這位民國「傳奇式人物」，竟因一副名作，書風大變

張伯駒（1898.03.14～1982.02.26），字家騏，號叢碧，別號游春主人、好好先生，河南項城人，生於官宦世家，系張錦芳之子，過繼給其伯父張鎮芳。張伯駒和末代皇帝溥儀的族兄溥侗、袁世凱的次子袁克文、奉系軍閥張作霖之子張學良，並稱「四公子」。張伯駒一生痴情傳統文化，專心中國古代書畫的收藏和保護。被文化界譽為「傳奇式人物」。

張伯駒八歲入私塾，接受傳統的國學教育。在當時，讀書識字的第一步，就是要學習書法。而在中國古式傳統教育中，學習書法也是有一定的程序的。一般，先從「描紅」入門，待到一定程度，對漢字的間架結構有所了解之後，接下來就是臨帖了。當然，是要從對臨到背臨，再到意臨，這樣一步步循序漸進的。最後，逐漸形成自己的書寫風格。

毫無例外，張伯駒剛開始學習書法，也是按照這個傳統方式進行的。他的楷書寫的規規矩矩，主要學習鍾繇。另外，張伯駒早期還鍾情於王羲之，尤其對王羲之的《十七帖》是亦步亦趨，這從他早期的書法作品中不難看出，行筆剛勁洒脫，具有明顯的王之書意。

然而，到了晚年，他的書風卻為之一變，行筆如同春蠶吐絲，字形卻似張開翅膀飛翔的鳥兒，也就是後來所說的「鳥羽體」。

張伯駒早期作品

張伯駒後期作品

通過對比可以發現，張伯駒後期的「鳥羽體」書法，與其早期的書法風格，有著巨大的差別。雖然，「二王」的神韻猶在，但卻幾乎找不到《十七帖》的任何痕迹了。後來，就連他自己都說：「如果二百年後，有鑒定家視餘五十歲以前之書，必謂為偽跡矣」。

那麼，書風發生如此大的變化，到底是經歷了怎樣一個過程呢？原來，這一切都是因為張伯駒在四十年代，所收藏的那件北宋著名書法家蔡襄的《自書詩帖》。

上文中已提到，張伯駒早期一直學習鍾繇和王羲之。然而，通過長時間對「鐘王」的學習和臨摹，他卻老感覺自己的書法寫的比較呆板僵硬，沒有活氣，始終缺少王羲之書法的神韻，並且一直難以突破這個「瓶頸」。

直到他得到《自書詩帖》之後，經過長時間的研讀和臨摹，終於茅塞頓開。這也使他真正理解了，學習王羲之書法神韻的要領所在。即他所說的：「蓋取其貌，必先取其神，不求其似而便有似處；取其貌不取其神，求其似，而終不能似」。

在這之後，張伯駒便一直專心學習，並努力領悟蔡字之中的奧妙所在，最終便形成了他那如春蠶吐絲，鳥雀飛翔般的「鳥羽體」書法。

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