一個尋根的故事，獲得奧斯卡6項提名

本文首發於24樓影院（movie24luo）。

在《變形金剛5》的強大攻勢面前，同檔期的《雄獅》就顯得有些底氣不足了，儘管它在今年初的奧斯卡上拿到6項提名。

雖然缺少足夠的關注度，但《雄獅》仍不失為一部精彩的院線片。特別是當大家接連看了太多的商業大片後，換個口味也許是個不錯的選擇！

這部電影改編自暢銷書《漫漫尋家路》，講的是作者薩羅·布萊爾利個人的一段真實經歷。

在一次外出途中，五歲的薩羅與哥哥古度失散，隨後幾經輾轉被澳大利亞一對夫婦收養。二十五年後，成年的薩羅通過谷歌地球找到自己的家，回到家鄉與母親相見，終能得償所願。

電影最具感染力的地方也在於此——除了少許必要地虛構加工，導演加斯·戴維斯儘可能對真實事件和人物進行還原和再現。

電影分為兩部分：主人公薩羅幼年時的走失和成年後對故鄉的尋回。而超乎觀眾預期的是，影片在展示男主角童年時期故事的戲份甚至要超過其成年之後。事實也證明，導演這般大膽的嘗試是正確的。

由Sunny Pawar飾演的幼年薩羅，雖然沒有太多對白，但卻是電影里最精彩閃亮的部分。通過他富有靈氣的表演，我們可以看到幼小的薩羅如何在急速惡化的環境中嘗試自救，也足以看到這個角色身上所具有的堅韌力量。

用導演本人的話說：他在這位小演員身上發現了卓別林的影子。相信這也是一位導演所能給予他的演員的最高評價了。

從薩羅迷迷糊糊登上列車前往加爾各答後，觀眾便跟隨著小主人公的視點開啟了一趟非凡的印度之行。在攝影師格雷格·弗萊瑟的掌鏡下，原本紛亂嘈雜、骯髒貧窮的印度社會開始變得溫暖起來。

即便加入了大量「偽紀錄片」式的真實與動感，但強烈的溫暖色調還是與薩羅幼小的心靈相得益彰。殘酷外界與純真內心的巨大反差，都通過攝影機得到釋放，這也與《貧民窟的百萬富翁》中那群奔跑在窮街陋巷裡的天真兒童有著異曲同工之處。

《貧民窟的百萬富翁》劇照

像其他孩子一樣，薩羅也會害怕，但他小小年紀卻很快學會了如何照顧自己。在外流浪的日子（電影中是兩個月）教會他生存，當遇到不太對勁的情況時，他也可以迅速識別危險。從街頭流浪到住進孤兒院，再到離開印度前往澳大利亞，這個男孩以超越其自身年齡的鎮靜和成熟實現了自我拯救，也成功融入到新的白人家庭之中。

二十多年後，擁有澳大利亞國籍的薩羅過上了優越的生活，似乎也與第三世界的貧困落後再無聯繫，可印度民族的體征身份卻始終存在，成為他無法遺忘迴避的人生命題。直到一個偶然的契機下，原本被他深藏起來的童年回憶又再次闖入他的腦海，令其陷入身份識別與認同的困境之中。

日復一日，薩羅總是感到焦慮和恐懼，因為他不知道自己親人的下落。所以他試圖通過谷歌地球搜尋信息，想要尋找家鄉的位置。然而漸漸地，這種無果的搜尋開始影響到他跟女友、養父母甚至是兄弟Mantosh間的關係。

記憶的碎片不斷閃現、哥哥與生母的「幻覺」反覆出現；陷入「與親人失散」陰霾的薩羅開始變得異常暴躁，與養父母疏遠、和愛人分離，獨自躲在一隅承受著來自身體與精神的雙重打擊。

至此，影片向所有觀眾拋出一個問題：是什麼東西支撐著我們度過生活中的種種難關？或者說，拒絕接受外界幫助、整日迷失在谷歌地球中找尋故鄉的薩羅又該如何走出困境？

在電影里，主人公自以為無人理解他的痛苦，可當他與養母詳談一番後，才明白自己又何嘗能體會母親這些年來所承受的一切。將心比心，母子二人終於依靠親情實現了心靈互通。

因此，當薩羅近乎受到啟示般地找到甘尼希塔萊後，接下來的情節都順理成章地成為套路，因為親情是可以超越一切地域、政治乃至於文化上的分歧差異。

在印度，每年有超過8萬名兒童走失，有超過1100萬兒童流離失所。在外漂泊25年後還能與生母團聚，薩羅·布萊爾利無疑是他們中極少數的幸運兒。

當他終於回到家鄉時，薩羅·布萊爾利這樣寫到：「在一個新的家庭，用一個新的名字，在半個世界以外的地方長大，我從來不知道自己是否會與母親和兄弟姐妹們再次相遇。」這裡要說一個花絮，電影最初打算採用原著小說《漫漫尋家路》做為電影片名，卻在上映時改為《雄獅》，相信大家看完電影后，會明白創作者們的用心。

1：他的電影或平凡或神聖，但不變的是感動；

2：這才是正確的奧斯卡獲獎名單（附完整名單）！

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