北宋畫家范寬作品賞析

范寬，生卒年月不詳,（據畫史記載，他生於五代末，在宋仁宗天聖年間（1023－1031）年還健在。）本名中正，字中立（又作仲立），北宋山水畫家，生活於北宋前期，名列北宋山水畫三大名家之一。陝西華原（今耀縣）人。因為他性情寬厚，不拘成禮，時人呼之為「寬」，遂以范寬自名。據《宣和畫譜》記載，他"風儀峭古，進止疏野，性嗜酒，落魄不拘世故"。

宋 范寬 溪山行旅圖 絹本，淺設色畫，縱：206.3厘米，橫：103.3厘米。故宮舊藏，現藏台北故宮博物院。

范寬（活動於十世紀），陜西華原（今耀縣）人，經常來往京師與洛陽一帶。個性寬厚，舉止率直，嗜酒好道，擅長山水畫，初學五代山東畫家李成，後來覺悟說：「人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師於人者，未若師諸物也；吾與其師於物者，未若師諸心。」於是隱居華山，留心觀察山林間，煙雲變滅，風雨晴晦，各種變化難狀之景，當時人盛讚他：「善與山傳神」。此圖是傳世唯一的名跡。

巍峨的高山頂立，矗立在畫面正中，佔有三分之一的畫面，頂天立地，壁立千仞，予人以鮮明的印象。山頭灌木叢生，結成密林，狀若覃菌，兩側有扈從似的高山簇擁著。樹林中有樓觀微露，小丘與岩石間一群馱隊正匆匆趕路，在靜謐的山野中彷彿使人聽到水聲和驢踢聲。細如弦絲的瀑布一瀉千尺，溪聲在山谷間回蕩，景物的描寫極為雄壯逼真。全幅山石以密如雨點的墨痕和鋸齒般的岩石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感。畫幅右角樹陰有「范寬」二字款。

宋 范寬 雪山蕭寺圖 立軸，絹本，淡設色，縱182．4厘米，橫108．2厘米。故宮舊藏，現藏台北故宮博物院。

范寬山水多作雪景，在中國山水畫中表現雪景該以他為最早了。這是他的一幅表現雪中山水的代表作品，構圖不同於其他作品。畫中山石樹木直現於幅前，不留空間，讓觀賞者覺得有一股寒氣襲來的身臨其境感。群山簇擁,直指天空，深深的溝壑中，密林隱藏著蕭寺，叢岩疊嶂中，「溪出深虛，水若有聲」。由近而遠堆疊的山巒，「折落有勢」，山下寒樹蒼勁堅挺，勢如鐵帚，顯示出范寬「寫山真骨」，「與山傳神」的精湛技藝。詩堂有王鐸題「博大奇奧，氣骨玄邈，用荊關董巨運之一機，而靈通神邁，尤為古今第一」。

此圖無款，王鐸題為范寬之作。畫面畫皚皚白雪覆蓋下的群山深谷，山頂密林寒樹叢生，山澗布置古剎、寒泉及行旅，以水墨染出陰翳的天空，山石皴筆不多而氣象雄渾，依然顯示出范寬「寫山真骨」、「與山傳神」的精湛技藝。畫上鈐有清嘉慶諸璽，詩堂有王鐸題「博大奇奧，氣骨玄邈，用荊關董巨運之一機，而靈韻雄邁允為古今第一」。

宋 范寬 雪景寒林圖 絹本，水墨，縱193.5厘米，橫160.3厘米。原屬圓明園收藏，現藏於天津市博物館。

《雪景寒林圖》，氣勢磅礴，境界深遠，動人心魄，生動地描繪出秦地雪後山川、林塑如詩景象，為其代表作之一。筆墨濃重潤澤，層次分明，皴擦、渲染並用。他以粗壯的線條勾勒山石、林樹，結實、嚴緊，用細密的「雨點皴」表現山石的質感。皴擦烘染時，注意留出坡石、山頂的空白，以強調雪意。此外還應注意畫出林木濃密、枝椏銳利的感覺。

此圖畫群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映；古木結林，板橋寒泉，流水從遠方迂迴而下。真實而生動地表現出秦隴山川雪後的磅礴氣勢。筆墨濃重潤澤，皺擦多與瀉染，屑次分明而渾然一體，細密的雨點皺於蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現出山石和枯木銳枝的質感。此圖歷來受到廣泛重視。清代收藏家安岐稱其為「華原生平傑作」。因此在范寬有限的傳世作品中尤其難得。名款「臣范寬制」四字，隱於前景樹斡中，因年久字跡漫漶不易辨認，關於此圖是否為范寬之作，近年在繪畫史家間尚有不同看法，但說它是宋畫中代表范寬畫派的重要作品，則是大家公認的。據收傳印記，可知歷經清梁清標，安岐鑒藏，乾隆時入內府，1860年英法聯軍掠圓明園時曾流落民間。

本圖以三拼絹大立幅圖寫北方冬日雪後山林氣象。畫上群山重重壁立，氣勢蒼茫，深谷危徑，枯木寒柯，隱現寺觀，山麓水邊密林數重，後有村居屋舍，一人張門而望。全畫布置嚴整有序，筆墨質樸厚重。畫家用「搶筆」筆法，密點攢簇，並參以短條子的筆道，來刻畫北方山石的質感，使畫面渾厚滋潤，沉著典雅。此圖是否為范寬真筆，鑒賞家尚有爭議，但公認為北宋范氏流派中之傑作。

目前學術界對《雪景寒林圖》是否范寬真跡尚有爭議。長期以來。此圖流傳不明。圖上之印「御書之寶」方璽的印文和印色都具有宋代特點，可見宋代藏於宮中。從此至明代，不知流落何處。明末清初，被收藏家梁清標收藏，圖上有「蕉林」「蕉林收藏」朱文方印兩枚和「觀其大略」白文一枚。其後見錄於《墨綠匯觀》，有「安氏儀周書畫之章」、「思源堂」白文方印兩枚和「麓印」朱文方印一枚。大概與此同時，押有「乾隆御書之寶」，說明此圖曾被清宮收藏。在八國聯軍入侵北京時，又流落民間，被收藏家張翼購得。今有「潞河張翼藏書記」朱文方印和「文孚嗣守」白文方印兩印。此圖描繪了北方壯美的雪山景色。畫中雪峰屏立，山勢高聳，白雪皚皚。深谷寒林間，蕭寺掩映，流水無波，峰巒溝壑間雲氣萬千。其山取盤桓向上高遠之勢，其水造平靜冷凝之態，其樹畫深郁寒峭之意。從此圖可以體味到，作者已不拘於刻形著物的風格，脫離真山真水，表達出一種寫胸中塊壘，傳意中山水的傾向。

宋 范寬 臨流獨坐圖 絹本，淡設色，縱：166.1厘米，橫：106.3厘米。台北故宮博物院藏。

范寬的《臨流獨坐圖》是又一表現層巒疊嶂、千岩萬壑的巨制。深郁的山坳間騰起瀰漫浮動的雲霧，吐吞變滅，更加強了忘身於萬山之中的感覺。卜居期間往往成天端坐，放眼四望自然景觀，從中尋求繪畫的情趣。即使是雪夜，也在室外凝神觀察，以便觸發靈感。後來終於自成一家，同董源、李成並稱為宋初山水畫三大家。後人認為三家遺作，照耀千古，為百代之師。

臨流獨坐圖 表現層巒疊蟑，山勢起伏，溪谷間，雲煙瀰漫動蕩，使深山幽小充盈著活力。說明他很重視到大自然中去寫生、「對景造意」，觀察山林間的早霧晚霞、晴陰雨雪及四時變化，為山川林壑傳神寫照。

此圖無款，表現的是崇山峻岭的山野景象。山中點綴溪流飛瀑和樓閣寺觀，氣勢恢弘，雲煙浮動，近岸秋林老屋旁有一老叟在臨流撫琴。畫幅上有明洪武時蘇伯衡等人的題詩，鈐有「式古堂卞氏」、「天目吳元讓圖書」、「王獻臣印」、「希代之珍」及乾隆等收藏印。《式古堂書畫匯考》和《石渠寶芨續編》著錄。

范寬 （款） 群峰秀嶺圖 立軸 101×58cm

題識：三原范寬。

藏印：曾存定府行有恆堂

范寬 （款） 秋山清穆圖 立軸 194×81cm

藏印：匋齋、陳鴻壽印、端方

說明：端方舊藏並長跋。端方題詩堂「宋范寬秋山清穆圖」匋齋。

范寬 （傳） 松壑幽居 立軸 101×32cm

款識：寬畫。

印鑒：范寬（白） 、中正（朱）

范寬 （款） 雲山秋霽 手卷 30×178cm

鈐印：范中立制。

藏印：心岫時常展玩、玄賞齋、得密、子京、平生真賞、柳貫、誠府珍賞、吳興范翔雲審定、宣和殿寶、平陵狄學耕、種石軒、狄曼農鑒賞藏書畫印、勾曲外史、項叔子、雲林、中山朗齋、嘉禾吳氏珍藏、子子孫孫永寶之、劉基伯溫、宋仲溫印、太原王寵、雅宜山人

說明：翁斌孫題籤。劉基、王寵題跋。

北宋 范寬 秋林飛瀑圖 台北故宮藏

范寬學畫初期，取法於荊浩、李成，後來立志革新，移居終南、太華諸山中，朝夕對著真實景象，創意構圖，最後終於領悟到「山川造化之機」，從而形成了自己的風格。此圖無款，舊傳為范寬所作。圖繪秋山棧道瀑布流泉，遠處岩關列岫隱約可見，氣勢磅礴，景色宜人。著錄於《石渠寶芨三編》。

明人畫 范寬山水 181.9×76.1厘米 弗利爾美術館藏

宋 佚名 仿范寬山水 美國大都會藝術館藏

宋 范寬（傳） 雪山樓閣圖 美國波士頓美術館藏

明人畫 范寬雪山行旅圖215.9 x 120.6 cm 美國弗利爾美術館藏

宋 范寬 溪山獨釣圖卷(李唐畫) 美國弗利爾美術館藏?

近山嵯峨屋上攢，遠山縹緲煙中蟠，展圖初訝河陽李，諦玩始知為范寬。天空木淨秋堪掬，沙上流泉清似玉，地僻雖雲履跡稀，細路通川仍貫麓，老松蔭溪風滿裾，有客投竿方釣魚，得魚與否且不計，寧似人間防毀譽，隔溪台閣山頭踞，其中大好棲遲處，如何寂寂無人游，付與雲霞自來去。不見解衣槃礡時，摩挲但賞無聲詩，水墨之工逾五綵，天機所到誰能迨，深重吾知類右丞，巧密人言過王宰。濃淡位置種種良，一望溪山如許長，北宋風流日已遠，寶此冰紈三尺強。水村居士完書。

雲山崷崪青蒼攢，霜木夭矯蛟龍蟠，不知落筆者誰子，只尺忽驚千里寬。澄江如練宛可掬，水石冷冷映寒玉，絕壁委蛇細路斜，兩兩漁家住山麓，丈人沙上古冠裾，直釣所適不取魚，神超元氣希夷外，卻笑嚴陵猶釣譽，同流傲世亦多踞，扁舟來往煙深處，舉網時得淞江鱸，鼓枻悠然浩歌去。鄭虔祁岳今幾時，入眥彷彿王維詩，並時馬夏亦工綵，范子神逸不可迨，直與造化爭秋毫，恐泄元機泣真宰。嗚呼鑒賞誰最良，放翁眼力千丈長，撫鄙我有卜居意，須趂中年身為強。嘉靖壬午長至日，蜀張鵬書。

南方多山如戟攢，奇形異狀相屈蟠，路縈陡壁人不到，家住平溪天漸寬。生綃一幅未盈掬，千里芙蓉削繁玉，澹澹煙波動小舠，依依竹樹圍深麓，磯上高人坐斂裾，伊人釣事總忘魚，清風明月一竿竹，不與浮世爭名譽，精廬遙望何高踞，正在雲霞最深處，但見松梧繞檻聲，不知日月隨波去。所愛物色清秋時，一水一石各可詩，丹青似覺多華綵，一筆天然安可迨，意者人如海上公，或言事是山中宰。海內水墨稱林良，翎毛之外非所長，奪取造化有至手，病餘披覽神力強。漳南林魁書於芝山精舍。

局部1

局部2

局部3

局部4

局部5

局部6

明人畫 范寬金碧峰圖 絹本水墨設色32.9×520.5厘米 美國弗利爾美術館藏

明清畫 范寬煙嵐秋曉圖卷 絹本水墨設色40×603.3厘米 美國大都會藝術博物館藏

范寬（約950-1027），北宋人，名中正，字中立。北宋前期著名畫家，長期生活在陝西終南/太華山林之中深入觀察北方山川景物之真實面貌。善畫山水，重視寫生。為人風儀峭古，磊落不拘世俗。其作品大多氣魄雄偉，境界浩莽，雄闊壯美，墨韻濃厚，筆力鼎健。晚年卜居終南、太華，置身自然，盡得畫意。其畫風對後世影響極大。

中國山水畫始於五代時期，而真正崛起卻是在北宋。身為北宋畫家的范寬，先後拜師五代時期具有影響的大畫家李成、荊浩。發展了荊浩的北方山水畫派，並能獨闢蹊徑，因而宋人將其與關仝、李成並列，譽為「三家鼎峙，百代標程」 。後人將范寬與李成、董源二人合稱「宋三家」，之後的「元四家」、明朝的唐寅，以至清朝的「金陵畫派」和現代的黃賓虹等大師，都受到范寬畫風的影響。范寬的畫留傳至今的只有極少一部分，如《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》、《雪山蕭寺圖》、《雪山樓觀圖》、《臨流獨坐圖》等。

宋元兩代，大師級的畫家都以范寬的繪畫為典範。南宋初期的李唐，稍後的一些的馬遠、夏圭元代的倪雲林、王蒙，都對范寬的畫風大加讚賞。元朝大書畫家趙孟頫稱讚范寬的畫「真古今絕筆也」，明朝大畫家董其昌評價范寬「宋畫第一」。但是也有人有不同意見，比如蘇軾雖然非常推崇范寬，卻覺得其畫「微有俗氣」，與古代中國文人淡雅風格略有不符。2004年，美國《生活》雜誌將范寬評為上一千年對人類最有影響的百大人物第59位。

明人畫 范寬踏雪尋梅圖 張伯英誤題傳故宮博物院藏?

贗品畫宋 燕穆之 江村草閣圖（清人畫） 28.3 x 63.7 cm 美國弗利爾美術館藏?

（贗品畫）

宋 燕穆之 江村草閣圖（清人畫） 28.3 x 63.7 cm 美國弗利爾美術館藏

范寬早年師從荊浩、李成，而能自出機杼，與兩位師長並稱北宋初年的三大家。范寬的作品多取材於其家鄉陝西關中一帶的山嶽，雄闊壯美，筆力渾厚。注意寫生，多採用全景式高遠構圖，著名書畫家米芾在其《畫史》中說「范寬山水，顯顯如恆岱」。

范寬善用雨點皴和積墨法，以造成「如行夜山」（《宣和畫譜》）般的沉鬱效果，襯托出山勢的險峻硬朗，元朝人湯垕星評價稱「范寬得山之骨法」。但是米芾認為范寬用墨過濃，「土石不分」，是其缺點。

范寬還善畫雪景，是其一大創造，被譽為「畫山畫骨更畫魂」。所畫的崇山峻岭，往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢，山麓畫以叢生的密林，成功地刻畫出北方關陝地區「山巒渾厚，勢狀雄強」的特色，被譽為「得山之骨」，「與山傳神」。

范寬自宋朝開始，就是畫家們學習和摹仿的對象。南宋的李唐好學范寬，其後又有馬遠、夏圭等人學習李唐，使得整個南宋時期的山水畫幾乎全部出自范寬一系。後人將范寬與李成、董源二人合稱「宋三家」，之後的「元四家」、明朝的唐寅，以至清朝的「金陵畫派」和現代的黃賓虹等大師，都受到范寬畫風的影響。

元朝大書畫家趙孟頫稱讚范寬的畫「真古今絕筆也」，明朝大畫家董其昌評價范寬「宋畫第一」。但是也有人有不同意見，比如蘇軾雖然非常推崇范寬，卻覺得其畫「微有俗氣」，與古代中國文人淡雅風格略有不符。

2004 年美國 《生活》雜誌將范寬評為上一千年對人類最有影響的百大人物第59位。

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