《牡丹花下》：給觀眾提供了多樣化的解讀入口
難怪索菲亞·科波拉會翻拍這部70年代的舊作，劇情走向與人物性格實在太出乎意料，精彩的懸念讓我欲罷不能，突如其來的結局更讓我浮想聯翩。傳統的男女地位對峙，性別與權力的錯位，以及暗含的政治隱喻，都給觀眾提供了多樣化的解讀入口。
一向以硬漢形象闖蕩影壇的克林特·伊斯特伍德罕見地出演一位耽於聲色的渣男，表演的跨度變化實在令人咋舌。幾位女主角的表演也是可圈可點，傑拉丹·佩姬的肢體動作和臉部表情充滿了舞台劇色彩，有時感覺過於刻意做作。
儘管是以內戰時代作為背景，但影片卻難以歸類到嚴肅的反戰題材里，不知不覺散發出絲絲詭異的Cult片氣味，尤其是那場男女大混戰的夢境段落，充分彰顯出導演對B級片的濃烈趣味。不過最讓我目瞪口呆的絕對要數劇中幾位女主角的心理描繪，基本上缺乏任何過渡，就直奔男主角而去了，彷彿就是一群被慾望迷得昏頭轉向的雌性動物。也許從女性的角度來看，可能更容易理解這幾位女性的心理變化。
仔細回想下，導演這樣做是否有另一層的政治隱喻在裡面？男主角代表的北方軍人，最初以雄性魅力一度迷倒眾生活在南方的女性，其中有不少還想跟他遠走高飛，離開這片南方之地。明顯地，這意指著北方的改革勢力會給南方帶來良好的發展前景。而最後反轉的結尾似乎又暗示著：南方的農奴制度依然根深蒂固，改革失敗似乎也是逃不過的結局。
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