這個莎士比亞好sāo，居然閃了我的老腰！

文史 06-30

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月圓之夜，ETC之巔，莎翁西來，棺材板就被掀。

「敢問，老翁有何見教？」說話者，是一位扎著不羈黑髮的冷酷青年。

「聽聞，你以區區90分鐘便構完吾之一生心血。」

「嗯？什麼，你是！！！！」長發青年驚駭萬分，此時竟不能言語！

「吾名威廉，賤號不值一提。」老翁一臉看破紅塵的性冷淡。

「啊，在下斗膽，將...「

「鬥鬥鬥鬥你個鎚子，速速給老漢我安排一個最安逸的位置。」老翁一臉的不耐煩。

「......額，早TM沒票了」

「......」

在這個能以五分鐘解說一部電影、一本書讀懂全球通史的年代裡，用一晚上便「看完」莎翁全集，似乎聽起來沒那麼震撼。可是，你看過節操盡碎的莎翁秀下限嗎？你看過只花了90分鐘用了三位演員就敢號稱演完了莎翁全集的嗎？

不！

你！沒！有！

你只看過鏡子里自己的那張傾世容顏！

《散打莎士比亞》是由英國的濃縮莎士比亞劇團所創，是倫敦演出時間最長以及最沒節操的一出喜劇之一。而以《散打莎士比亞》的名稱上演更是破天荒的首次，在融入天府元素的前提下，以最貼近生活的語言重新創作並強調與觀眾的互動及共同創造。（此條五毛，括弧里的不算）

別覺得以上的描述很棒，它所謂的互動性其實是在冠冕堂皇的表達：如果你坐在第一排的話，會TM被演員調戲到哭。

哎等等，開頭那個長發青年去哪了？

哦對，他撞鬼了。

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陳飛歷，澳門青年導演，葛多藝術會會長。他年少時，家境貧寒，是澳門江（黑）湖（幫）的俠（打）客（手），誓以叱吒風雲萬眾仰望為己任，但戲劇的出現，指引他走向了一條光明（不）大（歸）道（路）。

「當時機緣巧合下，澳門政府資助了一批人出去學戲劇，恰好我的老師也建議我去考中戲，之後，我就順利的拿到了政府公費去北京讀書。當然，如果沒有公費資助，我是不會去的。」以此來看，陳飛歷是個持家的男人，而說起陳飛歷的愛好，我有一句XXX不知當講不當講。

陳飛歷鍾愛旅遊，但苦於腰包的問題只能委屈自己原地幻想，但後來，他發現了一個可以免費旅遊的機智方法：去參加世界各地的戲劇節！

以免費旅遊的名義順便拿個獎，哦不，去戲劇節拿獎的同時順便旅個游，以此來看，陳導還是相當牛逼的一號人物。這就像是，你讀書時起早貪黑考前通宵最後只能拿個及格，而班裡總有那麼一個人每天談情說愛撩妹搞基抄作業打架惹事生非最後考試拿了個第一。

跪了沒？這就是命。

「我也是個演員，我從來都認為演員是最幸福的。因為演員是用形體與話語去創造一個人物的靈魂，你投入了多少那個角色就有多少的生命力。」而談起當戲劇導演是一種怎樣的體驗時，陳飛歷心裡有苦但他不說。

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澳門的戲劇發展是相當落後的，如果是別人的劇團邀請你去當導演，那必然是極好的，但如果你導演自己劇團的戲，那你可能就不是個導演，而是一位手下沒有工人的包工頭！

從宣傳到綵排，從劇本到舞美，所有的活幾乎都是陳飛歷一個人干！而最悲傷的是，對於演員的調教佔了最大的比重。

至於為什麼不約專業的演員，陳飛歷也很絕望啊，專業的演員是沒有排期的，他還能怎麼辦？只能找那些沒有經驗的，或者有經驗但並不專業的人，這就間接培養了陳飛歷的教學功底。「這種情況在國外是不存在的，因為在國外合作的都是專業演員，所以你只是把你的想法說給他們聽，他們就能理解。」這波言有盡而意無窮的槽吐的我服。

戲劇是舶來品，中國發展的太差跟國外完全沒有可比性。陳飛歷對於這種現狀也是絕望的，但突然有一天他去參（免）加（費）活（旅）動（游）後，他突然就釋懷了。

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「那次我以導演身份受邀參加日本的戲劇節，在我到了東京後和他們有名的導演聊天，說起了很多世界級的大師和那些世界戲劇的潮流，他們居然完全不知道。而重點是，他們拿出來的戲跟歐洲的比是根本沒多大差距的。」之後的陳飛歷突然就懂了，只要專心做自己喜歡的東西，追求自己的文化就夠了，為什麼要去學習模仿？

於是，陳飛歷就開始了漫長的將著名戲劇本土化的過程。其中，就包括最沒底線的《散打莎士比亞》。

歷史是個任人打扮的Gay，作為那個時代的微博爆點話題人物莎士比亞，也更是野史不斷黑料不絕，當然我們絕對不要去懷疑人家公關能力有問題，因為人家的公關全TM是粉絲啊，即便頂著大英帝國艹粉狂魔的名號又能如何？粉絲分分鐘都能把你噴到懷疑人生。

「我家愛豆莎士比亞就是神，讀他的詩我都合不攏腿」「人家艹粉又如何，你行你上啊low比」「人家艹粉是給粉絲福利，他就是在世活菩薩」據不完全統計，莎士比亞的粉絲應該還不包括宇宙之外，而莎士比亞的戲劇中一共出現過700多個葷段子。

他從來就不是課本里網路中的那個浪漫溫柔儒雅博識的人設，畢竟魯迅說過：網上的名人名言80%都是假的。

在陳飛歷還在讀書時，他就看過《散打莎士比亞》這齣戲。而當時的他看完就覺得太TM有趣了。（這不是我說的——陳飛歷）當時劇組打的噱頭是：你究竟能聽出來多少莎士比亞的語言。（看看人家是如何區別偽粉和跟風狗的！打臉要講究技巧。）而之後的陳飛歷，也徹底將這齣戲擱在了心底去等待著那個契機。

所謂念念不忘必有迴響，在陳飛歷學有所成時，恰逢莎士比亞誕辰400周年，打出一片江山的他，成功將這齣戲的中文授權拿下。「本來，看這個戲的原版，你需要真正的了解莎士比亞，他們表演的形式，技巧，都與莎士比亞息息相關。如果你不懂，那麼你連笑的資格都沒有。而本土化最重要的一點，就是怎麼去把握一種取捨的平衡，既保留原版強烈的技巧，又能讓觀眾看懂。「