清三代瓷器的市場地位緣何固若金湯？

清朝是中國瓷器史上集大成的時期，較好的吸收了前幾個朝代先進精湛的技藝，跟明代相比，清代的瓷器主要還是以景德鎮為生產中心。康熙時期，逐步將景德鎮的御窯廠恢復完善，使其產品質量更加好轉，康熙、雍正、乾隆三代是清代瓷器製造的頂峰品種繁多，千姿百態，造型古拙，風格輕巧俊秀，技術上講究精工細作，不惜工本。後來隨著清朝國力的衰弱，瓷器製造也開始走下坡路。從道光時起，瓷器的胎骨與乾隆時期相比變化不太大，只是胎質顯得粗松一點。在胎骨的潔白程度上差了一些，器型線條生硬，常常見稜見角，無圓潤秀美感，顯得拙笨。但是，也可以顯現出古代人的那種大方，做事果斷。

「對瓷器愛好者來說，清三代是無可爭議的黃金期間。」日前，在廣東省保藏家協會副主席鄭樹發剛剛完工的私家保藏館裡，他向我國古瓷器鑒定界權威級人物、河南省文物考古研討所調研員趙青雲如此解說自個的保藏要點。

近十年來，全球拍賣商場上天價的官窯瓷器，絕大多數都來自我國的清三代，由此也引發了民間對康熙、雍正、乾隆三朝瓷器的熱潮。在剛剛曩昔的2016年秋拍，清三代依然引領著古玩拍賣的風向。記者從雅昌藝術商場監測中心發布的2016年秋拍瓷雜板塊成交額TOP10中看到，有6件著作來自清三代，3件為陶瓷，分別為唐英制清乾隆青花纏枝蓮紋花觚、清雍正青花喜上眉梢抱月瓶、清乾隆青花八仙賀壽螭耳尊，成交價均在3821萬元人民幣以上。

這麼多年來，連高古瓷板塊都經歷過大幅調整，唯有清三代瓷器的商場方位固若金湯。鄭樹發坦承，正由於民間出資一向高燒不退，引致清三代瓷器也變成一個危險極高的板塊。

康乾是制瓷黃金時代

鄭樹發是一個土生土長的廣州人，生於1959年。在國內的藝術品職業低落時，他仍是城市效區一位在大排檔靠使鍋鏟營生的小廚師，最擅長的絕活即是炒牛河。三十多年前，他只知道瓷器最首要的功用是用來當盤碗盛菜，殊不知三十多年後，自個竟然搖身一變成了一名專業從事古玩陶瓷保藏的大玩家。

在鄭樹發看來，每一個古玩陶瓷愛好者都幾乎是從清三代下手的，到了最終，可能有適當一部分人也是在清三代這個範疇玩得最佳的。

陶瓷被譽為我國文化代名詞。我國人早在約公元前8000年至2000年(新石器時代)就發明晰陶器。其時陶瓷手工業有種說法，說這個職業在清朝的康熙、雍正、乾隆三代，就達到了前史極點，無論是鬥彩、彩色、素三彩，仍是搪瓷彩、粉彩和釉下三彩，質量和數量都遠遠超過了前代。「其時的官窯瓷器，也代表著其時我國瓷器的最高水平。鄭樹發對記者說，所以保藏界有句俗語說，「瓷器要玩清三代。」

近二十年來，鄭樹發旗下的竹溪飲食在業界開展得風生水起，由此也為他進軍古陶瓷保藏範疇積累了大筆本錢。在鄭樹發的保藏館裡，記者看到其保藏種類實踐以明清兩個期間為主，最有代表性的藏品包含明末嘉萬的彩色、黃上紅釉瓷和清三代釉里紅、單色釉瓷。

實踐上，鄭樹發通知記者，清三代的瓷器遠遠不止釉里紅、單色釉。他舉例說，景德鎮官窯的產品裝修種類就多種多樣，不計其數，首要包含青花、釉上彩、色釉瓷器，其中釉上彩包含有彩色、黃彩、紅彩、綠彩、藍彩、黑彩、金彩，還有搪瓷彩、粉彩、鬥彩、素三彩。說到粉彩，鄭樹發格外說到，乾隆期間有件引人矚意圖瓷器「粉彩鏤空吉慶有餘轉心瓶」，曾以1.17億元距離打破由「元青花鬼谷下山圖罐」創下的最高價紀錄。

在清三代瓷器裡面，青花的方位也無足輕重。這類瓷器，幾乎佔據了康熙朝瓷器拍賣商場的半壁河山。全部清三代的青花，不只在國內外拍賣商場上屢屢創下天價成交紀錄，也是民間本錢追逐最為張狂的一個種類。

除此以外，鄭樹發介紹，廣東玩家對比喜愛的清三代瓷器還包含色釉。色釉瓷器最廣為熟知的是紅釉系列裡面的郎窯紅、霽紅，其次是仿宋代汝、官、哥、鈞等名窯經典釉色，包含東青釉、胭脂水、紫金釉、烏金釉、珊瑚紅、孔雀綠、瓜皮綠、秋葵綠、天藍釉、霽藍釉、紫釉(又叫茄皮紫)、茶葉末、鐵鏽花等。

「這麼多的種類裡面，有些是對前代技術技術的繼承開展，如藍釉、黃釉、綠釉、紫釉和醬色釉等單色釉，有些則是對失傳技術的從頭開掘立異，如郎窯紅、豇豆紅等。」鄭樹發說，目前學術界公認清三代首創的釉色有胭脂水、烏金釉、天藍釉、珊瑚紅、秋葵綠等。

商場過熱致仿古和造假聚集

其時，藏家在拍賣商場上對清三代瓷器的注重日積月累。被本錢推在最高位的當然是官窯瓷器，但是撒播下來而且進入商場的官窯瓷器數據究竟有限，因此，民間很快把保藏的熱情一部分分流到民窯精品。

廣東省保藏家協會的古瓷器專家金貝通知記者，本來清三代民窯瓷器，其時的商場報價也被炒到了適當高的方位。這些年，一些成功企業家也開端大規模進軍陶瓷保藏，他們大多數並未抱有很名利的出資意圖，保藏習慣上只進不出，由此也在一定程度上導致清三代瓷器報價被不斷拉高。

不過，鄭樹發認為，其時保藏清三代瓷器毫無疑問現已變成職業中的大搶手，而且這種熱度現已繼續了很長一段時間依然不見衰退。對理性的保藏者來說，這本來傳遞了一個首要信息，清三代或許也現已變成危險極高的一個板塊。對上游的仿古瓷手工業者來說，他們往往是投合下游買家集體的口味和需求來安排生產的。哪個板塊的瓷種商場需求最旺，他們仿製的目標就越集中在這個範疇。「其時，景德鎮一些仿古高手做出來的清三代瓷器，幾乎現已到了足可以假亂真的境地。我自個在保藏前期也上過不少當，吃過不少虧。」

事實上，記者在廣州的古玩商場上也發現，清三代瓷器是各類流通渠道上鋪貨最多的產品。近來一年，記者也參與過為數不多的仿古瓷專題展覽，現場看到的仿清三代青花、粉彩著作，其傳神程度，常常讓一起觀賞的行家內行叫絕。

「出資界有句名言說，成功的出資者永久是在孤寂中等候、在熱烈中清醒、在張狂中退出。」在鄭樹發看來，本來在古陶瓷保藏範疇，咱們相同需求堅持這種理念，「咱們和許多企業家一樣，是拿著真金白銀進商場的。買貴不怕，就怕買得不對。由於假貨一文不值。」

正由於商場贗品太多，鄭樹發這些年不得不常常安排國內聞名專家到其場館溝通輔導，並與業界行家加強討論。他說，自個最注重的即是對瓷器的微觀鑒定。由於古瓷器在細節上表現出來的特色，是仿古瓷永久達不到的。許多贗器，都是在細節上露出馬腳，然後被買家識破的。

鄭樹發認為，一個理性的保藏者，不應該懼怕自個的藏品遭到他人的質疑。每個人的知識結構和經歷水平都是有限制的，古玩的國際浩如大海，在這門學問的面前，咱們永久僅僅小學生。「千萬不要認為自個做企業很成功，在古玩認知上也是天才。兼聽則明，偏聽則廢。誰都喜愛聽好話，但要想真正防止今後少犯錯誤，就應該多聽聽質疑者的判別理論和根據是什麼，學習他們研討疑問的方法和邏輯。」

瓷器是由瓷石、高嶺土、石英石、莫來石等燒制而成，外表施有玻璃質釉或彩繪的物器。瓷器的成形要通過在窯內經過高溫（約1280℃-1400℃）燒制，瓷器表面的釉色會因為溫度的不同從而發生各種化學變化。燒結的瓷器胎一般僅含3%不到的鐵元素，且不透水，因其較為低廉的成本和耐磨不透水的特性廣為世界各地的民眾所使用，是中華文明展示的瑰寶[1]。

中國是瓷器的故鄉，瓷器是古代勞動人民的一個重要的創造。謝肇制在《五雜俎》記載：「今俗語窯器謂之磁器者，蓋磁州窯最多，故相延名之，如銀稱米提，墨稱腴糜之類也。」當時出現的以「磁器」代窯器是由磁州窯產量最多所致。這是迄今發現最早使用瓷器稱謂的史料。

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2017北京·中國文物國際博覽會

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