慾望與生命流變：英國女藝術家「曖昧不明」的白瓷世界

知識 06-29

白瓷特有的光暈讓她的創作

不可避免的帶上了一絲情色的意味......

看似極度真實的腿與花朵、植物互相糾纏，扭曲合并；其中一些極力向上伸展，一些卻被消融......不同元素彼此融合繁衍，不斷掙扎、不斷變化——這正是英國藝術家瑞秋·尼布(Rachel Kneebone)白瓷雕塑給人的第一印象。

《被放逐的奧維德》展覽現場

瑞秋·尼布1973年出生於英國牛津郡，目前生活工作於倫敦。她的新個展《被放逐的奧維德》(Ovid in Exile)將於2017年5月27日至8月19日在香港白立方舉行，這是她在亞洲的第一次個展。

《被放逐的奧維德》展覽現場

在此次展出的新系列中，尼布從古羅馬詩人奧維德的詩篇《變形記》擷取靈感，關注流變與交融。在其作品中，我們看到花、卷鬚、身體部位、球體甚至抽象元素，這些複雜又高度個人化的組合讓人同時想到古典主義和超現實主義。而白瓷在燒制過程中從黏土向瓷轉變的過程本身，亦呼應著藝術家關注的主題。

尼布與她的創作《399天》

今次，YT將與瑞秋·尼布聊聊她的創作，從白瓷這種材質本身到創作的主題，尼布進行了細緻的分享，她說她知道中國在陶瓷製造方面擁有非常悠久的歷史，但希望自己可以更多地探索「變」的可能性，而不僅僅局限在了解這種材料的物理特性之上。

（以下內容為瑞秋·尼布的自述，整理自YT雲圖對藝術家進行的採訪）

瓷

Porcelain

2002年，我在倫敦皇家藝術學院（the Royal College of Art, London）修讀碩士學位時，開始使用陶瓷作為材料進行創作。用陶瓷來表現流變、韻律、造型上的改變都是十分自然的事情，和我的想法非常契合。通過陶瓷我能更好地探索一種「置於身體內部的」感覺。

Rachel Kneebone - Act I

在以陶瓷進行創作的過程中，有很多涉及「變形」的過程。材料發生改變從而變成某種全新的事物。一塊陶土，經由塑性然後燒制，最後才成為完成的雕塑作品。材料本身從濕潤的、極具可塑性的狀態，變得乾燥、堅硬，最後經由燒制呈現出具有光澤的、彷彿擁有流動性的狀態。在燒制的過程中，材料還會縮小，所以現在看到作品的體積只有入窯前的百分之八十。

Rachel Kneebone - Act III (detail)

白

White

瓷特有的白色非常吸引我。所謂的「意義」總是模糊而不定的——我的作品開始於此，並且持續呈現著這樣「模糊不定」狀態。從某種意義上說，我們的生活經歷建立在語言之外，雖然我們需要文字來溝通，但文字只能達到一個「近似」的狀態，而那極少的、未能通過文字完全表達的，或許才是真實的所在。

Rachel Kneebone - Glyndebourne Cartouche (detail)

也正因如此，我對肢體語言非常感興趣。我覺得我們身體的反應和表達，要比單憑口說出的話語更加準確。我試圖賦予「感情」某種形態，作為除去語言之外另一種對生活做出回應方式的選擇。

我覺的顏色可以承載或者說「鎖住」漂浮中的意義，所以雕塑的白色表面其實可被看做是「空白的畫布」或者說是空白的屏幕——你可以在上面投射一種、甚至多種含義。觀眾可以根據自己的經歷自由闡釋或者定義我的創作。他們所得到的就是作品的意義。在觀者感悟作品的過程中，作品屬於他們，而不再屬於我。雖然有些諷刺，不過作品正是以這樣的形式存在的。

Rachel Kneebone - Glyndebourne Cartouche

變

Metamorphosis

正如展覽標題暗示地那樣，我閱讀了古羅馬詩人奧維德的《變形記》，從而更深入地去探討「變形」本身（《變形記》全詩15卷，取材於古希臘羅馬神話，根據古希臘哲學家畢達哥拉斯的「靈魂輪迴」理論，用變形，即人由於某種原因被變成動物、植物、星星、石頭等這一線索貫穿全書，共包括大小故事250多個，是古希臘羅馬神話的大彙集。）

一個事物變成了另一個事物；肉身變成了樹木、頭髮變成了樹葉；達芙妮變成了月桂樹；那喀索斯的身體化成了水。

Rachel Kneebone - We Get Life from Putrefaction and Death

除了文學方面的參考，我覺得「變形」是和每個人的生活都息息相關的經驗。畢竟，我們都有機會改變，並且在每一天成為一個新的人。所以說這次的作品是具有敘事性的，但它們依舊保持了模稜兩可的天性，超越了某種單一的意味。

Rachel Kneebone - Act II

Rachel Kneebone - Remember that we sometimes...(局部)

欲

Sexuality

我的作品中的確存在著與感官刺激相關的部分，某種程度上是因為瓷這種材質很特別：尤其是那些光滑的、彷彿絲綢的表面。而創作本身包含的身體元素，曲線、肢體等等也帶來了「性」的意味。

Rachel Kneebone - Reclining Connoisseur

在我早期的創作中，與性相關的特徵要更加明顯，那時的作品大多具有明顯的男性或女性特徵；在最近的創作中，這點變得更加模糊，出現的形象既不是特定的男性或者女性，我們也可以說他們兼具兩性的特徵。一開始我會用帶有情色意味的融合來表現自我的喪失；但現在我意識到，自我迷失感其實也存在於作品的裂縫與空白之中。死亡的虛無和形式、和固態、和萬物都有關，這就是生活。

Rachel Kneebone - Shield IV

Rachel Kneebone - Shield I

時

Time

目前在維多利亞和阿爾伯特博物館展出的作品名為《399天》。時間一直是我很感興趣的話題。「399天」不僅是作品的名字，也是完成它所用掉的時間。我有時候會想，如果我早一點或者晚一點開始創作一件作品，它會有什麼不一樣？我的每件創作都是時間的直接反應，作品都和特定的「一刻」相關，如果那「一刻」發生了改變，影響到的或許不僅是一件作品，還有之後的多件作品。