研究課題 Super Normal

「Super Normal」攝影：Copyright Jasper Morrison Studio. ltd. All rights reserved.

『Super Normal』是無印良品網路事業部經理Takashi Okutani，與英國設計師賈斯珀·莫里森（Jasper Morrison, 1959-）在二OO五年米蘭設計周上，談論到深澤直人為Magis[1]設計的『Aluminium Stool』[2]時脫口而出。

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在本世紀初，藝術和設計界有一個流行辭彙叫超扁平『Superflat』[3]，最早是由日本藝術家村上隆（Murakami Takashi, 1962-）在上世紀90年代提出。那時日本剛經歷泡沫經濟[4]和沙林毒氣事件[5]，壓抑又等級分明的社會環境令人們對現實產生幻滅，之後日本當代文化轉向唯美扁平的「御宅文化」[6]，『Superflat』就此萌生。御宅族用燦爛的夢境逃避現實的無助，而寂寞牛仔開心笑容的背後，是日本年輕人走形的體態和垮掉的精神。

有趣的是『Superflat』概念中對削弱主體性的討論，與『Super Normal』所提倡的隱藏設計師主觀意識有著某種遙遠的相似性。在後奧運時代[7]，受生活方式雜誌和品牌市場營銷的影響，設計淪為了一場曠日持久的關於色彩、造型和如何出奇制勝的資本競逐。為了讓產品看上去與眾不同，設計師投入了大量精力，而媒體的推波助瀾使得設計等價於特別這一認知被固化，人們用一致的心態尋求著各自的不同，這不僅是美學的邪惡，而且是社會和政治的邪惡。

L: My Lonesome Cowboy, 1998 R: Hiropon, 1997 Murakami Takashi

所謂『Normal』，是指一件產品處於缺失個體創作意識的初期階段。我認為普通是沒錯的，這既是總論，也是結論，而『Super Normal』是產品形態不斷進化發展所積累的必然結果，它是對產品初期階段的人工性還原，隨時間流逝和人們理解的深入逐漸融入日常生活，最終超越常態。這與另一個研究課題『Anonymous Beauty』中討論過的「永遠現在[8]」（Eternal Now）具有相同的氣質——「現在」並不是指我們現在所在的現在。在Morrison眼中，設計師的工作是不斷將以前的東西置換成更為出色的現在，而對於日常用品來說，技巧與材料的改變作用在形式上的變遷始終微妙而緩慢，這並不是說老的就不應被取代或者說新的不好，而是接受對自然和不經修飾發展而來的事物難以被取代的事實。正如阿爾瓦羅·西扎（álvaro Siza, 1933-）所言，「沒有東西是完全新的，或是語言的斷裂式跳躍」（『Nothing is really new or a rupture in language.』[9]），設計師要做的就是重新認識歷史，重新認識產品。

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這幾年國內的展覽層出不窮，卻沒有目睹到好的設計，引人注目的產品在營造良好氛圍上一次次失敗，這讓我疑惑了很長時間。直到某天看到這張照片——半盒塑料火機，再普通不過的產品，卻營造出和諧舒適的氛圍，我開始仔細觀察那些材質的拼接和邊角的處理。或許在研究『Super Normal』的時候，我們可以跳脫僅僅依靠產品的局限，試著從生活環境的陳列中找出某種常態的美。假如某天有人再和你說『Design makes things seem special, and who wants normal if they can have special?』[10]，你就看著他回說『I want.』。

『Super Normal』作為舊好研究所試圖從產品和環境陳列中找出超越常態存在的項目，部分資料會收錄進之後的書中。

參考資料：

[1]Magis是1976年由Eugenio Perazza創立的義大利品牌。

[2]Deja Vu（法語Déjà vu，中譯「既視感」）是2005年由深澤直人設計的系列椅，座椅和腳凳均採用雙面擠壓鋁工藝。

[3]在平面空間上極力尋求均質化，模糊進深和層次感，從而削弱事物原本的前後、從屬和主次關係，進而演變成一個由多物質組成的集合體，而這個集合體構成了平面化的表象，同時又暗示著三維中各種關係的存在。

[4]受大量經濟投機活動的支撐，1980年代後期到90年代初期日本的經濟出現大倒退，此後進入平成大蕭條時期，日語中的「平成景気」與此同義，有時也包括此後的經濟蕭條階段。

[5]9名「奧姆真理教」兇徒於1994年6月27日黃昏至翌日清晨，在深志區住宅街內散布沙林毒氣，致7人死亡660人受傷；1995年3月20日清晨，5名教徒分別在營團地下鐵（現東京地下鐵）的3條路線共5班列車上散布沙林毒氣，致13人死亡約6,300人受傷。

[6]御宅文化源於現代社會的巨大壓力和疏離的人際關係，御宅族對物體、人生、情感都抱有完美的想像，然而因為這種追求在現實世界中無法實現，於是沉浸在自我想像的世界中，只和現實社會保持最簡單的必要接觸。

[7]為舉辦2008年北京奧運會而興建的場館等一系列配套設施，在奧運會結束後如何維護、利用並創造新價值的一系列活動。

[8]武者小路實篤,大調和,日本東京春秋社, 1927.

[10]Jasper Morrison, Super Normal, 2006.

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Note:

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