除了宮崎駿，他也是不能被忽略的動畫電影大師！
2010年8月24日，日本動畫巨匠今敏因胰腺癌去世。至今已經快七年。
一提起日本動畫電影，十個人有九個都會說到宮崎駿。
我也很喜歡看宮崎駿、新海誠那種清新純凈的簡單童話。但我在第一次看到今敏的動畫時，彷彿像第一次看《低俗小說》一般，打開了新世界的大門。
原來動畫可以拍得這麼酷，那種瘋癲又堅決，自由又淋漓的勁兒，實在是太爽了！
▲《紅辣椒》
今敏的動畫，絕對不是給孩子們看的那種讓你們相信這個世界有美好啊有純真啊好人一定能戰勝壞人啊的治癒系。
處女座《未麻的部屋》還因為尺度的原因被評級R-15（指未滿15歲一律禁止觀看）
但跟治癒系相比，我更愛今敏這種天馬行空的癲狂和自由。它們是成人動畫，每一部都很適合拍成電影。
即使你沒看過今敏的任何作品，你也一定在其他作品中看到過他的影子。
《黑天鵝》的導演達倫 ·阿倫諾夫斯基，以及《盜夢空間》導演諾蘭都深受他的影響。
盜夢空間 2010 VS 未麻的部屋 1997
夢之安魂曲 2000 VS 未麻的部屋 1997
黑天鵝 2010 VS 未麻的部屋 1997
今敏的作品為什麼這麼牛逼？能夠被這種級別的導演反覆的回味和致敬。也被喜愛這類作品的觀眾奉為大神。
十年間，今敏製作了四部長片及一套13集的電視動畫。（長片《未麻的部屋》《千年女優》《東京教父》《紅辣椒》以及電視動畫《妄想代理人》。）
現實與夢境的奇妙交融，是今敏作品中最讓人心潮暗涌的魔幻時刻。《未麻的部屋》中，女主角未麻身處虛實難辨的不同的舞台中，公寓、網路、唱台、片場，像一場漫無止境的穿梭。
而《千年女優》中，千代子騎馬奔跑在不同時代的愛情故事裡，從日本戰國到幕府時代，從大正年間到昭和時期。配合平澤進電子樂風格的《Run》，讓置身其中的觀眾，也產生了終生難忘的美感和興奮感。
到了《紅辣椒》，簡直就是一座夢境迷宮，比《盜夢空間》還要深邃。那個鋪天蓋地的魔幻大遊行。整個世界的物件，不論是電子設備還是象徵藝術的雕像，都不可抑制地湧入狂歡的人群。這很夢境，也很孤獨。
夢境與現實的穿插，人物的回憶和幻想，除了《東京教父》外，另外三部都用到了這個手法。當然這種方式也極考驗剪輯功力，今敏的畫面轉場也真的相當自然。
▲《千年女優》中的時空轉換
今敏雖然一直被評論為技巧感強於故事，但我其實，也很喜歡他故事裡的內核。這幾部電影作品，都是關於現代人如何適應多重身份下的生活。
《東京教父》里三個渾身惡臭的社會底層，竟然也給冷漠的東京帶來了一絲暖意。
《千年女優》里的千代子，終其一生都在尋找愛情，而她之所以不停追逐，是因為她喜歡那個不停追逐著的自己。
而今敏本人，也一定像千代子一樣，喜歡著不停地追逐夢想的自己吧。
六年前讀到今敏的遺書，有一個細節也深深地觸動過我。在遺書的前半段講到關於病情的部分，他一直都是在用有點平和甚至調侃的語氣來講的。但提到他自己的一部未完成的作品時，用到的辭彙卻是「我真的痛哭了」。
▲ 今敏遺書中的一段
那部未完成的《造夢機器》，不知道還能不能看到。也正如今敏自己所說:「 原作、腳本、角色與世界觀的設定 、分鏡 、印象音樂等 ，所有的想法都只在今敏一個人的心中…只有今敏知道是在搞什麼，也只有今敏做得出來。」
今敏的夢境是一種體驗，是難分虛實的魔幻，是夢醒之間的眩暈，是如夢似幻的世界觀。
夢若是由今敏來造，我願長睡其中，不復醒來。
在這個失去了想像力的造夢時代，只有動畫世界裡的今敏，永遠不死。
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