搶先撩｜於阿姨：我只是一名演員

天下 06-30

她是《天堂之門》里墾荒時代的美國妓女，是《女人韻事》中背著丈夫為人私自墮胎的妻子，是《包法利夫人》中在愛情和浮華中迷失的女人艾瑪，是《鋼琴教師》里外表禁慾內心卻有激情灼燒的40歲女教師，是《她》里被蒙面人強姦卻不選擇常規報案的女企業家……她可以是任何人，但她最終成為了她自己。

最新一期《周末畫報》專訪Isabelle Huppert，感受這位真正意義的心無旁騖的演員的無比能量，點擊圖片預購吧！

她是 Huppert。身後有著張長長的令人吃驚的作品表演清單，與無數電影大師合作：Claude Chabrol、Michael Cimino、Michael Haneke、Benoit Jacquot ……作為第七藝術表演的殿堂級偶像人物，國際三大電影節的影后桂冠，職業生涯致敬對象…… 她的電影經歷，足以書寫一部電影史 ……Volker Schl?ndorff贊她是不懼一切的藝術家，Jessica Chastain將她列為絕對偶像，Nicole Kidman公開表示,「職業選擇的榜樣，一位卓越的將生命貢獻給事業的演員，喜歡她不斷將自己置於危險中的做法……」融於中國朗讀熱潮的《於佩爾讀杜拉斯》（Isabelle Huppert reads Marguerite Duras）的舞台，Huppert從容展示了層次豐富的表現力和強大駕馭力，令觀者親身領略到了一位真正意義的心無旁騖的演員的無比能量，是對於演員的絕佳詮釋—看慣了吹彈可破的明星皮膚們，殊不知演員所展現的情感之縱深，攝人心魄。

2016到2017年是完全屬於Huppert的所謂大年。繼去年和荷蘭導演Paul Verhoeven拍攝的影片《她》大熱國際影壇和頒獎季，戛納影展70周年之際，她的兩部作品進入官方主競賽單元：洪尚秀的《克萊兒的攝像機》和Haneke的《歡樂結局》，並受邀主持70周年影展慶典，亦在法國開雲集團聯手電筒影節旨在促進女性電影人的「Women in Motion」活動中，受到隆重致敬……Huppert的職業生涯似乎不受時空限制，永遠向前向上，在不同的電影類型、不同的國家導演和不同的角色間遊刃有餘。

黑色絲

絨

連衣裙

Huppert敢於冒險，每一次的大膽演繹，都是自己內心深處的某些私密情緒與扮演角色的一次融匯和升華。情感的力量如此生動和強烈，以至於觀眾常常忘記了哪一位是角色，哪一位是真實中的女演員。而現實中的Huppert，遠遠地和觀眾對望，無論周圍環境如何熱烈或者混亂，總淡淡身處其中，不驚不喜，疏離中有種表象上的冷漠。走近她，卻又會發現這樣一個外表贏弱的女人，並沒有印象中的高傲、冷淡，卻比想像中更加柔韌有力。她彷彿一種堅強和脆弱的混合體，對世界和自我的認知，對生活的態度和理解，哪怕隻言片語的輕描淡寫，也是那種化繁為簡、密不透風的清醒和腳踏實地。

黑色羊毛高領衫、黑白皮草披肩、黑色尖頭飾蝴蝶結高跟鞋

一位柔弱和力量並存的女子。這許多年，她獲得世界電影界的尊重，從不自認明星，也不膨脹或妥協，低調卻又有存在感地一步步做著自己樂意從事的事。她承認自己是女權主義者，又不願被定義。做好一個探索自我的女演員角色，對她來說就已經足夠了。拍電影，顯然不是簡單地為了生存，或者職業生涯的成功，而是成了她生活的一種方式，滿足她對世界的好奇，對自我的挖掘，以及永遠不停歇的學習，前進。

蟒蛇皮雙排扣夾克、修身西褲、黑色尖頭飾蝴蝶結高跟鞋

無論取得多大的成績和影響力，Huppert始終堅持自己作為演員的基本定位，對於拋來的各種提問和讚揚，也總是能夠將大命題引入到專註個體的解答。她不會刻意迎合記者的期待，經常出其不意地回答，卻讓你很好體會到一個真實演員的狀態。正如她拍攝影片的態度，保持這份真我，也許就是她作為演員成功的最大秘訣。

MW=《周末畫報》

IH=Isabelle Huppert

「法國和中國文化間沒有任何理解障礙」

MW：你來到中國，舉辦法國著名女作家杜拉斯《情人》的朗讀會，為何會發起這場表演？

IH：我和一位法國製片人一起工作，經常舉辦朗讀會，我很喜歡朗讀。一位中國製片人聯繫他，建議我到中國舉辦一場朗讀會，我很高興可以成行。

MW：這已經不是你的第一次中國行了……中國，給你留下了什麼深刻印象嗎？

IH：我們都想多了解一點中國，而且中國電影很厲害，有賈樟柯等許多導演，我在今年的上海電影節上還會和他一起做一場大師講座。哦，我再給你看看這些導演的名字，我希望在我的中國行中和他們見面。婁燁，我之前就認識，不光因為他在法國拍過片，而且我在戛納當評審主席那年，很喜歡他的參賽影片《春風沉醉的夜晚》，還給了一個獎。刁亦男、余力為、拍過《路邊野餐》的畢贛，當然還有王兵，我們已見過面了，還一起做過一個大師講座班。中國的電影發展很強大，法國很想了解它們，而且記得當我在北京電影學院和學生們見面時，感受到了強烈的親近感，他們很細膩敏銳，法國和中國文化間沒有任何理解障礙。我記得當時放映的是Claude Chabrol的《女人韻事》，講述的是法國歷史事件，離中國傳統文化很遙遠，但是我馬上發現大家理解得很透徹，並馬上找出相關問題。

MW：那麼，對於中國，對於中國行，有什麼格外的期待嗎？

IH：我不知道，期待著去挖掘。中國電影很豐富多樣，既有陳凱歌，也有婁燁、王兵和賈樟柯，他們拍攝的電影形式多樣。不過對我來說更吸引的是到中國去拍攝，而不是和來法國的中國導演拍片。我總做這樣的選擇，去了韓國、菲律賓、柬埔寨……在這些地方拍片對我來說是更有意思的經歷。記得我在韓國和洪尚秀拍片，他想出一個將我，一個外國人融入本土的故事，導演通過一個外國人的視角，稍帶錯位地審視自己的國家，這很有意思。

千鳥格雙排扣夾克、百褶半裙、黑色尖頭飾蝴蝶結高跟鞋

「電影讓我有了存在的可能……」

MW：我們可以發覺你和杜拉斯間的共性，一種追求自由的獨立現代女性……

IH：可能我還沒有達到這樣的境界（笑），不，我不認為可以和瑪格麗特·杜拉斯相提並論。

MW：可是你也獲得了巨大成績，去年到今年是你的所謂大年，在全世界範圍內獲得金球獎、凱撒獎影后等各種獎勵，今年戛納電影節上鼓勵女性電影人的「Women in Motion」論壇，還專門舉辦晚會為你作為女性電影人的貢獻致敬頒獎……

IH：是的，這是令人自豪的事情。我想，可以把我們二人連到一起的，也許都是在傳播大道理之前，首先專註自己的個人體驗，當然，我是通過我扮演的角色來展示，我始終在挖掘那種內心的感受，而不是空講什麼教條或者理論的東西。瑪格麗特·杜拉斯也是，始終被自己的個人經歷和感受所糾纏，將非常私人的經歷演繹成人類共通的情感。這也是我在接受「Women in Motion」頒獎時所說的感言，就是電影讓我有了存在的可能，可以將我自己內心的深厚情感通過扮演的角色得以展示，因為沒有人可以完全察覺自己的這些隱藏情感，它們是非常個人化、非常隱私的東西。對我來說，「Women in Motion」的意義正是在此，而不是空談理論。

MW：事實上，我們看到近年來女性電影人的努力是有效果的，比如今年戛納的各個單元中都有女性導演入圍，近年來女性電影人的力量在壯大，尤其是在法國……

IH：有關對女性的支持，也許在其他領域比在電影藝術方面更需要大家去支持。當然在美國這一情況比法國困難，但是還有其他一些領域，在戰爭國家或者經濟發展困難的國家，尤其需要去捍衛女性權利。

MW：你成為全世界女性關於自由的榜樣之一，驕傲之餘，會不會由此產生壓力？

IH：不，不，我沒有任何壓力。因為我不覺得自己高舉女權主義的大旗，我有自己獨特的人生經歷，通過電影，還有舞台表演，這兩者之間我也不覺得有任何區別，我對自己的定義是拍攝電影和舞台表演的演員……當然，之後也許會有女性，甚至有時候也有男性，在我的角色中找到自我認知。我的角色中有很多女性的內容，注意，並不是女權的東西，我並不只扮演那種征服一切的強勢女人，正好相反，常是一些內心脆弱的女性，為了生存為掙扎，不被社會和人們理解的女人……我沒有刻意計劃去表現那些有權力的女性，我很有興趣去表現那些處境艱難的女人。

蝴蝶結系帶襯衣、勃艮第色鱷魚皮女包、黑色尖頭飾蝴蝶結高跟鞋

「這就是女權主義：將女性放在事件的中心，而不是在男人陰影下」

MW：你是女權主義者嗎？

IH：嗯，我不知道什麼算是女權主義者。當然，我應該是女權主義者，所有的女人都應該是，一個女人，怎麼可以不從女性視角出發呢？甚至那些聰明的男人也會是女權主義者。

MW：可是女人有時候可能對女人更苛刻……

IH：那就意味著她們不是真正的女人。

MW：可以講講你和Claude Chabrol的合作嗎？我曾經有過一次機會面對面採訪，他是一位特別爽朗、喜歡美食，好像還有點大男子主義的可愛老頭兒，記得最後我想付咖啡錢，他說那是男人該做的事情……

IH：他是一位非常女權主義的導演。總是講述女性充滿勇氣的故事，我和他一起拍攝的影片中，幾乎有著非常勇敢，一直在鬥爭的女性角色。或者像是在《女人韻事》中那樣，女人雖然是最後的犧牲品，不過他總是或者經常將女人作為他故事的中心人物，這就是女權主義：將女性放在事件的中心，而不是在男人陰影下的一個位置。他總是給女演員最為重要的角色。

MW：記得是在威尼斯電影節結束第二天獲悉他去世的消息，非常讓人難過，你和他有如此多交集，回想起來就更有感情了……

IH：是的，我一直很難接受他的離開。接受完你的採訪後，我馬上還會為了一個法國電視台有關Chabrol的專題紀錄片接受錄製採訪。這是一個了不起的導演，他是女權主義者，還是一個人道主義者，很智慧地講述人的經歷，有時候充滿嘲諷，是電影界的福樓拜。