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「活出自己的樣子」!清華女學霸放棄直博玩音樂劇

工作中的程何。她自稱業界偶像是英若誠老師。

4月初,程何在央視《朗讀者》中朗讀《我,堂吉訶德》劇中選段。

近些年,人們看到的不少經典音樂劇中文版,比如,《貓》、《音樂之聲》、《我,堂吉訶德》等,幾乎都由她翻譯而來。她叫程何,來自浙江湖州。

2012年,從清華大學生物系畢業那年,她不顧家人的反對,放棄直博機會,一心選擇音樂劇。作為國內少有的專職音樂劇譯配,27歲的她坦言也有「夢裡哭醒」的時候,因為這條路沒有人走過,看不到未來在哪裡。

從生物實驗室到劇場,程何稱自己的選擇並不是一次偏離,只不過是在跟隨內心的意願和妥協於現實中,選擇了自我。她希望能通過自己的翻譯,把音樂劇中美的東西儘可能無損地傳遞給觀眾,吸引更多人走進劇場。

系裡唯一的自由職業者

兩個月前,程何參加了央視的《朗讀者》。她與音樂劇《我,堂吉訶德》中文版主演劉陽,以一人朗讀,一個高歌的形式,共同演繹了《我,堂吉訶德》的劇中選段。

作為一名幕後工作者,程何鮮少走到台前。節目播出後,很多人知道了她。所謂譯配工作,是將音樂劇本中,英文的演唱、對白甚至舞台說明翻譯成中文。

目前,國內專職做這一工作的或許只有程何。很多人以為她是科班出身,但其實她畢業於清華大學生物學系。大四那年,程何放棄了清華推免直博的機會,加入了一家當時僅有3名員工的音樂劇公司———七幕人生。現在這家公司規模已擴大到幾十人,並致力於將海外優秀音樂劇漢化,而她則是總監。

畢業那會,負責統計就業率的老師找了她3次,因為她是系裡唯一一個填了「自由職業」的畢業生。而程何的大部分同學選擇了深造,或出國做科研。

韓笑是程何的大學同學,目前正在國外留學。她與程何的相知緣於9年前大學軍訓期間,因在浴室排隊時唱了一句《悲慘世界》里的歌,「她發現我是音樂劇同好,就來勾搭我了。」

她還記得,大三壓力大的時候,她們經常騎著車在夜間的清華校園裡飛馳,一邊騎一邊大聲唱《棋王》里的歌《Endgam e》,一副破釜沉舟,雖千萬人吾往矣的樣子。韓笑告訴南都記者,「現在想來,她一直都有這種帶點戲劇化的英雄主義吧。」

程何的每一部作品,韓笑表示有機會都會看。在她看來,「這些年,程何的摸爬滾打讓人感慨。內心渴望著星辰,但依然得在泥濘中慘淡經營的人,一定會有像堂吉訶德的感受吧。」

她把所有快樂留給觀眾

不同於韓笑,很多人並不理解程何這一「自毀前程」的決定。剛開始,程何也有過掙扎,但在翻譯了《我,堂吉訶德》這部劇後,她越發覺得自己的選擇並非是一種偏離。

她告訴南都記者,「我們不一定非要按照計劃好的路走,你可以活出自己的樣子,這是這部劇的主旨,也是我一直在追求的東西。」

作為一名音樂劇譯配,程何的譯本是導演、演員和所有設計部門創作的素材。「我需要讓素材忠實反映出原作者所要傳遞的信息,否則我覺得對不起原作者。」程何告訴南都記者。

對於自己的譯作,她有種苛求完美的偏執。「只要劇本還在演,就要不斷地修改,反正就根本停不下來。」在翻譯《我,堂吉訶德》時,程何用掉了兩本草稿本,光是主題曲《不會成真的夢》,她就大改過六稿,細節則不計其數。在同事露娜眼中,「程何可以說每天都在為了劇本的優化而努力。」

七幕人生的創始人楊嘉敏2009年畢業於北京大學英語系。在未創辦公司前,她與程何便相識了。大學裡,程何做過不少音樂劇的中文翻譯,等到畢業時,她在這個圈子裡已小有名氣了。2012年,楊嘉敏創辦七幕人生,自然而然就想到了程何。

在一次創業者分享中,楊嘉敏提到,2016年做《音樂之聲》時,程何被確診為中重度抑鬱症。儘管瘦了幾十斤,掉了大把頭髮,她還是堅持完成了《音樂之聲》中文版的劇本和歌詞。

楊嘉敏說,每次坐在觀眾席中,看著台上唱著劇中《Do Re Mi》或《孤獨的牧羊人》等歡快歌曲時,她都會想,「程何把那麼多難過壓在心裡,把歡樂毫無保留地還原給觀眾,這應該需要很多力量吧。」

希望更多人走進劇場

音樂劇譯配工作並不簡單,而是「越鑽研進去發現要求越無極限的工種。」不光要求譯者具備音樂方面的知識,很高的英語水平,還要有文學批評的能力。

在翻譯《音樂之聲》的時候,程何要學習奧地利歷史;在翻譯《我,堂吉訶德》的時候,她要看相關的文學論著。最好還要會點音韻學和語音學,知道母音輔音如何與旋律配合,何時採用短句、押韻和平仄等。

儘管要付出大量的心血,但據程何介紹,譯配的報酬並不高,「我的情況還算好,我知道跟我一樣做翻譯的人,他們賣一個本子的錢根本養活不了自己。」

這也是這個行業基本沒有專職音樂劇譯配的一個原因。程何告訴南都記者,「整個音樂劇市場還沒有建立起來,也缺乏相應的自凈機制。好的作品得不到回報,壞的作品拉不開差距。更重要的是,願意進劇場的人還沒有被我們拉進來。」

在不少人看來,音樂劇是「陽春白雪」的高雅藝術。但在程何看來,音樂劇太大眾了,「我覺得只要看得懂電影,沒有理由看不懂戲劇。」

對話

「我在走堂吉訶德的路」

南都:你是從什麼時候開始接觸到音樂劇的?

程何:大概是2004年-2005年,《歌劇魅影》來上海巡演,我被這個劇給迷住了,之後接觸越多越喜歡。當時想,很多優秀的音樂劇為什麼沒有中文版,所以便開始做這方面的工作。

南都:當時為何不直接報與音樂相關的專業?

程何:我沒有參加高考,是以全國信息學競賽一等獎的資格保送清華大學的。因為清華大學沒有戲劇相關專業,而我也喜歡生物。在我看來,生物和戲劇,二者並不矛盾。

南都:放棄了清華直博的機會,走上音樂劇翻譯之路後,後悔過嗎?

程何:看到別人的現實有多麼風光,賺很多錢時,肯定有後悔。我父母都是老師,他們希望我做穩定的工作,對於我的選擇,他們很反對。但每當感到後悔時,我會想,如果我不做音樂劇會怎麼樣。我覺得我會更慘。

南都:你現在的工作狀態是什麼樣的?

程何:每天不斷在修改劇本。我希望別人看我作品時,忘了原本的英語原著,而盡情去體會中文的奧妙。比如,堂吉訶德這個角色因為看騎士小說看傻了,滿口講的都是老式的英語,所以美國人聽起來就知道他是特別迂腐。我把它翻譯為武俠式的中文,有一句「休得囂張,放馬過來,吃我一槍。」我們一聽也是這種感覺,即不好好說人話。

南都:對你來說,《我,堂吉訶德》有怎樣的意義?

程何:《我,堂吉訶德》是一部百老匯經典音樂劇,劇本作者是戴爾·瓦瑟曼,靈感來源於西班牙作家塞萬提斯的小說《堂吉訶德》。塞萬提斯是這部音樂劇的主角。這部劇採用的是戲中戲的形式。你開始進去,發現這是一個監牢,監牢里有很多囚犯。他們在吱哇亂叫,他們非常臟臭,邋遢和野蠻。但是隨著戲中戲的排演,他們被塞萬提斯這個角色選中去扮演各種角色。他們各自的個性被發掘。所以當所有囚犯在唱終曲時,你不感覺他們是囚犯。我覺得,每個人都有這樣的自由,可以活出自己的生活。我覺得,我在走堂吉訶德的路。

南都:在你看來,做音樂劇吸引你的地方在哪裡?

程何:音樂劇是現場的,台上的人可以看得到台下,可以互動。音樂劇能夠真正沉浸到忘我的狀態。我是一個非常痴迷舞台的人,希望有更多人能夠走進劇院來。音樂劇並不高雅,太大眾了。在百老匯,旅行者和當地人都會去看劇,這就跟看電影一樣。觀眾應該到劇院里來。

南都:你認為很多觀眾不願意進劇場的原因是什麼?

程何:我覺得是行業宣傳力度不夠。不少觀眾擔心自己看不懂音樂劇,但我敢保證,只要願意進劇院,你們所有人都能看懂。這是我們為什麼做中文翻譯的原因。

一個好看的戲,高不高雅觀眾說了算。但現在有些人利用這一點,來彰顯自己的高大上。因為他們對自己的作品沒有底氣,而選擇去迎合一部分希望把自己包裝得高雅的人的胃口。這實際損失了很多的觀眾。

南都:在你身上很多標籤,90後,清華生物系學霸、音樂劇譯配,你覺得自己是什麼樣的人?

程何:我不喜歡標籤,我就是我。90後唯一的共性就是出生在1990年或者之後。在我看來,標籤是一個非常不嚴謹的方法,並且會造成很多後續誤解和麻煩。我是一個自我厭惡偏多的人,因為總覺得自己做得不夠好。我的業界偶像是英若誠老師,我希望可以達到他的藝術高度和影響力,也希望能像他一樣,把我認為是美的東西,儘可能無損地傳遞給觀眾。

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