還有讓蒂姆·波頓大開眼界的泰國導演？你必須認識一下！
這位泰國導演拍的電影，實在太難懂了。
英國的《電訊報》曾給他的電影打出五星好評，卻要說：「這幾乎不是電影，更像呈現了一個漂浮的世界。」
蒂姆·波頓在擔任戛納評審主席時也被他的電影征服過，被征服的理由非常有趣：「它不是你經常能看到的那類電影，它一點也不西方化，我也從未見過這種呈現夢幻的方式。它像是一個美麗又奇異的夢境，讓人深思，又滿是驚喜。」
竟然有電影能讓蒂姆·波頓覺得奇異到大開眼界！
於是，那年蒂姆·波頓直接略過阿巴斯、邁克·李、肯·洛奇等響噹噹的名字，將戛納最有分量的金棕櫚獎頒予了阿彼察邦·韋拉斯哈古。
對，阿彼察邦·韋拉斯哈古，這就是今天要介紹的泰國導演。
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上海香格納畫廊正在展出阿彼察邦的系列影像裝置及攝影《紀念碑》， 我們在展覽現場見到了阿彼察邦本人。
他穿著一身黑襯衣，頭髮理成了乾淨又謙遜的長度，站在人群中並不起眼。不過，性格靦腆或許才是他作為有分量的導演卻「不起眼」的原因。
「我非常內向。」阿彼察邦了解自己的個性，也不想對任何人隱瞞這一點。他說起話來柔和又耐心，完全沒有一個導演「指揮一切」的架勢。
他的電影作品也是如此。有著悶熱的叢林與空氣、節奏緩慢的敘事、情緒悠長的人們……但他這如午覺般繾綣的電影背後，又常常暗流涌動，驚異又鬼魅，你會看到他內向人格中非常叛逆的一面。
比如，在那部拿下金棕櫚的《能召回前世的布米叔叔》中，布米叔叔能夠與亡妻交流，公主與鯰魚發生性關係，這兩個看似無關的情節卻構成生命輪迴的探討：
《能召回前世的布米叔叔》劇照
在《熱帶疾病》中，深入叢林的士兵變成了老虎……阿彼察邦說，叢林中沒有規則，他想讓人們從社會中逃脫，去釋放自己獸性的一面。
《熱帶疾病》劇照
在阿彼察邦看來，這些奇妙的轉化還帶有一點佛教的意味。「很多我們以為穩固的東西，其實都處於變化之中。我們人類也是這樣存在的，我們總是在死亡與變化。」
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阿彼察邦的作品如此「玄乎」，大概是因為他的靈感來源於虛無空形的夢境與回憶。
「我覺得拍電影、看電影就是另外一種睡眠，另外一種做夢的狀態。」阿彼察邦說道，「有時候，你只有閉上雙眼，才能想像一個更加美好的現實。」
於是，在他與坂本龍一合作的作品《async - 第一束光》中，阿彼察邦將相機寄給了朋友們，讓他們拍攝他們自己睡夢中的模樣，這些片段最終串聯成了一篇靜謐的影像。
《async - 第一束光》
阿彼察邦也會回到自己成長的小城孔敬（位於泰國東北部），沿著湄公河去拍攝那些回憶中的事物。在那兒，他曾複製了自己父親去世後、骨灰被撒在河裡的場景，私密的家庭瞬間就這樣融入了他的短片之中。
《影子》
除了這些特定的拍攝計劃，阿彼察邦還會每天隨身攜帶相機，拍攝自己的「影像日記」。
在一場朋友聚會上，阿彼察邦就對好友蒂爾達·斯文頓說：「閉上你的眼鏡，然後告訴我你看到了什麼。」
他讓蒂爾達回憶夢境，這個片段最終成了《影像日記：一水》。
《影像日記：一水》
阿彼察邦說：「拍電影就像是驅魔的過程。它讓你能夠處理、加工自己的記憶，也能更好地去處理幻想以及自我之間的關係。」
在光影、夢境、回憶等縹緲的因素中，阿彼察邦建立起了他觀看世界的角度。
他也很喜歡看別人對他作品的不同解讀，並希望告訴那些正在紀錄生活的人們：「當你拿起照相機拍攝的時候，首先問問自己看到了什麼、到底把什麼內容放到了鏡頭當中。同時，你也需要去更好地體會簡單性和複雜性帶來的結果。」
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Lens 阿彼察邦
Q：你是從什麼時候開始拿起相機記錄生活的？
A：1993 年或 1992 年的時候吧。一開始非常有意思，我用很大的錄像機 JVC 拍了一團火。我在鏡頭前點燃了一些東西，那是我拍攝的第一件事物。
《煙火（風扇）》
Q：你常常在影片中探索回憶與夢境，那麼現實對你來說是什麼？
A：沒有現實。我的意思是……當我們看著同一件事物，我看到的和你看到的並不一樣，因為，我們對一些事物有著不同的回憶與經歷。所以，對我而言，現實是不可捕捉的，「紀錄」這個詞，並不意味著真相。
Q：你很靦腆，是否曾想要改變這樣的性格？
A：是的，我更喜歡躲在相機後面，相機幾乎成了我的眼睛，成了我視野的延伸。為什麼要改變？（笑）你得接受自己的性格。
《湄公酒店》劇照
Q：你有沒有靈感枯竭的時候？
A：嗯……下午兩點過後吧。我很喜歡清晨時光，也很喜歡做夢的時光，做夢的時候就是我靈感充沛的時刻。有時候，我早上起來後，就會把夢寫在日記里。到了下午，我就做一些不怎麼有創意的事情。
Q：什麼是「不怎麼有創意的事情」？
A：回郵件。
《戀愛症候群》劇照
Q：可以談談你和坂本龍一的合作嗎？
A：我遇見了他，我很驚訝他竟然知道我的作品。因為，當我還在聽音樂的時候，他是我最喜歡的藝術家。是的，我現在不再聽音樂了。
Q：為什麼你不再聽音樂了？
A：我覺得那會分散我的注意力。坂本龍一的 async 是我必須要聽的音樂，它總是在重複……我很幸運，因為坂本龍一的新專輯很開放，它不是歌曲，只是一些旋律。
《async - 第一束光》
Q：所愛的人去世、離開你，那是否會改變你看待這個世界的方式？
A：讓我想一想，暫時還沒有。我父親的去世……那是一個自然的過程。
Q：為什麼要搬到清邁居住？曾經在孔敬的成長經歷對你的作品有哪些影響？
A：孔敬以前是一個很小的地方。就像泰國的其他地方一樣，它在快速地轉變，但是在轉變時，也有一些舊的事物被留了下來，比如迷信、信仰、宣傳手段等等。我的電影中或許就含有這種對立與對比，新的事物與舊的事物同時存在。
搬去清邁，是因為我覺得孔敬已經改變太多。以前的孔敬有很多樹，在清邁，你還是能找到這樣自然的一面。
《熱帶疾病》劇照
Q：很多人不理解你的電影，你會因此感到苦惱嗎？
A：不！（非常堅定地說）在我的電影里，我有自己的主題和參考。我覺得，通過藝術作品去靠近他人是非常私密的一件事，我不喜歡將它寫出來。能夠看到那些藝術性的東西，並用我自己的方式去表達它，這對我來說是很幸運的一件事。
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註：
《async - 第一束光》《影像日記：一水》：Image courtesy of Apichatpong Weerasethakul and ShanghART Gallery，photographer Alessandro Wang
《影子》 《煙火（風扇）》：Image courtesy of ShanghART Gallery and Kick the Machine Films
展覽：阿彼察邦·韋拉斯哈古 《紀念碑》
地點：香格納畫廊
（上海市徐匯區西岸龍騰大道2555號10號樓）
展期：2017年5月28日 - 2017年7月27日
（11：00-18：00，周一閉館）
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