巧用構圖陷阱，鎖定精彩瞬間

最新 06-03

上篇文章我們聊了在街拍中與陌生人交流的技巧（《要想拍好照，先要搭好訕》），雖然溝通技巧是人文紀實類攝影要掌握的一項重要技能，但並不是說所有的場合和攝影師的創作表達都需要和被攝主體溝通，換句話說，溝通技能更像是人文拍攝的必要但不充分條件。

很多時候，攝影師不去干擾現場環境，只用鏡頭忠實的紀錄，一樣也能拍出很精彩的瞬間，關鍵還是看你想要獲得怎樣的攝影表達，就選用怎樣的技巧。法國國寶級攝影大師、人文紀實攝影的泰斗級人物馬克·呂布，他的的性格就很內向，從小就不善於和人打交道，但這並不影響他成為全世界最偉大的攝影師之一。

那麼，我們在街拍的時候，街頭人來人往，環境變換又很複雜，若想不破壞現場氣氛，保留最自然的狀態，又能在捕捉精彩瞬間的同時，儘可能展現精緻的構圖，該用什麼樣的技巧呢？

答案就是：「構圖陷阱」。

成長中的北京CBD

構圖陷阱是街頭人文紀實創作中，最常被用到的一種拍攝手法。所謂構圖陷阱，就是我們在街拍中，選擇一個合適的場景或光線，等待合適的人物出現或者合適的事件發生，然後再迅速抓拍鎖定住這個瞬間的拍攝設法。

由於事先有精心的策劃和構思，所以這種方法拍出的照片通常是構圖精妙，瞬間精彩，光影考究的，而且這種方法對被攝主體的干擾最小，畫面也最真實自然，攝影師可以完全沉浸在創作思維中，不用花太多精力在溝通交流上。

當然，這種拍攝方法也有問題，那就是要付出一定的時間成本，而且不一定能產生正相關的收益。所以街拍中不可死盯著一個地方守株待兔，還是要不停地走動和觀察，機會的降臨，除了等待以外，也要靠自己去創造。

有技巧的等待

布烈松終身都在堅持抓拍，雖然他的「決定性瞬間」幾十年來一直遭到各方質疑和打破，但是，時至今日，這個理論仍然是全世界人文紀實類攝影師的必修課。

對大部份的普通攝影者來說，看到這種瞬間他們會用「幸運」、「剛好」，甚至「狗屎運」來形容，但布烈松在尋找這種瞬間時，並非在街上漫無目的的找，他會有技巧的「等待」。

例如當看到有趣的場景，比如上面這張照片，布列松或許已經看到有幾個路人跳過水灘，他就在那灘水旁等待一個他覺得有趣的人用特別的姿勢跳過那灘水時便快速按下快門，拍到所謂決定性的瞬間。

其實，所謂決定性瞬間，也是攝影師在那個瞬間誕生的前後，在很多角度做了很多個瞬間的嘗試，才最終完成的。因為在《世界攝影150年》和《布列松：歐洲》中，我看到了同一場景，布列松在不同時間和角度的多張照片。

所以，用更多的視角去觀察世界，用更多的時間去思考，讓照片凝聚更多拍攝者的思想表達和情感脈絡，這，才是那個瞬間成敗的關鍵。

向大師致敬：

國貿橋下，過馬路的留學生。

柳蔭街，嘻哈少年路過一位「紅軍老戰士」。

細緻的構圖

用構圖陷阱拍攝最大的好處莫過於可以有充裕的時間完成機位的選擇，從而獲得一次性構圖。布列松是很反感裁切的，按照他的原話講，所有的構圖都應該在取景框內完成，如果他發現自己的照片歪了，或者需要裁切，那他就直接廢掉這張照片。

其實，在街頭拍攝能夠很好的訓練一個攝影師的綜合能力，其中也包括一次性構圖。這是一個在數碼時代，很容易被大家忽略的問題。雖然我認為在必要的情況下可以對畫面進行適當裁切，但也只是作為補充，不能成為依賴。這是每一個對自己有要求的攝影師必須要培養和堅持下來的好習慣。

1932年，法國。—— 布列松

向大師致敬：

北海公園，一次性構圖，無裁切。

成長中的北京CBD，一次性構圖，無裁切。

敏銳地預判

街頭的景觀豐富而多變，很多瞬間是稍縱即逝的，通常情況下，當我們看到，時機往往已經錯過。你可能會說，那就多練練抓拍啊。這話是沒錯，但街頭的抓拍是比「造陷阱」更進階的技巧，而且它對你細緻的洞察和敏銳的預判有著更嚴苛的要求。所以，如果你總是「抓」不到好的瞬間，不妨慢下來，用構圖陷阱的方法先進行訓練，慢慢積累感覺和經驗。

還有一個經驗就是多在你熟悉的地方拍攝，比如家附近的街道，上下班經常會走的路。這些地方的四至、路況和周圍環境你都很熟悉，什麼地方喧鬧，什麼地方清靜，陽光照下來，影子會投向哪裡，下一個街角，你可能會遇到誰，會和誰打招呼。。。你對這個地方越熟悉，獲得的已知條件越多，對你的預判就越有利。

宣武門外的一家小店，晚上六點，店員照例把今天的特價菜擺了出來。

頤和園，傍晚時分，從西郊機場起飛的飛機出現在頤和園上空。

說到底，街頭人文攝影最困難的往往不是拍攝技巧的問題，而是看待生活的角度。攝影師選取了什麼樣的主題畫面，選擇了哪個瞬間，並沒有一定之規，而是取決於每個人的學識、氣質、乃至人生閱歷和價值取向。一張小小的照片展現出來的不僅僅是愉悅人們的美感，它還承載了許多來自真實世界的信息，使人沉思，讓人關注，為之動容，產生共鳴，這或許就是街拍的精髓。