為什麼有些雕刻家的潤刀費能夠如此高

首先聲明下，純屬拋磚引玉，不代表觀點絕對正確。

正如現在大家感受到的，壽山石行業目前處於市場的底部盤整階段，如同中國股市的走勢一樣，盤整必然意味著洗牌和重組，大浪淘沙見真金，海潮退去看裸泳。當然，我們今天的主題不是討論盤整的萬般生態，也不是猜測盤整的時間長度，只是聊聊雕工。

回到主題，為什麼有的雕刻家工錢越收越低，有的依然堅挺，有的卻越收越高呢？其實還是市場在起決定性作用，就像牛頓的萬有引力定律，沒有支撐的價格總歸要回到地面的，也許還會砸在大坑，停留在地平面以下。

那市場的牛頓定律在哪？一定有很多新玩家會有這個疑問。

個人認為：市場的牛頓定律始終還是工石在起決定作用的，也就是工藝好石頭好的作品容易有高價格。除了完美到極致的素章，工藝就很重要了。工藝好的，作品精彩的，對石頭的處理不僅是相得益彰，錦上添花，甚至是化腐朽為神奇。其中最為典型的就是薄意大家林清卿。套用今天的流行語：脫離工藝講作品都是耍流氓。因此，有些雕刻家為什麼潤刀費如此高，正是因為他們的工藝能夠得到廣大石友的認同，市場的檢驗。個別曲高和寡的，另當別論了。

那什麼樣的工藝能夠是值得高潤刀的呢？來看看高潤刀的精品，如下：

一、結構勻稱。作品印鈕和章體的比例接近黃金比例風格，在視覺上，均勻和諧，不會給人以頭重腳輕或者頭重腳輕之感。

二、視覺衝擊力強。很講究俏色的應用，以及裝飾的搭配。

三、也是最重要的，講究印鈕形體的造型，精神的表現。每一件作品的瑞獸，都是一種精神昂揚飽滿的狀態，彷佛它就是世界的主宰。身體造型則都有一種外向的張力，豐富的層次下，你彷彿可以看見那無窮的力量。陳為新先生的作品辨識度無疑是極高的，稍有接觸的玩家幾乎都能一眼辨識，每一件都是他想傳達的精神的延續。

上面的都是成品。空談結果，不講過程，應該也是耍流氓。讓我們繼續往下。先看看幾件粗胚，如下圖：

（以上是在陳為新工作室隨手而拍，認真看看，滿滿的刀痕）所用器具如下：

（上圖的叫手鑿。看多了牙機雕刻的朋友可能對這玩意會很陌生，是的，這是最傳統的工具，壽山石雕刻的本源技法就是由此刀具衍生出來的。如果說石雕技法是絕世劍法，那手鑿就是絕世寶劍之幹將莫邪。）

為什麼要看上面這麼一大段圖片和介紹呢？因為前面說了型感和造型，那胸中乾坤有了，也不能紙上談兵不是，還是需要一步一步的去實現的。萬丈高樓，也是平地一層一層建起來的。

如上圖，這就是滿滿純手工手鑿的效果，牙機雕刻是出不來這個效果，那怕照著這個樣子慢慢的摳，慢慢的磨。為什麼呢，這裡就是雕塑藝術中塊面、型感等概念了，三言兩語很難一下子講清楚。簡單的舉例下，鑿刀的刀是如上圖尖的，用力所過，刀痕是一個個平面，打胚造型是一層一層往下雕的，所以能雕出那種特別有層次感和線條感的感覺；牙機是齒輪帶動轉頭，表現出來必然是弧面的效果，很難出來這樣層次和型感的感覺。也許有些人覺得有弧面效果也不錯？是的，有部分作品也確實如此，他的型感風格比較拙和柔。但是，對於那種需要表現挺立精神的型感，也許就只有手鑿才能完美的表現出來。手鑿的每一刀都是一道精美爽利的線條，特別是一些需要角度比較小的線條和表現，會顯得很凌厲，很給力；而牙機再怎麼磨都磨不出來那種感覺。有寫字的朋友拿以前臨摹的經驗就知道了，臨摹的再好，認真看下，總能找到一些生澀的筆痕，臨摹的再好的作品都是騙不了人的。看看下圖前右腿，是不是覺得特別有層次感，而且肌肉特別有味道。

再往下：

那眼神，銳利的要人命，太給力了。這眼神就是手鑿這種刀路才能體現出來的效果。牙機那怕用再細的轉頭，都很難出來這種效果。為什麼呢，旋轉的弧度，裡面無論深淺，表現一定是圓潤弧度的，如前所述多顯的比較圓潤，容易出來一種鈍的感覺，顯胖。而很多老作品為什麼多有瘦的感覺呢，主要就是前述的工具以及技法的原因。

另一方面，純粹手工的作品，還有兩個不引人注目的特點：

1.需要有強烈的「工匠精神」。沉的下心，靜的下氣，願意踏踏實實的進行創作。特別是廣受推崇的雕刻家，這點堅持其實也挺不容易的，畢竟越是有名市場越好，追捧者越多，應酬交往也往往越多。

2.必定有強烈的藝術追求。要知道，現代機械最厲害的作用就是提高了生產效率，牙機於壽山石雕的應用亦是如此。純手工手鑿，一道道雕琢而過，固然更有層次感更凌厲，但無疑也更耗時，更需要耐心。同時，單件作品的工期長了，從經濟上而言，無疑也是有損失的。願意如此的雕刻家，必然有強烈的藝術追求，更追求作品的藝術效果。

有了很高的藝術休養，對造型具備強大的掌控力，並願意潛心而為，不受外界干擾，所以作品才能夠如此精彩生動，獨樹一幟，自成一格。或者正如眾多專家對陳為新大師的評價：汲古「為新」，這充滿感性與氣場的名字，也許恰恰是陳為新雕刻事業的宿命預言，預示一代雕刻大師的誕生，亦是對其一生藝術追求的生動寫照。師從潘驚石，寧根固底，取法乎上，深造自得，以其對壽山石雕藝術獨有的天賦和痴情，遠紹古代玉器紋飾、秦漢印鈕法乳；近挹現當代名家妙緒，旁涉美術、篆刻，博採眾長，遺貌取神。通過不斷的學習思考推陳出新，再學習思考再推陳出新，陳為新先生的作品跳開了傳統清宮風格的束縛，走向更深邃的高古，充滿了特有的型感及藝術語言。其作品涉獵廣泛，無論是鈕飾、圓雕、拉絲、透雕、薄意皆擅；古獸、龍鳳、龜禽、博古俱精；尤其是古獸鈕雕，巧思妙構，形態各異，神完氣足，栩栩如生。上追漢唐石刻古風，下能融傳統東、西兩大流派於一爐，造型渾樸，刀法洗鍊，以形傳神，意蘊深邃。

陳為新，字宇石，1973年生，福建羅源人，福建教育學院雕塑藝術設計專業畢業，後又入中央美術學院進修。師從治鈕藝術家潘驚石，又得書法篆刻家林健的悉心指導，致力於研究「四靈」神獸藝術，將其融於文玩清供創作之中，作品《螭虎穿環》被福建博物院收藏、《太獅鈕》被長樂博物館收藏。國家級職業資格高級技師、高級工藝美術師、福建工藝美術名藝人，現為福建省民間文藝家協會理事、福建省工藝美術研究院特聘研究員、福建省羅源縣工藝美術學會副會長 ，著有《陳為新刻石》。

2011年9月28日《螭虎戲環》被福建博物院收藏。

2011年10月《十二獸首》獲第五屆中國福建壽山石藝術家作品展金獎。

2011年12月《璽印春秋》獲福州市第二十一屆工藝美術創新設計如意獎大賽金獎。

2011年11月11日首屆福建省工藝品(壽山石雕)職業技能競賽榮獲二等獎。

2012年5月15日《賜福》被福建省工藝美術珍品館收藏。

2012年10月28日《春華秋實》獲第五屆海峽兩岸廈門文化產業博覽會工藝美術最佳創意金獎。

2012年5月1日《十二生肖（把件）》獲2012年中國工藝美術「百花獎」 金獎。

2012年3月30日經第四屆福建省工藝美術大師評選，被授予福建省工藝美術名人榮譽稱號。

2013年1月被福建省工藝美術研究院特聘為研究員。

2013年5月13日《硯池墨雨》獲第七屆福建省工藝美術精品「爭艷杯」大賽金獎。

2013年10月25日《芙蓉（對章）》獲第九屆中國名石雕刻藝術展金獎。

2013年3月獲福州市人民政府二級名藝人榮譽稱號。

2014年8月22日《太獅鈕》被長樂市博物館收藏。

2014年10月26日玉石雕類作品《「絲路」吉祥物》獲第七屆海峽兩岸文化產業博覽交易會「中國工藝精品獎」金獎。

2014年12月31日《十二獸首（12件套）》獲首屆「秀美羅川」福建省玉石雕刻藝術展「優秀獎」。

2014年4月獲國家人力資源和社會保障部職業資格高級技師。

2014年9月獲首屆中國壽山石雕新秀創作大賽金獎。

2015年10月被評為第六屆中國民間藝人節「最受歡迎的民間藝術家」。

2015年5月《印八仙》獲第八屆福建省工藝美術精品「爭艷杯」大賽金獎。

陳為新大師部分專訪：

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