作者：捉魚人

京都動畫新作《紫羅蘭永恆花園》從宣布動畫化的那一刻起，就備受觀眾期待，在近日公布了全新PV並確定明年1月播出之後，更是掀起了新一波的討論熱潮。不少朋友秉著奶死不負責任的精神，一頓狂吹《紫羅蘭永恆花園》。

奶香四溢

能讓這麼多觀眾集體開吹，除了PV中畫面炫目而精緻的原因外，更重要的，是因為《紫羅蘭》是京都動畫舉辦的「京都動畫大賞」8年歷史上唯一的大獎作品。這個以選出優秀小說並出版為目標的作品獎，以「無人獲獎」的難度而著稱。今年的第8屆大賞也一樣，獲獎列表結果幾乎一片空白，沒有任何作品獲得大獎和特別獎，只有一部標題為《二十世紀電器目錄》的小說獲得了鼓勵獎，而這也是京都動畫大賞連續第三年出現無人獲獎的情況。

評委：不是針對某部作品，我是說在座的各位……

還不止如此，回顧京都動畫大賞的8年歷史，獲獎作品屈指可數，好幾屆大賞連個鼓勵獎都沒有。正因如此，京都動畫大賞也被不少群眾調侃「獲獎難度高過諾貝爾文學獎」。

由於一直沒有大獎，所以今年的宣傳圖還是《紫羅蘭永恆花園》……

當然，大賞的評委要求可能確實要比其他小說獎嚴格那麼一點，不過8年來「全滅」居多的景象，說明問題更多是出在投稿作品自身上。而缺乏獲獎作品，京都動畫為了出版優秀小說而創立的「KA ESUMA文庫」也就無書可出，所以至今為止一共就出版了12部小說。既然如此，京阿尼為什麼還要將這個文庫和京都動畫大賞繼續辦下去？又是什麼樣的原因造成了這一現象呢？今天就借著本文和大家聊聊這個話題。

KA ESUMA文庫動畫化作品一覽。左上開始：《中二病也要談戀愛》、《紫羅蘭永恆花園》、《境界的彼方》、《Free！》、《無彩限的怪靈世界》

我們先來說第一個問題。要說清楚這個，還得提到京阿尼曾經和KEY社、角川的合作。在京阿尼自家文庫創立之前，絕大部分動畫都是改編自KEY社和角川的原作，比如著名的三部曲《AIR》、《Kanon》、《CLANNAD》，以及角川的《全金屬狂潮》、《涼宮春日的憂鬱》、《冰菓》等。

而這些動畫的商業成績也十分可觀，算上BD-BOX之後，碟片銷量都在1萬以上，其中還有《涼宮春日的憂鬱》這種銷量7萬多的現象級作品。然而，雖然京阿尼一手締造了這些熱門動畫，不過因為沒有原作版權，拿不到原作的銷售收入，也沒有權利開發周邊商品賺錢。另外由於京阿尼在製作委員會中占不到主導地位，所以也無緣動畫碟片的主要收益。

角川：《涼宮》小說賣得好，錢歸我。碟片賣得好，錢也歸我

雖然京阿尼忙活了這麼一場，不過實質上仍然是幫人打工，只不過活幹得比較漂亮而已，收入的大部分還是進了別人的腰包。所以為了改變「高級打工仔」的現狀，京阿尼在2007年創辦了後來成為KA ESUMA文庫（由於是京阿尼旗下的文庫，以下用更通俗的「京都文庫」來稱呼）起源的網路雜誌《京阿尼BON!》。雖然這本雜誌因為上面刊載的企劃《MUNTO》的動畫失敗而最終停刊，不過卻給了京阿尼啟迪，成為建立自家文庫重要的第一步。

傳說中的黑歷史《MUNTO》

京阿尼隨即在2009年舉辦大賞積累原作和人氣，之後在2011年創立文庫，出版大賞的獲獎作品《中二病也要談戀愛》和源於《京阿尼BON!》的《夕陽下燈台的秘密》，從此京阿尼正式擁有了屬於自己的原作庫。

簡單地說，控制版權，肥水不流外人田就是京都文庫的意義所在，以京都動畫大賞+京都文庫為基礎，擺脫對角川旗下作品的依賴，在動畫甚至小說領域有更多發揮空間而不是還要看原作方臉色行事，進而在製作委員會中佔據主導地位，不僅要把控原作和動畫碟片，連周邊商品的開發也要握在手中。所以京阿尼才會在《冰菓》之後致力於改編自家文庫的小說。雖然文庫的規模幾乎可以稱得上日本最小，但這仍然是京阿尼在動畫領域的重要部署。

此後京阿尼改編動畫做得風生水起，一季二季劇場版接連不斷，從財報上來看日子也算過得滋潤，不過從現在來看，京都動畫大賞和自家文庫都陷入了一定程度的困境，而這也涉及到文章開頭的第二個問題。實際上，除了上文中所說的「獲獎列表一片空白，一個能打的都沒有」外，京都動畫大賞的規模也在不斷縮水。

舉辦之初的大賞看得出來頗有雄心壯志，分設小說、劇本、漫畫三個部門，每個部門設有大獎和鼓勵獎。不過實際上，劇本部門只有第一屆有編劇獲獎（還可能是京阿尼找來的人），漫畫部門更是8年找不出一個獲獎作品。所以到了今年，京都動畫大賞的規模縮水到了只剩下小說部門。不僅如此，最近幾屆的獲獎作品數量相比前幾屆明顯減少，從《中二病》到《無彩限的怪靈世界》的質量也在明顯下降，不免給人一種江河日下的感覺。

當然，這並非京阿尼不重視或者獎勵不誘人。事實上，大賞的獎金從過去的30萬日元（約合1.8萬人民幣）漲到現在的100萬日元（約合6萬人民幣），從獎金數額來說已經不低。此外，作品獲得出版甚至動畫化機會的概率也遠高於其他小說獎。在京都文庫出版了第二卷的小說中，除了《機器人之心update》沒動畫化外其餘作品均已動畫化（估計這部之後應該也會動畫化吧），也就是說得獎出版之後堅持寫個兩三卷，就能實現無數輕小說作家夢寐以求的動畫化了。

《機器人之心update》

然而從結果論上講，這些獎勵並沒有起到多大作用，京阿尼仍然沒能招攬到更多優秀原作，所以文庫創立6年才會僅僅出版12部小說。而這12部小說中，沒有一部作品刊載超過3卷，最長的《中二病也要談戀愛》、《境界的彼方》和《無彩限的怪靈世界》3卷之後都再沒消息。

不僅如此，這些小說中除了《Free!》的原作《High Speed!》還賣得不錯外，其他的銷量都不忍直視，低得連數據都出不了。一般來說，輕小說在經過動畫的「廣告」之後，銷量多多少少會有起色，像《為美好世界獻上祝福》這種原地起飛的也不在少數。然而這一規律不適用於京都文庫的作品，即便動畫人氣如當年的《中二病》，其原作小說的銷量仍然堅挺地趴在地上，毫無動畫效應，一點起飛的跡象都沒有。也許正是這一原因，所以幾部小說才會斷了後續吧。

而大賞及文庫陷入如今的困境，也並非單方面原因造成的。首先，不說在輕小說出版方面的龍頭角川，就算是比起講談社或者小學館旗下的輕小說文庫，京都文庫的號召力也實在微不足道，一些作者甚至不知道還存在這個文庫。即便有著獨一無二的動畫化優勢，絕大多數作者還是會為了更為實在的名聲和版稅而優先選擇投稿給大型出版社，參加他們的小說獎。

舉兩個例子，曉佳奈的《紫羅蘭永恆花園》在投稿給京阿尼之前，先是參加了講談社的小說獎「Powers」，無奈被刷之後才投稿京都動畫大賞。《境界的彼方》作者鳥居奈古夢在此之前同樣參加了講談社的小說獎，不過最終也是以失敗告終。

正是由於不少作者把京都動畫大賞當成「保底」，所以京都文庫的原作的水平有限，而這也是造成大賞及文庫陷入困境的第二個原因。京阿尼的獲獎作品放在其他文庫，幾乎連出版的可能性都沒有。而原作不夠精彩，自然就難以吸引更多讀者買買買。

第三，京阿尼習慣性的「原作粉碎」也是造成現狀的原因之一，比如《中二病》動畫改得大概連原作者都認不出來，使得京都文庫被人戲稱為「劇本文庫」，不過說實在的這其中也有「原作CBA」的原因。但是魔改劇情又造成另一個問題，對故事後續發展感興趣的觀眾買來小說一看，卻一臉懵逼地發現自己竟然只認識個人名，而這又進一步影響小說銷量和文庫名聲。

最後，京阿尼雖然辦了文庫，但在出版事業上的渠道短板，導致書籍鋪貨嚴重不足，很多店根本買不到文庫出版的小說。當初《紫羅蘭永恆花園》宣布動畫化，PV驚艷世人的時候，卻連日本亞馬遜上都買不到原作小說。即便是在一年後的今天，要買到這本書的渠道也非常有限，在紀伊國屋、TSUTAYA等大型書店裡完全找不到這本書，更別說Animate、Gamers等常見的ACG商店了。

以上這些原因綜合起來，使得京都的大賞和文庫陷入了這樣的一個循環：號召力不足，投稿靠信仰→原作水平堪憂→動畫魔改劇情&買不到小說→小說銷量低，影響文庫名聲→原作水平堪憂……不僅如此，原作水平不足還會影響到動畫劇情，最終造成碟片和其他商品銷量的下滑。

從這個方面來講，8年來唯一的大獎作品《紫羅蘭永恆花園》可以打破「原作水平堪憂」的環節。這部作品蘊含的不僅是商機，還可能是振興文庫的契機，從目前公布的幾部高水準PV中也看得出京阿尼對此的重視，所以觀眾們才會對本作寄予厚望吧。

不管怎樣，即使有著各種問題，只要大賞和文庫的「戰略意義」還存在，京阿尼就應該不會輕易放棄，新出版的兩本小說《弦音 風舞高中弓道部》和《這片你遙不可及的星空》也說明了京阿尼會將文庫繼續下去，就看京都大賞和文庫未來會怎麼走吧。也期待今後的京都文庫能出現更多優秀的作品。

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