《玉子》近年最具娛樂性與衝擊力的商業作品之一

甜美又殘酷、戲謔又黑暗、純真又世故，Netflix最新原創電影《玉子》將彼此矛盾的特質融為一體，打造出一部表面上包裹著史匹柏（或安培林式）青少年冒險電影糖衣，實際上探討全球化、消費主義、科學倫理以及動物保護議題等成人議題的殘酷寓言，搭配栩栩如生的特效以及設計縝密的動作橋段，可說是近年最具娛樂性與衝擊力的商業作品之一。

《玉子》描述農業科技公司米蘭多透過基因改造技術創造出巨型豬，並透過選秀節目將豬只交給全球各地農夫放養，藉以包裝實際豬只來源。但10年過去，其中一名南韓女孩美子與她所負責的超級豬「玉子」成為玩伴與至交，當米蘭多準備回收豬只進行神豬競賽時，美子決心跑遍天涯海角，努力將玉子帶回山林家鄉。

表面上，比起導演奉俊昊針砭南韓社會、以家庭為出發的另一部怪獸電影《漢江怪物》，《玉子》的調性更接近《E.T.外星人》式的青春冒險電影，藉由一名青少女與她神奇寵物／天外客人的親密友誼，帶出一連串驚險萬分的衝突和難關。但隨著故事進行，奉俊昊與編劇強朗森逐漸利用前面建立的純真世界做為明鏡，映照出各種光怪陸離的全球化資本社會困境，卻又不是一昧將問題貶為「純真很好，企業不好；保護動物很好，虐待動物不好」等二元對立，而是格外重視議題里的灰色地帶，展現出各方勢力自私或世故的一面。本片與其說提供廉價的解答或幸福快樂的結局，更像是引出問題所在；至於答案為何？恐怕無人知曉。

可以肯定的是，在《雪國列車》與《玉子》之後，奉俊昊已是南韓當下最能兼具議題論述、商業潛力與全球化語彙的導演。除了能喚起觀眾對於90年代電影的美好回憶，也能夠在嚴肅探討之外，以精準的場面調度功力，提供觀眾滿滿的娛樂效果。中段一場高潮迭起的飛車追逐戲便讓人熱血沸騰，後半段在誇張與樣板之間拿捏得宜的調性，亦展現其運用各種不同類型與主題而遊刃有餘的功力。

而無論達瑞斯康第美麗的攝影，逼真的特效（玉子的細節處理真正讓人讚歎），獨特的場景（片尾高潮一直讓人想起《綠色食品》等另類科幻經典），製作上完全就是第一流中型商業電影水平，兩名女主角安瑞賢與蒂妲絲雲頓演出亦是印象深刻，只可惜其他演員諸如傑克葛倫霍、保羅迪諾或吉安卡洛伊坡托要不發揮空間太少，要不演出略嫌單調，主要還是看兩位女性發揮，算是美中不足的一環。

要不是筆者個人的上半年榜單已定稿刊出，《玉子》肯定會列名在內、且名列前茅。有著如此一部美麗、幽默、純真，卻又不時偷渡現實困境的作品，無論是否有坎城影展的肯定及正典化，奉俊昊的當代大師地位已是無庸置疑。像這樣的作品的確值得在最好的電影院觀賞，但能夠第一時間同步與全球各地影迷體驗《玉子》，一樣是電影迷的最大福音。

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