珍藏：張大千最全作品欣賞

張大千與夫人徐雯波

張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格。他的治學方法，值得那些試圖從傳統走向現代的畫家們借鑒。

張大千 《羅浮山夕照》 1941年作

張大千是全能型畫家，其創作達「包眾體之長，兼南北二宗之富麗」，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術為一體。於中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆、無所不能，無一不精。詩文真率豪放，書法勁拔飄逸、外柔內剛、獨具風采。

張大千 山水四屏 1931年作

一、張大千——山水畫

張大千青綠山水畫中，大多畫的是中國的名山，例如巫山、峨眉山、廬山、黃山等等。張大千青綠山水畫用的主要顏料就是青綠色，將山景的蒼翠欲滴展現的淋漓盡致，不同與古畫中的山水畫。

醉翁亭記

秋江野鶩圖

湖光山色

雪江歸櫂圖

觀瀑圖

雲巖圖

白雲隱居

漁村夕照

秋江獨釣

山巔閒話

李檢法定林蕭散圖

金璧雙輝—巫峽清秋

晴靄仙閣

二、張大千——仕女圖

張大千不僅山水畫筆酣墨暢、恣肆淋漓，花鳥畫鮮活靈動、形神畢肖，仕女畫也細緻之極。著名畫家于非闇曾說：「大千人物，尤以仕女最為畫道人讚賞，謂能大膽別創新意。」原因是「他對於女性觀察得很精密，能用妙女拈花的筆法，傳出女兒的心聲，這一點是他的藝術微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收穫。」大千先生也曾在一首題畫詩中自道：「眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人。」

張大千 荷花屏風美女 1966年

張大千 仕女 四屏

張大千 雙美圖 1944年

張大千 魚籃大土像 1944年

張大千 三美圖 1930年

張大千 弄玉吹簫圖 1934年

張大千 調鸚圖 1934年

張大千 執扇仕女 1938年

張大千 仿錢選仕女圖 1939年

張大千 紈扇仕女 1939年

張大千 觀音 1940年

張大千 柳蔭仕女 1941年

張大千 執扇仕女 1943年

張大千 唐妝仕女圖 1944年

張大千 蕉蔭仕女 1945年

張大千 仕女 1945年

張大千 芭蕉仕女 1945年

張大千 蕉蔭仕女 1945年

張大千 天女散花 1935年

張大千 蕃女掣龐圖 1946年

張大千 鳳冠執扇仕女圖 1947年

張大千 印度仕女 1950年

張大千 修竹美人 1951年

張大千 拈花仕女圖 1954年

張大千 孽海花 1956年

張大千 仕女圖 1975年

三、張大千——花鳥畫

張大千的花鳥畫，刻意揚棄清末明初那種狂狷不羈的超逸風氣，寧願在優雅中求清逸，既不失院體的工整凝練，又有粗筆寫意的畫風。「含蓄的筆勢，絕棄風華，溫靜的墨意，精鍊於骨，淡雅而質樸」，展現出凝氣聚古的典雅特色。

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