我預見了所有悲傷，但我依然願意前往

這是一篇很久很久很久...之前的影評，這裡面的胡說八道，我自己都看不懂了。

唔...

關於《降臨》的，之所以還想起來有這麼個存稿，是因為今天百度派的一則提問涉及《降臨》...

「如果你預知了你的未來，所有的失去。」

「那你會做些什麼，會試圖去改變它嗎？」

「還是去接受？」

《降臨》作為一部科幻片，關於「預知」的科幻片，最「偉大」的所在，就是它不似傳統「時間穿越」題材或是「預知」類的那些電影，用行動去改變未來，而是用「行動」，讓未來到來。

未來成了既定的未來，所謂的改變，就是讓已然預見的一切，不出意外地到來。

依附在電影的主線「外星人」降臨的另一條關於未來的故事線，「露易絲」的女兒的出生，以及罹患「罕見病症」而難以避免的早逝。在露易絲同伊恩相愛時，就代表了露易絲對於「預見」與「對待」的態度。

順應，並讓之來到。好的（同尚將軍打電話，阻止了對外星人的戰爭。）不好的（女兒的出生以及最終的患病。），都接受，以「主動」的姿態去迎接「降臨」。

它似乎在敘說一種用「作為」去讓未來不被改變，而除它以外的其它電影，更多地，講述一種用「作為」去讓未來被改變。我想到的是《蝴蝶效應》、《時間旅行者的妻子》、《黑洞頻率》......

在此並沒有褒貶，兩種模態的敘述，都是電影對於生活的絕佳嘗試與想像，但《降臨》是特殊的，我願意給《降臨》一個滿分。

唯一的遺憾，只是我眼中，《降臨》關於外星人入侵的構述太「顯眼」了，這就導致了很多人被《降臨》的「枝幹」所蒙蔽，而忽視了它的「根」的所在。

當然，這是缺點，但同時，又是優點。

低沉的女嗓，可以說「喪氣」十足。哲學式的開篇，壓抑的畫面，讓人感到「莫名其妙」的台詞。這些，對於整部電影來說，是一種基調的奠定。

「我曾想，這就是你故事的開篇。」對立視角的敘述，旁觀者的姿態。這句話作為電影的開端，其實就點出了一種「從後往前看」的預見。也就是說，它似乎在隱晦地告訴我們，露易絲的「預見」並不是在與外星人接觸的那一刻才獲得的，甚至，是在她出生時就被付諸的。

甚至，在她出生前，就被付諸了。

從此，伴隨她的一生，從始至終。

只是一種不自知，讓「預見」成了她生活中一種並不突兀的「幻象」

在叔本華的《人生的智慧》中談及過關於宿命的見解，這也是我個人一向所信奉的。如果把時間對於我們個人的太多的「神秘性」給摒棄，那麼生活就是一場宿命的演練。就像一顆在真空環境中被擲出的骰子，在鬆手的一瞬，它會停在哪一面，就已然註定。

就像翻開一本全新的小說，閱讀的每一頁對於我們，都是未知。但實際上，它是已知的。

生活的本質，就是那一個轉動的過程，那一個閱讀的過程。

如果忽視「預見」，那麼我們的人生，是一種完成，完成一個既定的過程，而非改變。個人的未知，對於整個世界，每一段人生，都是已知。

時間的詭譎在這一設定中被盡覽無餘，而這份詭譎，被闡釋在外星人噴吐的那一個「環形圖案」上。作為外星人的語言，這是整部電影最為精彩的設定之一。

「環形」，「頭就是尾，尾就是頭」「周而復始」。

時間本就是該環形的，因為「過去」只存在於記憶，而現在，現在的每一秒都在成為過去，而未來，未來似乎，也在成為過去。

昨天、今天、明天。如果沒有這些人為的定義，那麼時間，它就沒有分明的界限。它不是一段段的，它是交融的，沒有輪廓的，是無限往複的一個環。

我們每一個人都預見了我們的「死亡」，而我們也正度過我們的一分一秒，去努力地讓「死亡」降臨，看似無稽的邏輯，我以為恰恰是對於「預見」最本質的闡釋。因為這一邏輯太過「平淡」，甚至「理所當然」，我們就對此絲毫沒有奇怪。殊不知生活中有太多的事，或許就是這一「死亡預見」的翻版。「星期一要上班」、「十二點要吃午飯」，為我們所忽視的這些「預見」，真的就那麼「平淡無奇」嗎？

或許，我們偶爾也會對此生出一種「被驅動」的感受，認識到，人生的馬車，我們並不是那個駕駛者，而是被屁股壓著的鞍韉。

為什麼要用「外星人入侵」這樣的題材來敘述這樣的思想，因為「外星人」是最好的載體，它能夠完美地承載這些我們所不願意去接受的「未知」。「外星人」本身就是一種「未知」。

如果露易絲沒有選擇與伊恩相愛。

但相愛本是人性使然，而不是能夠刻意而為的。

但如果沒有選擇讓那個已然預見了「患病」的女兒出生，那之前對那個「記憶」中的小女孩的所有「幻象」是否就會崩塌？

但與伊恩相愛的露易絲卻是必須持有這些「預見」，這些「幻象」的。也就是說，如若露易絲選擇不要孩子，「幻象」的崩塌帶來的就是露易絲自身的「崩塌」。

她的記憶堡壘將灰飛煙滅，人不能同時擁有兩段過去，也不能陷入「未來殺死過去」的悖論。

這也是一種「外祖母悖論」。

但露易絲不會陷入像《恐怖游輪》中那樣的輪迴，萬幸之處在於，這一切的「預見」，只是一種記憶，這種記憶，它基於之後的「經歷」。「經歷」完成，對於這「經歷」的「預見」也就宣告結束了。但「預見」本身不會結束，它仍會存在下去，讓生活永遠成為一種「去完成」而非去「改變」。

女兒死亡之後，露易絲會預見新的東西，預見丈夫的死亡，預見自己的死亡。就像預見「尚將軍」與自己的見面，預見自己在大學講述「宇宙語言」一樣。

在這裡電影有一個無傷大雅的漏洞，或者說是無法被填補的漏洞。

露易絲之前對於漢娜（露易絲與伊恩的女兒）的預見，自身在這段預見中扮演的都是「已知者」的角色，她知曉自己是漢娜的母親，也扮演一個母親的角色。只是現實中的露易絲對於自己這個「尚未出生的女兒」感到迷惘而已。因為現實中的露易絲尚未有這段經歷。

但是在與「尚將軍」的預見中，她卻是仍處在「中國終止對外星人進攻的計劃」前的露易絲，對於與「尚將軍」的會面，她全然不知始終，也不知為何尚將軍希望與自己見面。

也就是說，與漢娜的預見中，露易絲就是作為漢娜母親的存在。而與「尚將軍」見面時，則不然。

這個漏洞必須存在，否則尚將軍就無法因露易絲的「無知」而說出那段關鍵的尚將軍妻子的臨終遺言。

在電影臨近尾聲時，一如電影最初那句「我曾想，這就是你故事的開端」

「那麼，漢娜，這就是你故事的開始」。

又是一種時空的錯亂感，一種「從後往前」的回顧。

就如「Hannah」這個名字一樣，從左往右，或是從右往左，都一樣。

露易絲還是選擇和伊恩在一起，為伊恩生下了漢娜，去接受愛，去給予愛，承受痛苦，告別痛苦。

接受預見，順應預見，其中，並不存在所謂的「改變」。

這才是生活。

我鍾情於科幻與推理，因為小說與電影雖然是作為源於生活高於生活的藝術存在，但科幻與推理，滿足了我對於生活中所有的「未知與神秘」的更多的想像。

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