玉組佩——上變下動，相合和同

春秋時期，玉組佩由隨意組合發展為注重中軸平衡、左右對稱，不僅單一玉器講究平衡對稱的造型設計，每個飾件的位置安排也遵循此原則。於是作為組件的玉珩、玉觿等，均以兩兩成雙的姿態出現。

其中，以齊國風尚為首的水晶、瑪瑙組佩在當時可謂很酷很前衛。春秋戰國之際，周人固有的世卿世祿制度面臨徹底崩潰，這邊廂舊貴族沒落而淪為士，那邊廂「民之秀者」則依靠自身努力上升為士。這個在列國紛爭中具有巨大影響力的「士民」階層，為佩玉帶來了新的審美取向。

為表示與傳統割裂，中原貴族組佩中必備的玉璜以及各類小動物玉件被捨棄，代之以水晶環、水晶竹節管、瑪瑙竹節管、瑪瑙虎頭珩、瑪瑙觿等抽象形制。

這對戰國虎頭珩就是個中組件，位置應在組佩最下面，起到平衡作用。可以仔細看到戰國時期瑪瑙的打磨工藝和鑽孔工藝，還有珩的兩頭敲擊工藝。

值得一提的是，時人佩珩並非單純為了裝飾。20世紀中葉，何東爵士（Sir Joseph Hotung）收藏的一件帶有銘文的戰國玉珩被發表，銘文兩行豎刻，共8個字，學界釋讀為「上變下動，相合和同」，並指出此為箴銘的一種，以佩玉來規戒人事上下之間應彼此貫通配合，諧和無間。

再發一個戰國瑪瑙組佩，小玉著實攢了些時日呢。看古人是如何發揮想像把各種器型搭配在一起的。這麼一大串兒掛於腰際，走起路來寒光四射，器宇軒昂。

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