這些女神跟那些妖艷賤貨不一樣，一顰一簇都能留下經典瞬間
八九十年代是香港電影的全盛時期，期間出現了形形色色的女性角色，她們或冷艷，或雍容，或性感、或清純的銀幕形象成就了香港電影的奼紫嫣紅。
聶小倩的幽怨哀婉，金鑲玉的風騷潑辣，小昭的刁蠻凌厲，十三姨的美艷大方，如花的情天孽海，娥姐的笑對人生，這些女性形象在群芳爭艷中，不經意間就成為了不可複製的經典。
今天咱們就來聊一聊香港電影黃金年代里，那些風華絕代的女性形象。
早先的港片中彰顯的都是「男兒本色」，有句話形容得很貼切：「男人的江湖中，女人是根草。」尤其是以早期的邵氏電影最具代表。
女性形象不管是風情萬種還是英姿逼人，任她們在銀幕上如何修鍊，最終要麼作為男性英雄的附屬品，要麼為大反派助紂為虐，要麼就是完成香艷的「枕頭戲」。
能在男性荷爾蒙為主的銀幕上獨挑大樑的，僅僅只有名門名師出身的徐楓、鄭佩佩、惠英紅這樣的俠女代表。
但隨著邵氏電影的沒落，香港新浪潮電影的興起，一批新銳導演開始在創作上另闢蹊徑，給予了女性更重要更明確的角色定位。
除了早期的俠女，銀幕上開始出現功夫打女、玉女、艷女、師奶、警花，花瓶等。在突出個性的同時，兼顧著電影的商業元素和藝術訴求。
尤其是鍾楚紅、林青霞、王祖賢、梅艷芳這樣風情萬種的女星，她們不再是銀幕中男權角色的附屬品，不再用崇拜的眼神盯著男一號，然後嬌羞的離開，而成為了有自己粉絲和受眾的獨立分支。
當金鑲玉赤身從屋頂身裹薄紗盤旋而下，一笑一顰間盡顯嫵媚與潑辣。
在風沙呼嘯、暗雨欲來的龍門客棧，一個風流不輸給男人的女子說出：「凡是不正眼看我金鑲玉的，一定不是男人」的豪言，彷彿註定了張曼玉是一位無法模仿和超越的絕代青娥。
當《警察故事3》中的楊建華，親自駕駛摩托衝上火車的那一刻，不止成龍和洪金寶，全世界都認識到這個叫楊紫瓊的女人不止有盛世美顏。
更做到了連男人都做不到或者不敢做的事兒。甚至好萊塢都忍不住向她拋去橄欖枝。
電影《007之明日帝國》劇照
當《胭脂扣》中的青樓頭牌如花揚眉低頭的一瞬間，那份痴情絕望中的凄美，把李碧華筆下的一段纏綿哀怨的愛情傷逝傳神再現。
金馬金像都不約而同的把影后的桂冠給了梅艷芳，就像世人說的那般，只有張國榮特有的媚才能配得上梅姐那大氣的艷。
當然還有《倩女幽魂》中王祖賢扮演的長髮艷魂的女鬼形象—聶小倩。
《黃飛鴻》中至今仍被世人稱為「東方之美典範」的關之琳版十三姨。
以及《賭聖》中讓星爺和無數男人為之癲狂的張敏扮演的綺夢等等。
當男性主角在女性主角面前顯得像是一種機械造影的時候，誰還能說：「男人的江湖，女人是根草。」
然而女性形象不止是風韻和優雅，還有糾結於生活和命運中的彷徨與苦澀。
就像《女人四十》中的娥姐，她撒潑賴皮就能用50元能買到一條魚，但絕不會用150元買一個端莊的儀態。
家庭的掰扯和生活的瑣碎並沒有揉碎她的芳華，反而被她化平凡為堅強，就像天台飛來的那群白鴿，當鏡頭定格在娥姐充盈著歡喜的臉上時（原來爸爸說的白鴿，真的有啊），女人四十在蕭芳芳這裡似乎有了新的定義。
或像《203040》中張艾嘉扮演的Lily，她的四十歲因為一場出軌和離婚被整個推翻重頭來過，父母離開，女兒離開，連男人也離開，已經沒有人需要自己去照顧，她的生活被殘酷堆滿。
也許正是因為這樣，才成就了這個40女人的果敢。如同她在鏡子前手握剃刀的那一幕，「我就是一個被拋棄的女人，所以我要回到我自己。」
我們無法要求一個女人在不惑之年仍舊保持著優雅，她們就像所有進入四十歲的平凡女人一樣，左手家庭，右手事業，父母垂垂老矣，子女正經青春。
為家庭生活精打細算，拿麻將當業餘愛好，在公婆與丈夫的微妙關係中周旋。幾經歲月沉澱，女性對待苦痛的韌性得到了無限延展。
還有一類女性形象尤其特殊，在這個萬般爭艷的時代她們靠扮丑取勝。
比如肥姐的師奶形象。
吳君如的大笑姑婆。
毛舜筠的搞笑放蕩。
她們或許沒有美艷性感的外表，但靠著虔誠賣力、極盡癲狂的演出卻也吸粉無數，這是一種桀驁不馴的自我放逐。
著名影評人徐元在一篇文章中寫道：
「不知從什麼時候開始，中國電影里，就沒有媽了。」
關於女性形象，如今的銀幕上充斥著各種「小妞電影」「瑪麗蘇電影」，不停的施展著拜金、撕逼、墮胎、賣腐這些陳腔濫調的招式。
還大言不慚的告訴觀眾，這就是新時代女性的獨立，是直男癌所不理解的知性美！
一個時代有一個時代的電影，那個百花爭艷的黃金年代如今只能留存在我們的記憶中。
這種感覺恰似《東邪西毒》中張曼玉慵懶地坐在窗前的那一幕，只要想起一生中後悔的事，梅花便落滿了南山。
可是又怨得了誰呢？只能說如果可以重新開始，那該有多好啊。
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