加強混聲訓練，解決換聲點問題

片頭曲：霓裳吟-郭少傑

換聲點問題的解決是突破技術難關最重要的一個環節，即便是對於接受過聲樂訓練的人來說，在演唱至小字 2 組的e 至 #f 這個區間時，也常常會出現真假聲無法銜接，音色脫節的現象。演唱真聲時的重機能狀態和演唱假聲時的輕機能狀態，這兩者需要找到一個好的方法進行中和、過渡，才能使各音區之間的音色轉換得自然悅耳，讓聽眾感覺舒服。要解決音區之間的過渡，首先要雕琢的是混聲最原始的形態（即弱混聲），運用弱混聲形態來對各音區進行練習，以避免唱中低聲用全真聲演唱，高音區用全假聲演唱。最後通過練習，可以根據作品的不同，來進行調節使用平衡混聲形態或重混聲形態。

1. 弱混聲練習

混聲練習的初步練習必須依靠弱聲（即不使用重機能來進行發聲的半聲狀態）來進行學習，在穩固弱混聲的前提下才能去發展混聲的音效。首先要先尋找弱混聲的聲音形態。流行唱法的混聲是以胸聲為基礎混以頭聲的，那麼可以理解為真聲易找，假聲難找，所以筆者認為尋找混聲時，可以先從頭聲為出發點，以假聲演唱狀態來尋找真聲進行混合。首先運用假聲高位置來發 i 的長音，音的選擇在小字1 組的 a 到小字 2 組的 d 之間，在發 i 的同時，要求在真聲支點處演唱 e，兩者要求同時進行，如果無法在用頭聲位置唱 i 的同時用胸聲位置唱 e，那麼在用頭聲演唱 i 的時候依然可以藉助手在胸口的位置拍打幾下，來尋找胸聲支點的位置。如果同時能做到，那麼頭聲 i 母音與胸聲 e 母音結合後的母音效果便會成為「ye」，如果此時已經形成了混聲的初始形態，那麼這種聲音的音質會有類似於真聲，但是又有別於全真聲。如果這種聲音弱而不虛，聲音形態聽上去十分細且脆弱但是還有些許穿透力，那麼這就是混聲最初始的弱混聲形態。

弱混聲的狀態可以幫助以下中音歌手解決高音的問題，在演唱至高音時，可以運用弱混聲技巧將高音柔化，這樣一來音色即不會斷層，也不會出現高音扯嗓子的狀況。例如香港歌手陳奕迅在演唱其作品《你給我聽好》中的「想哭就要笑，其實你知道煩惱會解決煩惱」這一樂句時，他並不是運用全假聲的音色來進行演唱，而是用的弱混聲技巧來進行演唱，所以對於很多男歌手要在這樂句中做到高音的音色自然而柔和，與前面樂句的音色間過渡得自然，而且不能是全假聲的音色，這是十分具有難度的，如果能掌握弱混聲的技巧，相信就能較好的完成這一樂句。

2. 平衡混聲練習

在弱混聲唱法能夠穩定的前提下，才可以進行音色的進一步調整。平衡混聲是在弱混聲的基礎上將音色美化，讓音色的過度更加自然，甚至做到天衣無縫。由於在演唱弱混聲時，聲帶的運作狀態區別於平時說話或歌唱時的自然狀態，所以這種不自然的聲帶狀態十分脆弱且不穩定，所以混聲只能以弱混聲的形態存在，而平衡混聲的訓練實質上是增加聲帶在演唱混聲時的張力和韌性，以建立能自由調節混聲音色的能力。

在弱混聲的狀態下，進行開口母音（a、o、u）窄唱，閉口母音（i）、扁口母音（e）寬唱的方法進行練習。開口母音以 a 為例，用弱混聲的狀態抓住 a 母音進行演唱後，要求做到上下腹部肌群不斷地向外擴張，並在腹部肌群擴張的同時把聲音不斷地凝聚集中，使共鳴變得結實而飽滿，共鳴腔的重心放在胸腔，聲音的變化始終順著弱混聲的形態上做變化（即以弱混聲為發力系統），不得有偏離，最好練習中還能做到聲音增強後還能回歸至弱混聲中去。同樣長音練習後才可以進行帶旋律的發聲練習。練習最好在小字的降 b 至小字 2 組的 #f 之間進行，再根據練習的情況提升音高。閉母音 i 的練習需要用「yu」來代替進行練習，在演唱「yu」時，音色中必須包含用弱混聲演唱的 i 為聲音的核心，要求也是在上下腹部肌群不斷向外擴張的同時，聲音的共鳴也要不斷地向外擴大，共鳴腔的重心要頭腔為主，共鳴的音色要求空明、柔和又不失穿透力。長音練習穩定後可以進行帶旋律的的練習。練習音區在小字 1 組 e 至小字 2 組 f 之間。開口音和閉口音（或扁口音）的練習要時常交替進行，以便聲帶適應用平衡混聲咬不同的字時的細微變化，音區也要逐漸擴開以鍛煉聲帶的張力以做到混聲的運用收放自如。

每 晚 說晚安

GOOD NIGHT SWEET DREAMS

每晚 我在全民K歌 等你

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