編劇簽好劇本合同的19條必備經驗

很多編劇都有在簽合同的過程中遇到的坑，吃虧上當後才認識到簽合同是很重要的一個步驟。合同沒有簽好，之前所有的辛苦很可能功虧一簣。

編劇們都是靠智力寫作，靠自己精力血汗來吃飯的人，學習簽好著作權許可轉讓合同是編劇們從事劇本寫作的必修之課。影視產業的核心是版權經濟，資方一般是靠經營版權來創收的，而劇本版權則是影視版權的首要版權。這時候就關乎到我們編劇。如何依法與投資商簽訂一個公平公正的版權合同。這是寫作藝術之外的一門藝術：做好經營自己的版權。

《我是路人甲》劇照

劇本就是資本。一個好的創意和構思，能夠支撐著一項文化產業的發展和壯大。

教訓和現實讓我們聰明起來了，學會簽好合同就是學會依法保護自己的權益不受傷害。請記住一點，不管你是多麼有威望劇作家，也不管對方是多大的投資人，當今市場經濟一切都要用合同說話，換句話說就是要用法律說話。因此，編劇保護自己的權益，需要體現在合同之中。

在中國電影文學學會的網站上，提供了三份有關影視劇本著作權許可、委託和轉讓使用權的合同範本。就如何簽好著作權合同，有哪些經驗和教訓以供借鑒，歸納如下，希望能夠給廣大編劇朋友提供幫助。

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一、要先弄清楚對方，不要盲目坐下籤約

無論是自主創作還是委託創作劇本，投資方一般都會事先對編劇有所了解，但是編劇本身往往卻缺乏對投資方的了解。這是個很大的問題，要知己知彼，方能百戰百勝。編劇們一定要對這個公司的產品和信譽做些事先的調查。選擇合作方有時候和選擇伴侶一樣，要真正了解對方，能清楚雙方訴求之後，才能決定是否簽約。

二、要與製片投資方親自洽談，合理選擇第三方

投資方是法人，編劇是擁有著作權的法人，兩方的法人一定要見面，才能摸清雙方真正意圖，不能讓第三者中間傳來傳去。做相互介紹的導演、演員和朋友在中間傳遞信息是常有的事，但是涉及到權益問題，條件問題，一定要雙方親自溝通。中間人並不是法人，沒有資格與編劇談合同。另外，就是一些所謂的劇本中介機構，有些中介機構目的是要倒賣你的劇本，從中漁利，始終間隔你與製片商的接觸，一定不要相信這樣的機構。但是現在一些平台的出現，他們擁有比較廣泛的資源，給投資方和編劇提供一個平台溝通交流，這樣的平台就很好，因為他們不阻斷編劇和資方的溝通，反而是促進。這樣編劇的作品就會展現在更廣闊的市場中。所以合理選擇第三方也是需要編劇們擦亮眼睛的。

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三、要選擇誠信的投資方，不要被店大欺客

影視創作最缺乏的是優質的內容，也就是好劇本。創意經濟的核心是內容。因此我們要清楚劇本是投資者最值得的投資和花銷之處。沒有劇本，一部電影是無法開拍的，影視產業也是無法繼續發展的。由於如今很多編劇都是個體，相對於大公司來說是弱勢的一方，想把好劇本賣出個好的價錢，就要多方洽談。一定找到那些真正需求你的劇本並有一定誠信度的公司。一些所謂名氣大的公司，有時候可能有意壓低劇本價格，或者壓制一些你提出的要求，給你一份「霸王合同」，所以看好合同很重要。

四、要堅守交易原則，不要被哥們甜言所迷惑

編劇身居影視產業鏈的重要一環，投資方或製片方因為要買你的劇本使用權，雙方才走到一起的。這一交易行為的實質是涉及經濟利益的貿易，是約定雙方要搞好劇本項目達到共贏的原則才走到一起。不要讓一些所謂的情義模糊你的商業經濟的意識，也不要與投資人「交朋友」。有一些資方會想方設法壓低稿酬，常常會以「咱們是朋友，是哥們，來日方長，通力合作。」的說法來動搖你。當然，大多數公司還是會遵循行業規則的。但是一定不要被這樣一些糖衣炮彈所迷惑，而輕易放棄了應當寫進合同的原則性的要求。無論你與製片商私交多好，都不可輕易相信一些口頭上的承諾，該寫在合同里的一定堅持要寫在合同里。先小人 後君子，先簽約再朋友。這才是作為一個明智的編劇應該有的態度。

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五、要花錢找律師，不要把合同當廢紙

涉及到劇本版權的訴訟越來越多，最直接的原因就是合同中漏洞太多。為了讓你的合同更具法律效力，一定要把合同草稿，請專業的律師審閱。在由法律上得到確認後，方可簽字。或者支付一定的資金請專業律師與你一同與投資商談合同，以避免之後發生訴訟的可能性。合同書籤約一定要保存好，有的編劇在想要維護自己的權益時，找不到合同書了，原來當場簽字後，對方說要拿回去蓋章，結果就忘記要回來了，自己的那份合同在對方手裡。所以千萬不要把合同當廢紙，最好把合同書到公證部門備案。

六、要把劇本構思註冊，不要怕麻煩費事

大多數編劇沒有這個習慣，把自己的創意或者劇本拿到註冊中心去登記註冊。但是，這種做法卻是最保險的。因為如果發生了版權爭議，在法庭訴訟中，一紙註冊證明就可以決定勝敗。有一些有經驗的編劇會在大綱階段就拿到版權中心註冊。目前除國家版權中心，中國作協影視委員會也有註冊業務。另外，現在一些平台方也會提供著作權登記的功能。

七、要保持平等的心態，不要放棄主張的權利

如果你創作的是一個非常優質的劇本，向對方轉讓許可使用權時也把自己的附加要求提出來。比如，你可以保留與投資者共同選擇導演和主要演員的權利，提出有關拍攝的藝術質量條件等等，這些都可以寫入合同約定的。包括影片獲獎後，能否邀請編劇參加頒獎會的平等獲得榮譽權利，路費、接待都需要寫詳細。一些由導演承包的影片，他們往往不會主動申報編劇獎項。這時你就可以把這些寫進合同，比如劇本有單獨行使的著作權，不受影片限制。對於劇本獎的評選，製片方不得限制而且需要積極推薦，特別是影片獲獎的獎金分配，一定要寫入合同中，這些權益都是可以主張的。

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八、要讓劇本使用權有所限制，不要籠統一次賣斷

我們知道原創版權的衍生產品多樣多種。劇本可以改成小說、戲劇、動漫、遊戲、電子產品等等，另外，多年後重新拍攝取得利益的可能性都要考慮到。因此，許可影視使用權時不要一次賣斷，最好轉變一種使用形式，即：影片拍攝權。特別要在合同上寫明使用年限，這點很重要。因為有的公司買了劇本，無實力拍攝，用劇本四處融資，幾年拍不成，劇本卻一直攥在他手裡，編劇無疑是最慘痛的利益受損者，應得的社會效益和影響都沒有得到。因此需要實現約定：多少年年限內如不能拍攝，則視為對方放棄，劇本許可和轉讓使用權到期，著作權編劇收回，付款不退。

九、要細緻約定署名權，不要忽略署名的位置

《著作權法》賦予編劇4項人身權利和多種財產權利，這是你與對方談判的法律依據，需要逐項在合同中體現出來。署名權即表明作品所有權，合同需要規定在影片出現的位置和形式，慎防有意將原創編劇淹沒在字幕犄角旮旯里，而在真正的編劇前頭壓了一堆名字。同時要求在所有體現影片署名的海報，廣告宣傳品中標明。

確定自己是否屬第一編劇，防止以後有他人參與而擠掉你的第一次序。警惕一些導演在拍攝中擅自修改劇本，併到後期製作的時候，也擠進編劇的署名。為防止這類事情發生，合同書需要寫明：未經本人書面授權同意，任何人不得以編劇名義署名，防患於未然。當然，也有的著名編劇，對於攝製的結果不滿意，製作粗糙，或者製片方把劇情改得糟糕透，甚至保留不署名的權利。

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十、要掌握修改權和保持作品完整權，不要放棄應有的權利

修改權和保持作品的完整權是《著作權法》賦予的權利，在修改的內容方面，如果你是原著，甚至一些不許修改的情節、片名都要一一約定好，以防在拍攝中篡改你的原意，有損作品的主題。修改權是法律賦予作者的權利，如果製片方找他人修改必須徵得你的授權同意，否則是違法之舉，這些都寫入合同中去。

尊重創作，尊重發明，先從尊重法律開始，法律賦予作者的保持作品完整權，對方購買你作品中的使用權，必要的修改是可以的，重要結構修改不經你的同意，出現肢解，破壞損害作品形象，都屬違法現象，經你同意除外。如果是委託創作的劇本，你的主張權利可能弱些，但即使這樣，也要與對方一項項的提出自己的主張，如果你自願放棄也要有所約定。

十一、要求報酬權談細講明，不要含糊其詞

付酬的標準、形式和時間，都是雙方洽談的項目。無論是許可、轉讓還是委託合同，無論是一次賣斷版權，還是採用分期分階段付酬，甚至是保底基數加後來發行收入分成，或者參與投資入股等多種形式，都要談細談清，不一一規定清楚而只有一個大概是不能隨便簽合同的。如果採用稅後款，那麼完稅的憑據要握在自己手裡。如果採用分期付款的方式，則一定要註明，總額不付清對方不擁有完整的著作權使用資格，開拍即是違約侵權，不付尾款開機拍攝的情況也比較常見，與其承擔遭遇賴賬讓你捲入討債之旅的風險，不如事先寫入合同規定好。

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十二、要約定劇本質量標準可操作性，不要落入合同陷阱

常見的兩條「霸王條款」出現的陷阱是：第一，要達到製片方滿意的標準為止；第二，待開拍後付清最後一筆的酬金。滿意不滿意是態度的標準，不是質量的認定標準。完全由對方說了算，這不平等，莎士比亞的劇本他也可以說不滿意。而開拍與否影響因素非常多，把投拍的難度和風險轉嫁給編劇，非常不公正也不專業。以上兩項條款已被證明有失公正，絕對不能妥協。

雙方對最後定稿的認定標準，在沒有引起爭議分歧和訴訟時，可以相互誠信商量，也可依據審查機關的通過，也可通過劇本專家論證會，以客觀標準約定為好。由於劇本質量差異，作者功力不同，自主創作劇本和委託劇本要求不同。劇本質量標準約定的要細緻，具體可以操作，以免雙方引起一些不必要的糾紛。

十三、要求交付劇本留下回執，不要出手無據

無論給電子版，還是劇本當面交清，要有簽收字據。劇本要求發到指定郵箱後，要對方提交確認函件。合同寫明一周內不提出異議，則視為乙方已經收到。

郵寄也要保留郵局的票據。要約定製片方遵守合同法保密原則，誰都知道編劇的創意和劇本構思是非常辛苦，然而卻非常容易被人剽竊盜版，鯨吞核心情節也是輕而易舉的，所以一定寫上保密原則和失竊的責任歸屬。

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十四、要謹慎出具授權書，不要將權利隨便交付

國家在電影電視備案立項的相關法規中，要求編劇出具「劇本版權授權書」，這是法律賦予編劇的權利。對方在項目報批階段，需要提交劇本授權書，若此時對方尚未完全支付約定的報酬，則授權書並不真實體現對方獲得你授予的著作權，相關完整使用授權基於完整的報酬權，沒有付清完整的報酬，不具有相關著作權的使用，在授權書中應做出如實說明。如果是影片送審時需要「劇本版權授權書」，待全部付清報酬再出據「授權書」。合同中要體現授權書一款，一定要謹慎縝密。

十五、要求開機前的幾項約定，不要待製作後追究

大部分編劇都是被付清稿酬之後，無心想像拍成何樣子，也管不了那麼多了。但是假如這是傾心之作，開機前，你一定約定要看導演的工作台本，這是你的權利。這一環節，有可能會出現篡改劇本主題，另起爐灶，顛覆內容，塞進私貨等現象，甚至是掛你羊頭賣他的狗肉，違背你和製片方簽下的合同，或者拍的不是你的東西，甚至出現加戲增加出新的「女主角」，所以編劇審看工作本是必要的程序。

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十六、要寫明懲罰條款，不要礙於面子

除不可抗力因素外，雙方如違反合同之約，寫實違約責任，這一項對雙方都有約束作用。違約一方要承擔解除合同，並賠償給對方造成的損失的責任。對方如若沒有履行合同，版權是不能使用的。所以，無論雙方誰違約都要受罰，訂合同就是不客氣，才能更好的和氣共事。

十七、要找到原作者問明原因，不要盲目參與救火

當編劇與製片方或者導演發生了矛盾，劇本擱淺，急待找你去修改救助時，你一定不能糊塗接應，不能盲目插手。一定要找到原編劇，或者要求看他的原始合同，然後才能接受修改。同行之間要有最基本的尊敬和溝通，講究行業道德，切忌挖牆拆台之事。

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十八、要負責地履行手裡的合同，不要身負兩個合同以上

據一些富有經驗的影視編劇勸告，最好不要同時簽幾個合同，因為人的精力有限，貨多就不值錢了。再說幾個合同纏身，自己壓力大，身心急躁，很難寫出高品質的劇本。只有用心地將目前手上的劇本完成好，才能直接提升下一個合同的品質。

十九、要分別簽訂合作者的合同，不要與合作者共用一份合同

兩個人以上合作劇本，在同投資方簽訂合同，最好是分別簽訂，不要產生編劇的代表簽訂一份合同，這樣會造成你與合作者之間的麻煩。主要是分配稿酬，投資方是方便了，而你們之間會產生不必要的麻煩，甚至因為合同的保管和執行，都可能出現問題。

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