大美無言-張瑞琦書法作品欣賞

西方美學家加落荻說過：藝術對人來說，是一種叫他超越自己的呼喚，一種具有超驗性的不斷提高。就藝術家的個人創作而言，繼承傳統不是一種輕而易舉的被動行為，其間包含著對其積極能動的選擇，變構，剝離和重新發現。對書法家張瑞琦來說，傳統是一種無限廣大的可能，真正價值相對於自己的智力深度及筆墨能力的實踐而確定。在這種本質意義的超越升華過程中，張瑞琦的書法茂密而不雍塞，清竣而不嫵媚。貌豐骨勁，味厚神藏，清雅蕭散，氣韻古淡，藝術感染力極強。

瑞琦先生出生於古都西安，自幼酷愛書法。他從顏字入閣，摩追碑帖，心手相應，博採眾長。嚴格的書法訓練，讓他從前賢身上找到了精神和智慧的源泉，這便是對藝術積極的感悟——悟真、悟善、悟美。張瑞奇的書法，亦如他的為人，端勁庄持，淳雅沖虛，有一種謙謙君子之風，卻又落落大度，元氣渾然，毫無姿媚之態。他運籌沉著古雅，開闊端方，筆勢園逸，鋒藏不露。習慣於中鋒鋪豪，含篆餾之意，力沉而勢酣，遒勁而舒和。筆力峻朴，筆致紮實，神態超舉祥和，格調清潤雅正，洋溢著倜儻風流，縱橫不群的氣質，而毫無險浮急之態。

古人云：「書之妙道，神採為上，形質次之，兼之者方可紹於古人。」所謂形質，是指書法藝術的基本構成：用筆、結字、章法。神采者，即今之意境，是指以形質為基礎的書法作品及書家的審美情趣和審美理想，並能引發欣賞者某種想像和共鳴的情調和境界。張瑞琦用筆側峰而下，行筆果斷簡潔，豪爽矯健，起落爭折，直對於曲。字形方正沃矯，氣勢向外擴張，上展下收，左低右高，多是側之勢。造型貌豐骨勁，結體味厚神藏，有豪氣，無華彩，給人以氣宇軒昂，風姿洒脫的感覺。趙孟說，書法以用筆為上。其昌也說，凡作書不可信筆。張瑞琦書法的特色，全在於筆筆交代清楚，字字形體端正，又能在大處把握結構，所以在靜態的字中有一股晉宋人蘊藉典雅之氣息，卻又無元明人恣肆放縱的意態，呈現出筆力矯健，氣韻古淡的藝術張力。

瑞琦先生是一個謙和的人，也是一個勤勉的人。他孜孜以求，一門熏修地向藝術挺進，把自強不息當做努力的方向，在書法的繭子里醞釀生命的溫度。他的書法是力度和風韻的審美結合，動態與靜態的高度統一，所體現和表達的是筆底的古典文人生活情趣；筆力千鈞又運行自如，或若濃墨宰相，或如淡墨探花。其結字正相映，稚巧互見。在章法上，整體的氣勢與局部的技巧審美構築，整體感有條不紊，局部處多變呼應。這些特點都表明了張瑞琦書法健康的審美情趣、高雅的藝術格調以及審視傳統，前賢的理性擔當。這種理性與擔當使他有著極為開闊的視野，有著深入研究的精神，也有著一種從容穩健的學者氣質——使他的藝術，時間與學識之光，穿越過時代的喧囂浮躁，直抵博大精深的書法精神。

瑞琦先生書法欣賞

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