張大千最全作品欣賞，看完你就知道為什麼是天價！

儒學 06-29

張大千與夫人徐雯波

張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格。他的治學方法，值得那些試圖從傳統走向現代的畫家們借鑒。

張大千《羅浮山夕照》1941年作

張大千是全能型畫家，其創作達「包眾體之長，兼南北二宗之富麗」，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術為一體。於中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆、無所不能，無一不精。詩文真率豪放，書法勁拔飄逸、外柔內剛、獨具風采。

張大千山水四屏 1931年作

一、張大千——山水畫

張大千青綠山水畫中，大多畫的是中國的名山，例如巫山、峨眉山、廬山、黃山等等。張大千青綠山水畫用的主要顏料就是青綠色，將山景的蒼翠欲滴展現的淋漓盡致，不同與古畫中的山水畫。

醉翁亭記

秋江野鶩圖

湖光山色

雪江歸櫂圖

觀瀑圖

雲巖圖

白雲隱居

漁村夕照

秋江獨釣

山巔閒話

李檢法定林蕭散圖

金璧雙輝—巫峽清秋

晴靄仙閣

二、張大千——仕女圖

張大千不僅山水畫筆酣墨暢、恣肆淋漓，花鳥畫鮮活靈動、形神畢肖，仕女畫也細緻之極。著名畫家于非闇曾說：「大千人物，尤以仕女最為畫道人讚賞，謂能大膽別創新意。」原因是「他對於女性觀察得很精密，能用妙女拈花的筆法，傳出女兒的心聲，這一點是他的藝術微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收穫。」大千先生也曾在一首題畫詩中自道：「眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人。」

張大千荷花屏風美女 1966年

張大千仕女四屏

張大千雙美圖 1944年

張大千魚籃大土像 1944年

張大千三美圖 1930年

張大千弄玉吹簫圖 1934年

張大千調鸚圖 1934年

張大千執扇仕女 1938年

張大千仿錢選仕女圖 1939年

張大千紈扇仕女 1939年

張大千觀音 1940年

張大千柳蔭仕女 1941年

張大千執扇仕女 1943年

張大千唐妝仕女圖 1944年

張大千蕉蔭仕女 1945年

張大千仕女 1945年

張大千芭蕉仕女 1945年

張大千蕉蔭仕女 1945年

張大千天女散花 1935年

張大千蕃女掣龐圖 1946年

張大千鳳冠執扇仕女圖 1947年

張大千印度仕女 1950年

張大千修竹美人 1951年

張大千拈花仕女圖 1954年

張大千孽海花 1956年

張大千仕女圖 1975年

三、張大千——花鳥畫

張大千的花鳥畫，刻意揚棄清末明初那種狂狷不羈的超逸風氣，寧願在優雅中求清逸，既不失院體的工整凝練，又有粗筆寫意的畫風。「含蓄的筆勢，絕棄風華，溫靜的墨意，精鍊於骨，淡雅而質樸」，展現出凝氣聚古的典雅特色。

四、張大千——人物國畫

張大千喜好以高士為題材作畫，將高逸之士以概念化的形象置於山水林泉之間，象徵士大夫歸隱後的生活，同時抒發希冀縱情於物外的情致。無論是早年的俊逸秀美、中年的精工富麗，還是晚年的沉鬱樸拙，都令人感慨其人物畫創作兼具古今的眼界、深厚紮實的傳統基礎，折服於其筆下人物清麗雅逸的名士風度。

柳蔭清弈

坡仙笠屐圖

秋山高士圖

省齋讀畫記

松間高士

天問

桐蔭高士

王羲之調鵝圖

文會圖

西園雅集圖

桃園夜宴

1930年作聽松圖

1934年作松蔭高士

1936年作倚松高士圖

1937年作松下高士

1938年作東坡行吟圖

1939年作竹溪六逸圖

1940年作高仕圖

1940年作荒江叢篠

1940年作松下二老圖

1941年作策杖行吟圖

1944年作山水人物

1944年作停琴聽阮圖

1945年作浣溪行吟圖

1945年作李杜索句圖

1946年作東坡閑步圖

1946年作三老圖

1946年作賞梅圖

1946年作煮茶圖

1947年作杜少陵覓句圖

1947年作蟠松高士

1949年作覓句圖

1952年作醉舞圖

仿趙松雪換鵝圖

撫琴圖

蕉蔭遣暑圖

李杜聯吟圖

柳岸覓句圖

柳下高士圖

五、張大千——潑墨山水畫

張大千的畫風，先後曾經數度改變，30歲以前的畫風可謂「清新俊逸」，50歲進於「瑰麗雄奇」，晚年時歷經探索，在57歲時自創潑彩畫法，是在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎上，揉入西歐繪畫的色光關係，而發展出來的一種山水畫筆墨技法。可貴之處，是技法的變化始終能保持中國畫的傳統特色，創造出一種半抽象墨彩交輝的意境。

山水四屏

丹山春曉

招隱圖

招隱圖局部

空山無人水流花開

長江萬里圖

愛痕湖

六、張大千——臨摹敦煌壁畫

1941年5月，張大千攜三夫人楊宛君（後二夫人黃凝素加入）、兒子張心智、侄兒張彼得、學生肖建初和劉力上及幾個裱工，後又聘請藏畫家索南丹巴的四個弟子等赴敦煌考察研究石窟壁畫，面壁兩年七個月，臨摹了自十六國、兩魏、北周、隋、唐、五代、宋、兩夏、元等歷朝歷代的壁畫作品達276幅，敦煌石窟藝術從此走向世界，也為其以後的繪畫創作，尤其是人物畫創作奠定了基礎。