明代黃釉瓷器收藏的最新市場行情！

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黃釉瓷最早出現於唐代安徽淮南壽州窯，四川邛崍窯，河南密縣西關窯、郊縣窯，陝西黃堡窯，山西渾源窯，河北曲陽窯，其中以壽州窯黃釉瓷最為著名。它是一種以適量的鐵為呈色劑，以鉛為助溶劑，在氧化焰氣氛中燒成的低溫釉瓷。

明代以前的低溫黃秞多數為黃褐色或深黃色，不是真正的黃色。傳世的黃釉瓷器以宣德製品為最早，傳世器大多為盤，器物內外皆施黃秞，釉色嬌嫩，釉面肥潤，通體無紋。

弘治、正德時期的黃秞達到歷史最高水平，器物色調均勻一致，釉面平整無痕，色澤滋潤嬌嫩，且光澤度較好，恰似雞油，是真正的黃色。因其施釉時是將釉料直接澆在白釉瓷器上或素胎上，釉層不易剝落，故名「澆黃」。由於其色調較淡，顯得嬌艷，又稱為「嬌黃」。

明晚期時，黃釉瓷曾一度停燒，直到清順治時期才又恢復了燒制，康熙、雍正、乾隆三朝的黃秞瓷主要是在沿襲明代黃秞的基礎上，以仿宣德和弘治黃釉瓷為主，把暗刻、劃、印、雕等各種裝飾工藝以及釉上彩繪共同運用到黃秞瓷器上，這樣既豐富了黃秞瓷器的品種，又體現了創新的色彩，一改之前單色黃釉瓷「素麵朝天」的面貌，形成黃釉瓷發展史上的又一個高峰。晚清時期的精品多為慈禧太后御用的以光緒黃釉瓷為代表的官窯瓷器。

在洗刷油污等積垢時，應掌握以下技巧和方法：

1一般的污漬可以用鹼水清洗，也可用肥皂，洗衣粉清洗，再用凈水沖凈。

2冬季洗刷薄胎瓷器，要控制好水溫，以防冷熱水的交替使瓷器發生爆裂。

3彩色瓷器，有的因色彩中鉛的成分較多，出現泛鉛現象，可先用棉簽蘸上白醋擦洗，再用清水洗凈。

4如果瓷器有開片或衝口裂紋等現象，污漬容易「沁」入其中，可用牙刷蘸些酸性液體刷洗。但釉上彩器物，不能用此方法，因為酸、鹼性物質易損傷釉彩。如果是描金彩瓷器，不可用雞毛撣子做清潔，因為雞毛撣子易損傷瓷器上的描金。珍貴瓷器收藏時應配有相應尺寸，帶膽的木箱或木盒，以便保存收藏。

明代瓷器知名色彩釉。因用澆釉法施釉，故名。明宣德時創燒，盛於弘治、正德時期。燒成溫度850—900℃之間，安穩性比其它低溫釉要高。透明度出較高，使刻在胎上的圖像斑紋能透過釉層顯現出來。嘉靖後，衍為「魚子黃釉」，往後愈淡，清康熙時衍為淡黃，又名「蛋黃釉」。

嬌黃釉是一種低溫釉，黃色嬌嫩，故稱嬌黃，俗稱「雞油黃」，又因以澆釉法施釉，又被稱之為「澆黃」。據有關文獻記載，嬌黃釉創燒於明代宣德時期，曾名噪一時。明代弘治時期，嬌黃釉釉面亮光，淡雅順眼，公認為歷史最高水平，與宣德時期嬌黃釉對比，更精密油潤。此瓶雙龍附於頸部及肩部為雙耳，雙龍體型纖細，為此瓶添加美感。腹部暗刻龍鳳紋，刻制筆法細膩活絡。整器保留無缺，值得保藏。

黃釉，因其諧音「皇」，故素為明清時期嚴重控制的釉色，或為最高統治者們御用，或為祭神所用，《大明會典》載，「洪武九年定，私郊各陵瓷器，圜丘青色，方丘黃色，日壇赤色，月壇白色」，可見黃色專用於祭地神。

黃釉作為一種以鐵為呈色劑的低溫釉色，早在唐三彩上就已出現。樸素的黃釉器見於成化時期，弘治朝繼承並發揚光大，呈色安穩、釉面亮光，較之成化的淡黃釉顯得深重，較之後來正德黃釉淺淡適中，遂成一代名品，代表著歷史上低溫黃釉的最高水平。因選用澆釉方法施釉，色彩淡而漂亮，如雞油一般，故弘治黃釉也被稱為「澆黃」或「嬌黃」。本品即為此類黃釉名器。

碗外型、裝修皆與北京故宮博物院藏品類似，規範較之略大，燒制更為不易。侈口，深腹，圈足。表裡滿施黃釉，底施白釉，內以青花書「大明弘治年制」六字二行楷書款，雙線圈欄。釉色勻凈淡雅，釉面亮光似一泓清水，賞心順眼，不負弘治黃釉之盛名。

款識：「大明弘治年制」青花雙圈六字楷書款，本朝官窯

撇口、斜腹、底心微凹、足牆內斂，足部露胎處呈「火石紅」色。胎體實沉堅緻，形制寬厚端朴，釉質肥潤凝膩。盤體表裡通施低溫黃釉，色艷澤麗。外壁青花通繪卷葉花朵，盤心為一組折枝花卉，壁內繪蓮蓬、葡萄、柿子、石榴四組花果。青花粗筆雙勾線內填繪色別豐富，花莖、葉蔓、枝理濃淡深淺了解可見，青花發色深醇，畫工天然豪宕。是器為明弘治期同類瓷別之精品。品相完美，彌足珍貴。

黃釉從開始到如今都是貴族御用色彩，鄭和帶領無量的艦隊揚帆遠航，拉開了七下西洋的前奏，把我們我國傳統的瓷器作為外交禮物之一，後邊帶回來更多新料回交遊後，我們的工匠運用自個的高明技能，加上這些新料，發了解光芒的黃釉時代，並且古往今來，黃色一向都是被譽為上天受意可以比美的色彩。所以價值撒播到如今仍是被我們所追捧的瓷器之一。

黃釉，是以氧化鐵、氧化鎂、氧化錫為著色劑，在氧化空氣中燒成的釉色，也稱鐵黃，可分為高溫文低溫兩種。高溫黃釉以唐代出產最為知名，有蠟黃、鱔魚黃、黃綠等。低溫黃釉以鐵為著色劑，以氧化鉛為助熔劑的色彩釉，漢代就開始燒造，多施於陶胎上，呈色黃褐或深黃。嚴重地說，這不歸於黃釉，仍歸於青釉，或稱為青釉中的青黃色釉。而在陝西等出土的釉陶器上，首要為綠釉陶器、褐釉陶器，偶見黃釉陶器。樸素含義上的黃釉瓷器始於明初，雖呈色深淺紛歧，但基本上趨於明黃色。因為「黃」與「皇」諧音，故成為皇家至尊之色，惟皇帝才調運用。瓷器上樸素的黃色，始自明代宣德年間，明代中期成化、弘治的黃釉抵達最高水平。

黃釉的濫觴期在唐代，當時黃釉瓷器發色不安穩，也較為粗糙，故只在民間運用，在當時並不夸姣，也不格外名貴。但值得注意的是，究竟唐代離如今已很悠遠，物以稀為貴。對於十分稀疏的、帶有當時信息遺存的黃釉瓷器，當然會有很高的價值。

宣德朝雖燒制瓷器許多，但老到的黃釉瓷剛試燒成功，因此，在宣德朝黃釉瓷並不多見，傳世品更加稀有。這些年跟著景德鎮御窯廠龍珠閣出土了許多的宣德瓷片，一些宣德黃釉瓷片許多流入商場，被藏家一搶而空，如今已千金難求一片了。如今有據可查的宣德黃釉拍品共有三件上拍，只要在2004年春拍中北京華辰的明宣德嬌黃釉撇口盤以132萬元的報價拍出。而近幾年來並不見有黃釉青花器現身拍場。據估計，1996年翰海秋拍中以286萬元成交的明弘治黃釉青花花盤如今的商場價值至少在千萬元以上。

宣德朝黃釉瓷並不多見，傳世品更加稀有，撒播至今更是百里挑一。檢視當今公私保藏傍邊，宣德青花抱月瓶近30件，任何一件宣德青花抱月瓶都可算重器，沒見有宣德黃釉青花抱月瓶。此件宣德黃釉青花抱月瓶，為傍邊失常珍罕的一例，為難見之極珍極品。百精不如一珍也。

弘治時期最知名的種類是黃釉，換句話說，弘治的黃釉瓷器是明代最知名的種類之一。其黃色嬌嫩如雞油一般，人稱「雞油黃」。器型首要有盤、碗、尊等。這一時期的黃釉瓷與成化時期的黃釉對比，色彩深，釉面亮光，似一泓清水，較之成化時期那類泛白的淡黃釉顯得深且厚。與正德、嘉靖時期的黃釉對比色彩要淺淡，可以說弘治時期的黃釉深淺適中，恰到好處，因此在陶瓷歷史上常把它作為明代黃釉的典型。