傅抱石2.3億元成交的《毛主席詩意八開冊》

2011年11月17日，翰海2011秋拍正式開拍，傅抱石創作頂峰時期的代表作《毛主席詩意八開冊》以一億元開拍，經過現場藏家的激烈競拍，最終被場內藏家以2億元拍的，加上僱傭金，成交2.3億元，打破了中國嘉德2011秋拍上傅抱石《琵琶行》創造的記錄，成為傅抱石首件過億元的拍品，截至目前是2011秋拍最昂貴的藝術品，至此，近現代大師億元俱樂部中又多了一位新成員。

鈐印

傅抱石、不及萬一、甲辰所作、傅、抱石、一九六五

款識

一、韶山詩意。抱石敬擬。

二、芙蓉國里盡朝暉。一九六四年夏敬擬七律答友人詩意，傅抱石南京並記。

三、神女應無恙，當驚世界殊。抱石寫。

四、虎踞龍蟠今勝昔。一九六四年八月傅抱石寫。

五、寥廓江天萬里霜。抱石敬擬採桑子重陽詞意。

六、蕭瑟秋風今又是，換了人間。抱石敬擬浪淘沙北戴河詞意南京記。

七、風展紅旗如畫。抱石敬擬如夢令元旦詞意。

八、登廬山詩意。抱石敬擬。

題籤

（趙朴初題）傅抱石畫冊。趙朴初題。鈐印：趙朴初印

傅抱石《毛主席詩意冊頁》

毛澤東詩意圖冊，計八頁，五頁鈐印「甲辰所作」印者，作於1964年，三頁鈐「一九六五」印，即為該年所作。

「韶山詩意」（1964年作）寫韶山沖全景：山巒、叢林、溪橋、農田、村舍和點綴其間的人物活動。韶峰聳起一段蒼翠，抱石先生用加墨的石綠。溢發出生機的色彩。亂麻皴與墨色的點厾、渲染融為一體，繁茂清逸。

「芙蓉國里盡朝暉」（1964年作），天空、水面，相互映照著雖淡猶濃的緋紅。借之於水彩畫的渲染，讓畫面充滿亮麗朝暉。墨味朱點的桔林、石綠鋪染的田野、往還的水中舟楫及岸上喧騰的廠礦，繪出新時代的生機勃勃。

「虎踞龍盤今勝昔」（1964年作）「龍蟠虎踞」，是一千多年前諸葛亮對孫權形容南京地形的用語，毛澤東藉以入詩，傅抱石立意於「今」，鐘山龍蟠，石城虎踞，與浩蕩的長江組成了豐富的畫面。江面上，橋墩遠遠地矗立，正在建造的長江大橋，記錄一個歷史的真實景象。

「蕭瑟秋風今又是，換了人間，」1964年作。圖寫北戴河海域秋景：傾盆大雨，滔天白浪，可謂淋漓灑落之至。與之相乎應的是，風雨中的秋木紅葉，搖曳著、呼嘯著……作者有力的揮灑點層，撼動著讀者的心。遠方，島影渺渺、風帆片片，畫中有詩地境況出曹操的遺篇與毛澤東的詞章。

「寥廓江天萬里霜」（1964年作）寫風霜洗禮後的山水層林—一個染盡朱丹的世界。空白在上為天，在下則為水，天水一色，是秋的寥廓。墨色交融的破筆點層，是作者表現秋木叢林的本色，深具力度和速度的把握功夫。

「登廬山詩意」（1965年作）畫面近景為「飛峙大江邊」的廬山，簡單而具磅礴氣象；累累風雨中的是開闊的長江、江上的行舟和江岸的港口、廠礦。其虛與淡，正用「山色有無間」的妙處，亦是抱石先生所獨具的。

「神女應無恙，當驚世界殊」（1965年作）大片的墨塊充塞著畫面，這是散鋒亂麻皴和潑墨的結合。虛處僅一線，是江流，點綴著穿行其上的火輪和照明的燈火，大片的墨山因之有了聲色，也有了生意，這是黎明前的峽江。形似迫塞而虛在其中，即設險又破險。

「風展紅旗如畫」（1965年作）群山疊嶂，叢林如織，全用破筆潑墨及散鋒亂麻皴，是典型傅氏本色，造就了莽莽蒼蒼的豐富世界。軍行其間綴以點點紅旗，呼應著畫的主題。

傅抱石先生（1904-1965）的繪畫創作，經歷扶桑求學，金剛坡探索幾個歷史階段，入四十年代末，已臻成熟。五十年代畫風漸有變化，筆致由蒼茫而雄健，偏於灰暗的色調也趨於明快。1960年，參加江蘇國畫寫生團，歷時三月，復赴東北和東歐的寫生，抱石先生的襟懷愈加開闊，藝術隨之豐富多彩。如果說重慶金剛坡時期，是傅抱石藝術草創初成的階段；六十年代，則是其藝術顛峰時期。

《毛澤東詩意冊》，作於1963-1965年間，畫家正處於創作顛峰期。又是作者生命的最後三個春秋，尤為珍貴。冊頁反映著五、六十年代現實景象。抱石先生以毛澤東詩詞為題作畫，始於1950年，1956年，他與關山月合作，為人民大會堂創作巨幅山水《江山如此多嬌》。《毛澤東詩詞》出版的1964年，抱石先生以其為題，佳構疊出，《毛澤東詩意冊》即是最為傑出之作。

抱石先生說過：「我第一次讀到毛主席的名篇《沁園春·雪》心情無限激動。那氣魄的雄渾，格調的豪邁，意境的高超，想像力的豐富，強烈地感染著我。」畫家發自肺腑的激動，促成高妙的詩境與神奇的畫境的完美呈現，使之成為中國近現繪畫史的名篇。

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