圖文教程：四色工筆牡丹步驟解析，相當全面！

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文章均源自：國畫藝術

畫工筆牡丹不是照搬寫生稿，有文必錄，而是抓住它的特徵去重點表現，捨去一些繁瑣的細節，才能形神兼備。比如可以只擷取春天的花、初夏舒展婀娜的葉、秋天挺拔矯健的枝幹，將牡丹最美的花、葉乾的形象集中起來，匯聚一起，便是一幅源於生活又高於生活的完美的藝術作品。本素材摘錄自《傳統工筆牡丹畫法》，郝良彬繪，天津楊柳青畫社出版，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

作者簡介：郝良彬，男，中國美術家協會會員，北京市美術家協會會員，世界著名藝術家協會理事。

《玉版白》畫法步驟

1.起白描稿，後用墨勾稿。正葉和枝幹用墨重些，花和反葉、反瓣相對可淡些。稿子關係到染色的效果，一定要認真。

2.三綠統染葉子後，用淡墨加少許花青分染正葉，赭石加少許三綠染老乾，白粉調成牛奶狀，在紙的反面平塗花頭。

3.草綠分染反葉，深綠染雌蕊子房，三綠、花青加赭石反覆分染花頭，直至有體積感。老乾用墨皴染，染干時宜借用山水畫的皴法，再加些乾擦，使老乾顯得厚重蒼老而滋潤。枝葉經過反覆地分染，使整個畫面達到初步預想的效果。注意在染葉時，要留出葉筋的水線（葉子的反光部分）。

4.全面調整。花瓣的層次儘可能明顯，重的地方用墨提醒。白粉提花絲，藤黃加白粉點雄蕊，點的時候一定要使筆吸飽，這樣有瀝粉的效果。用重墨提醒前面的葉和老乾，進一步調整畫面的虛實關係，不足的地方可作些藝術處理，直到自己滿意為止。題款、鈐印的部位要恰當，亦需全面認真考慮。

《金輪黃》畫法步驟

1.墨稿是作畫過程中非常重要的一步，勾得好與壞直接關係到染色的效果，一定要把花的結構、運勢、葉的前後、虛實關係交待清楚。在勾墨稿時應「胸有成花」，勾出來的墨線才能生動自然。用濃墨勾葉子，淡墨勾花頭。

2.三綠平塗葉和枝幹，藤黃平塗花頭和花苞，可用鵝黃染花瓣的內側。干後再用淡草綠分染葉的正面，注意要染得均勻。為了形成色調，最後用淡鵝黃統染枝葉。

3.橘黃加胭脂分染花瓣內側，石綠、草綠染雌蕊子房。淡墨加花青分染正葉，注意留出水線。用胭脂分染葉和梗、葉柄，草綠分染反葉。後面的花葉可用淡墨、花青分染，不要一次染足，要淡而多次。

4.白粉提花絲，濃墨點花蕊，干後再用白粉加藤黃點在墨點上，注意不要把墨點蓋死，要留一點，花是黃的，再用黃點蕊就被同色各異掉了，為了使效果集中在花頭，用淡墨染花葉以烘托主題，反覆分染直至滿意。最後題款、鈐印，完成。

《狀元紅》畫法步驟

1.先用墨勾稿。葉子和枝幹用墨較重，花和反葉、反瓣可淡些。稿子關係到染色的效果。此時稍不留心可能會前功盡棄，一定要集中精力，將葉和枝的穿插關係交待清楚。

2.硃砂染花頭，三綠調成牛奶狀平塗枝葉，草綠染正葉，赭石染老乾，後再用胭脂分染葉尖、芽尖和枝的內側。

3.胭脂加曙紅分染花頭，要充分地將花頭的層次染出來，石綠加草綠染雌蕊子房。用胭脂分染葉、梗、葉柄及托葉，草綠暈染反葉，後面的花葉用淡墨、花青分染，不要一次染足，要淡而多次。可同時和前面花葉的效果比較進行。

4.白粉提花絲，藤黃加白粉點花蕊。整體看紅色花頭從明度上還是很暗的，故用藤黃加白粉提高明度，可產生強烈的對比效果，因此更加漂亮鮮艷。用花青加少許胭脂染後面的花葉，用重墨提醒不足的地方。統一調整畫面，題款、鈐印，完成。

《邦寧紫》畫法步驟

1.勾墨稿時，一定要認真，做到筆筆送到位。葉子和枝幹用重墨，花和反葉反瓣相對可淡些。勾時葉和枝幹的穿插關係要交待清楚。

2.胭脂加少許花青平塗花頭，三綠平塗枝葉，赭石染老乾，後再用草綠染正葉。

3.頭綠染雌蕊子房，花青和淡墨分染花瓣，可反覆多染幾遍，直至有體積感。反葉用草綠分染，老乾用墨皴染。淡墨加少許花青染正葉，染葉子的時候留出葉筋主線的水線，後按前後虛實關係，進一步染出明暗。

4.全面調整。花瓣用胭脂提染、罩染，重的地方用墨提出。白粉勾花絲，藤黃加白點雄蕊，點的時候一定要使筆吸飽。葉尖和梗、花托用胭脂分染。前面的葉用草綠罩染，後面的可加少許花青。整個畫面作虛實調整，最後題款、鈐印完成。

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