心照不宣。

看吧，事情就是這麼簡單地開始了。他們會意識到一件事，此刻躺在病床上的自己的愛人，他們的開始想必同這也不會有多大出入。不過是一眉一眼多了幾分暗示，一舉一動中多了一些意味。

誰的偷情都是偷情，在這件男女之事上，誰也不比誰高明和高貴。

他們開車去旅館，做愛，吃飯，在海灘拍合照，有人敲門時狼狽地躲藏進洗手間，這些舉動是那麼陌生又熟悉：他們當時也是這麼做的吧。他們做這些事情的時候心中也有著一種隱秘的愉悅吧。

作為偷情者的家屬，在發現愛人背著自己偷食的那一刻，憤怒之外更多的是一種自卑，因為只有不如人才被人偷。許秦豪的寬厚在於用另一場偷情拯救上一場偷情中的受害者，讓他們明白，你的愛人偷情，有時候不是你不行。

當然，這也不排除導演為偷情開脫，模糊其不道德屬性的嫌疑，他將二人的交往和做愛拍得仿若初戀般美妙，彷彿偷情成了人之常情了。

不過，許秦豪也有他的高明之處，賦予了偷情另一個屬性，即女性的覺醒，重新發現自己。發現自己身體的可愛之處，發現自己作為獨立個體的人類屬性。

電影中孫藝珍扮演的馴良人妻是典型的家庭主婦，一副溫和好欺負的模樣，過去的她一直是家庭和丈夫的附屬品，甚至崇拜那個與自己丈夫出軌的女人，對方是個職業女性，生活比自己豐富多彩多了，不會像自己這般無趣。

偷情讓她重新審視自己的身體和人生，意識到自己的生活或許也有另一種可能性。

知道了一場偷情到底是怎麼開始的，其間又經歷了何種風韻情事，這些最抓人心的過去之後，自然到了關心當事人以及這段情事何去何從的時候了。

導演也是夠狡猾，將這一抉擇權給了男人。車禍中的二人，一人死，一人醒。裴勇俊扮演的丈夫面對醒來的妻子，再無最開始發現妻子偷情時的恨與痛，不解與猜測。

對於妻子的偷情，他沒有任何想知道的。因為在偷情這件事上，他也是過來人了。現在讓他困難的，是在妻子和情人之間的選擇。

毫無疑問，在偷情這件事上，男人只在床笫之間是激進派，下床後永遠一副可守不可攻的保守做派。有過短暫歡愉，心靈相契的男女，各自回歸自己的日常生活軌道。

只是，就像踏雪留痕，偷情一旦開始了，除非死亡將彼此阻隔，總也是藕斷絲連的。一場大雪降臨，他們再次重逢。

就像電影剛開始的那一場曝光偷情的外出，蒙在鼓裡的妻子，外出的丈夫和情人，這似乎才是電影中另一場不道德情事真正的開始。

前些年看過一部台灣片子《獵艷》，姐妹倆關於偷情展開的一部電影，敘事節奏比較好，各位可以看看！本King當時也是年少輕狂~說說當年看完感受~

1、好奇害死貓

好奇是個好聽的說法，偏中性，可以往健康點的方向聯想：興趣、愛好、求知慾、動力等，而偷窺也是好奇，還往往引來糟糕的結果，好奇害死貓唄。人多少都有點好奇心，也就是多少都有點偷窺欲，用道德的標尺衡量，偷窺欲自然是陰暗行為，所以大多人都說自己只是有點好奇。況且，如果窺的是隱私，就不止不道德，還違了法。好奇是常態，偷窺是變態，常態與變態的界限其實很模糊，就像好奇往往會發展到偷窺。

一對姐妹在一起居住，妹妹無意中拍到一點「刺激」的事，好奇心大發，一發而不可收拾，發展成癖。後來，姐姐捲入其中，姐妹的平靜生活被破壞，關係惡化。好奇害死貓的道理沒錯，妹妹的偷窺行為並沒引發什麼具體的惡果，真相是一場預謀的謀殺。她和姐姐的關係惡化，這是發現真相的代價。

2、懸疑與現實

給《獵艷》定位，當然是懸疑片。雖然影片的情節發展不難猜中，但它的信息設置、道具（攝像機、竊聽裝置）都是懸疑片的常見要素，它首先是一部懸疑片，準確地說，是一部懸疑效果不足的懸疑片。

懸疑不足，那對現實或人性等其它旨意的挖掘呢？妹妹為攝影師、姐姐是作家、偷情男身份不明，他們三個與片中其他主要角色，都是比較典型的中產階級。一提到中產階級，總是批判的多，如虛偽（《下女》）、虛無（科恩兄弟的電影）、無聊等，也有客觀、稍帶一點優雅的（《夏日時光》）。在《獵艷》中，妹妹是無聊，謀殺是中產階級平靜外觀下的的悲劇。物質不用擔心，但被物質之外的東西輕易擊垮，物質與現代文明並不能給他們帶來身體與精神上的解脫。

妹妹被偷窺欲所獵、偷情男女被肉慾俘虜、偷情男的妻子被報復欲獵取，複雜一點的是看起來平靜的姐姐，報復、創作、性都有一點，以及和妹妹的恩怨。總之，這是一群被慾望所獵的人兒。影片在這方面做得也不夠好，這些流於表面的東西與懸疑加起來，只是構成一個叫做懸疑情慾片的類型。

懸疑與現實都不足，導演的努力和真誠足不？有點過於文縐縐的台詞，不太令人中意卻也看得出導演的努力。套中套的情節，應該是精心設計的布局。不過，導演實施她的想像時，匠氣露了出來，卻沒達到精巧。

3、《後窗》+《放大》=？

看片之前，有評論稱《獵艷》=《後窗》+《放大》，這帽子戴得夠高，吊人胃口。然而，並不是拿一攝像機偷看對面樓層的人，就吸取了希區柯克《後窗》的精髓；妹妹將照片洗印後發現真相，並不就是和安東尼奧尼的《放大》異曲同工了。借用經典影片的模型，或無意造成與經典影片相似的結果，容易討巧，也容易弄巧成拙。

《放大》的港台譯名一般為《春光乍泄》，在片中，乍泄的不僅有春光，還有過多的信息。導演在處理一些對白時，明顯痕迹過重，意圖明顯而不夠自然。「她的手滑過自己柔軟的乳房，激烈的探觸讓她心裡一陣顫動」，這樣的旁白來自姐姐創作的小說，文縐縐的書面化效果可以理解。在兩姐妹爭論對方的行為時，以道德或不道德質問，有些不合適，與整片聯繫起來，也屬多餘。金士傑飾演的樓衛念叨「監控錄像真有用，什麼都可以看到」之類的台詞更屬多餘。

和經典影片相接，拍攝國語片少見甚至沒有的類型，導演有著強烈的自覺性。片中高捷在和姐姐楊如行討論她的小說時，有句台詞：「他沒有殺人的道理啊，換句話講，就是動機不足，沒有殺人的正當性。」可以推測，導演一定對片子結構和情節的正當性仔細進行了斟酌。片尾和片頭相呼應，都是日常生活暗藏的互相窺視，導演將片子的完整性做得不錯。但《後窗》+《放大》≠《獵艷》，只有當《獵艷》=《獵艷》時，才是最好的效果。二者相加等於僵硬主義，不會出現大於相加的效果。

偷情獵艷這種事，小心惹火燒身，不說了，本King要去麗江大理了，別問為啥，艷遇這種事起碼讓我碰一次吧！

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