古瓷欣賞——方家指正、鑒定、品評
清光緒粉彩牡丹花卉紋大賞盤 徑35cm
此盤器型碩大,紋飾為中國傳統富貴牡丹圖,寓意吉祥,該礬紅彩為典型清末礬紅彩,顏色為橙紅色。保存完好,殊為難得。
清乾隆 青花粉彩西洋花卉紋大盤兩隻徑22.8cm
此盤成對,以粉彩為飾,這種粉彩又稱洋彩,燒成後與西方繪畫繪畫顏料質感非常相似,紋飾也是按照西方客戶提供圖案繪製,此種盤子的裝飾風格直至今日西方仍受其影響,紋飾簡潔,色調明快,歷經近300年,保存至今非常難得。
清康熙 五彩描金松竹梅牡丹圖大深盤徑23.2cm
此盤為清康熙晚期精品五彩賞盤,通景繪松竹怪石牡丹紋,松竹為中國傳統庭院之常青樹,寓意文人之氣節,怪石則表現人之趣味,牡丹給庭院增添幾許鮮艷之色,此紋飾也常作為書畫題材。康熙五彩一直受收藏愛好者追捧,在中國明清瓷器中是非常濃墨重彩的一筆。
清雍正 粉彩海納百川牡丹花卉收口大盤兩隻徑25cm
此為清雍正時期典型粉彩,胭脂一色純正,盤心五開光繪山水花卉紋,開光的裝飾手法類似於中國造景中的窗戶,巧妙的使空間有層次感,雍正一朝雖然短短十三年,但是這一時期的瓷器為清代的最高峰,有明看成化,清看雍正之說,成對保存至今非常難得。
清雍正 粉彩七星海棠紋杯徑6.5cm
此為清雍正時期典型粉彩,胭脂一色純正,杯身繪海棠花,杯身極薄兩毫米左右,體現了當時拉坯技藝的純熟。此工藝能夠得到進步,主要是因為外銷瓷的出口,由於當時船的載重量是固定的,而瓷器運到國外是按件銷售,所以在固定的載重量內能夠運輸更多件的瓷器直接影響到貿易額。當然能夠製作如此薄的器物也寥寥無幾,保存至今更是難得。
清乾隆 廣彩開光蝴蝶戲花紋折沿杯徑8cm
此杯為乾隆廣彩,為廣彩瓷器的早期作品,廣彩瓷是指在景德鎮燒制素白瓷運到廣州加彩二次燒成之器物,因為清代景德鎮出口瓷主要從廣東裝船運到世界各地。一件瓷器主要的工都在畫彩上,拉坯燒制可批量製作,成本可控,從江西景德鎮運到廣州的路上會有損耗,無形中增加了產品的成本,因此廣彩誕生。廣彩瓷後來不斷發展,出現更迎合了西方客戶的需求的瓷器,使中西藝術得到了融合,此杯做工精巧,應為歐洲貴族訂燒器。
清雍正 粉彩荷花鴛鴦紋細路馬蹄型小杯兩隻徑7cm
此杯因形似馬蹄,故名馬蹄式杯,為清雍正朝經典器型,器物精巧,器身厚度兩毫米左右,紋飾繪荷塘鴛鴦紋,傳統紋飾,自然成趣,意境優雅,為當時歐洲貴族訂燒品茶器具,雍正粉彩此類文房雅器存世量很少,值得收藏。
民國 鄧肖禹繪淺絳彩花鳥詩文碗一對 徑9cm
鄧肖禹,出生於陶瓷世家,祖父為」珠山八友「之一鄧碧珊,自幼受熏陶,對陶瓷藝術有著濃厚的興趣,生前為景德鎮陶瓷美術家,曾任市書畫院畫師、市人大代表、陶瓷美術界老藝術家聯誼會理事。他尤擅粉彩,效法景德鎮花鳥瓷畫名家程意亭的筆意和技巧,深得嶺南畫派之精妙。畫作取材廣泛,技法獨到,色彩清麗,形神兼備,自成一格。在中國陶瓷美術界具有很高的威望。
清同治 名家繪淺絳彩高仕圖賞盆徑27.5cm
淺絳彩是清末粉彩的一種創新,將傳統的文人畫與瓷器相結合,由於當時文人畫的風潮,加之社會動蕩,很多畫家投身於瓷器創作中,帶來的中國陶瓷最後一波高峰。該作品,一副清代的文人畫展現在瓷器上,色彩淡雅,線條簡潔流暢,意境悠遠,極具觀賞性。
清光緒 青花釉里紅老子圖人物鼻煙壺高7.6cm
此為青花釉里紅,亦稱青花加紫,因釉里紅成色不穩定,故燒制難度很高,紋飾為祝壽圖,紋飾線條流暢,動感十足,在方寸間的圓形面上繪畫,需要極為高超的水平,保存完好,十分難得。
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