從用筆、結構、章法上分析《書譜》

書畫 06-24

（古書/甘霖作品）

從用筆、結構、章法上分析《書譜》

1.用筆

（1）以圓為主，方圓兼用並巧用隸法。如它的點劃圓滿，筆筆相互呼應。輕重有序，意趣盎然。用筆十分靈活，所以顯示一種立體的感覺。並特別注意輕重筆的運用。很多人說孫過庭當寫到落腳的時候，用筆先較重的按下，然後馬上提筆鋒再放出筆去。如熟愈熱牆的「愈」,告誓文的「文」字，它們的最後一筆都在中間按筆頓下，在提起往右行，這樣頓抑一下，線條便活現著一種矯健的神采了。

（2）注意起落的鋒芒轉折。如勝母之里的「母」字、達夷險之情的「夷」字都是在其最末一筆的末梢，加上了一個三角形的回筆道，回鋒的勢顯著了，風神骨力便陡然增加起來。

在《書譜》中，字與字之間儘管形不太不貫，但氣脈相連，這主要是通過上一個字的收筆與下一個字的起筆以充滿「彈性」的「空間引接」來呼應的。有的是「氣貫」，有的是「實連」，而不是狀如運算元的「排字」。《書譜》中的每個字是處在一種「動感變換」之中的。在這動作中所體現出的一種「運筆」是獨特的，其運筆的過程是微妙的「運指」和明顯的「運腕」相結合的一整套連貫動作組成的。

2.結構

《書譜》的結構變化非常豐富，必須按照「有定理無定法」的原則對其結構進行分析，草書結構的基本規律是「違而不犯，和而不同」，這正是孫過庭自己的結構理論觀點。因為草書結構具有極大的靈活性與隨意性，尤其是大草，可謂變幻莫測。所以，對草書的結構分析也只能是勉強歸類。學習書法者可依此為鑒，逐步深入，直至掌握草書結構的一般規律。下面就《書譜》的字法結構進行簡單梳理。

（1）整齊疏朗型

這是各種書體最常見的一種結字方法，尤其是楷書用這種方法最多，而草書則相反。但是，草書雖然講究變化，但一切奇姿異態都離不開平正勻稱字形的映襯，奇與正必須共存一體，才能相得益彰。當然，奇不能怪，正也不能板，要把握好一個度。《書譜》極善處理字型的疏密關係，多用簡易相互斷開的筆畫合理的分割字內空間，儘可能留出空白，從而形成了疏朗恬淡瀟散簡遠的藝術效果。

（2）對比誇張型

《書譜》中很多字往往通過用筆的粗細變化，偏旁部首的誇張書寫來強化草書結字的不同趣味，造成強烈的對比效果。如「矜、競、於、猶、鍾"等字。

（3）布局錯落有致型

草書結構忌平板，可以通過錯位移位或欹側取勢的方法求變化，《書譜》中很多字形的處理為我們樹立了典範意義。如「聲、魏、矩、對、務、逸、勉、背、精、殊等字。由於草書的隨意性較大，對草書字體結構的變化需要反覆體會、琢磨，既要體現法度，按規範草書的草法書寫，又要體現性情，在法度之內求變化，用蘇軾的話，「出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外」。