寫意山水畫的技法全解！

1

線

線條運筆主要有「中鋒」和「偏鋒」。所謂「中鋒」，指運筆過程中筆鋒始終保持正中部位；「偏鋒」就是筆鋒在線條的一側運行。中鋒渾厚沉著，偏鋒勁利且多變化。線條運筆要講究起筆、行筆、收筆，雖然不等於書法的運筆要求，但要具有「寫」的意味。要有「積點成線」的意識，宜慢不宜快、快則易浮易飄；易毛不易光，光則易薄易平。

元-黃公望 山水

2

點

「點」因形得名，要求是要得力得氣。運筆應以中鋒為主，一氣呵成，筆筆清晰而又氣脈相貫；疏密聚散最為關鍵，既要渾成一體，又要錯落有致。其中圓點和散筆點易見的毛病是蜻蜓點水，特別是在生宣紙上，往往誤認為運筆重了會滲化成模糊一片，其實正相反，越著力越不易滲化，越輕則水份浮在表面越容易滲化。因此點的運筆最要著力，同時運筆速度要適當加快。

清-龔賢 山水

現代-黃賓虹 山水

3

面

塊面的表現十分豐富，它和點、線共同組合成寫意山水畫的基本「另件」，而且比點線更具現代感。塊面應該位點、線的延伸和擴大，因此它同點、線一樣，要注重運筆，最忌平塗。塊面的運筆要有氣勢，才能生動；只有「見筆」才不會疲軟。同時，塊面的運用最能體現「墨分五色」的功能。

現代-李可染 山水

4

皴

傳統的皴法名目繁多，大體上南派有披麻、捲雲、牛毛、折帶等，北派以刮鐵、斧劈為主。各種皴法的運筆各有要求，必須詳加辨析。皴法是點、線、面的運筆和用墨的綜合表現，而且又是刻畫山石形象的主要手段，因此在山水畫技法中，它佔據著極為重要的位置。皴法主要是運筆的組合問題，比如牛毛皴，既要一筆一筆折得開，又要一筆一筆氣脈相連；既不能過多交搭，又要顯得緊密。運筆的輕重、快慢，節奏、力度，多是在一定的組合之中完成的。

折帶皴

斧劈皴

5

有筆有墨

筆墨是運筆和用墨的合稱，運筆得法而墨色活潑才稱「有筆有墨」。運筆用墨要能相輔相成，水是很重要的因素。運筆求蒼勁，水分不可過多；墨色要鮮活，水分不可太少，這是一對矛盾，要能調和它，才算「得筆墨」。

近代-黃賓虹

6

筆勢

運筆見「筆勢」，要立足在筆法的基礎上，筆勢是運筆的氣勢所在，運筆要見氣勢，遲疑緩滯是不行的，必須要肯定要迅疾且要連貫。因此運筆時要胸有成竹，在力度中加快速度，能一氣呵成。

清-石濤

7

筆力

運筆而能得力，就是「筆力」的體現。這個「力」的體現大致包括了三個過程：首先，要能控制住手裡的這支筆，該粗則粗，欲毛則毛；再者，筆法瞭然於胸又能發端於筆，起訖頓挫之中濃淡得宜；然後，賦予筆墨以性情，是勁健、是秀媚、是渾厚、是飄逸。至此，則筆力自然流露。

現代-關山月

8

生髮

「生髮」在山水畫中很重要。一是筆墨上的生髮，一是章法上的生髮。筆墨上的生髮貴在運筆緊湊，前一筆生髮後一筆。它表現在形體上，如松樹，大幹上生髮枝幹，枝幹上生髮小枝，要合理；墨色上過度也要自然得體，不可突然濃突然淡，章法上的經營位置，也要有它的合理性，樹木長在何處，泉水從哪裡流出，都不可隨意安置。

現代-宋文治

9

避讓

前面說了生髮，這裡再說「避讓」。有生髮必有避讓，懂得避讓，才能使筆墨順暢，才能使畫面氣脈通暢。比如，一幅畫畫完以後的題款位置，往往是要斟酌再三的，萬萬不可見空就題，這裡考慮的就是避讓問題，題款得宜可以提醒畫面，反之則迫塞畫面。

現代-錢松喦

10

明暗

「明暗」是西畫術語，國畫成為「陰陽」，指的是光的分布所產生的現象。山水畫中的皴法除了描繪土、石的紋理之外，所謂「石分三面」表現它的向背之外，同時也是在表現「明暗」。此外，更直接的是用墨色（也可用其它顏色）來表現明暗，以加強它的空間感。

現代- 賈又福

11

蒼勁

山水畫的「筆意」很有代表性，比如「蒼勁」、「渾厚」、「秀逸」等等。要追求其意，一是運筆要有力；二是運筆要毛要澀，避免光結避免浮滑；三是筆頭裡的水分不能過多，墨色略干為宜。如此而成的點、線才有希望接近「蒼勁」。要完全達到它的筆意，除了技巧之外，還須一個「意在筆先」的感覺所在。

現代- 張仃

12

滋潤

所謂「滋潤」也是技巧與意識相融合的一種筆意。「滋潤」的筆意，筆頭裡要有適量的水份，沒有水份則干，就無從談起「滋潤」了。要留心的是「潤」要與「濫」相區分，兩者之間僅一步之遙，「潤」有筆而「濫」無筆，這是所謂「滋潤」的基本狀況。

現代-宋雨桂

13

渲染

渲染大致上有「鋪染」和「點染」兩種基本手法。

「鋪染」是鋪開筆頭，儘可能地大面積接觸紙面，「點染」是「點」的放大。渲染一般先從「鋪染」開始，從淡墨或淡色入手，先鋪上一層，然後乘濕用略濃的墨或色加染。加染時可「鋪染」也可「點染」。可以反覆多次，只要不膩不結。無論「鋪染」還是「點染」都應該適當見筆。

現代-吳湖帆

14

破墨

「破墨法」有以濃墨破淡墨或以淡墨破濃墨兩種。破墨法一定要乘濕時完成，也可用於以墨破色，或以色破墨。

近代- 張大千

15

積墨

「積墨法」即墨色層層相積。積墨法一般只用在點、線的層層復加之中，而且必須遵循淡到濃這一過程。一般大的墨塊不用積墨法，因為墨里有膠，大面積的墨塊復加以後，膠水會將後加的筆痕並掉，成為模糊一片。

近代-齊白石

16

開合

山水畫的「開合」是經營位置的手法之一，「開」是推開，分開層次的意思，「合」是合攏的意思。就整個章法來說，是大開合，比如「一層地、二層樹、三層天」的「三疊式」就是兩個大開合。「兩段」式章法也是一個大開合。就局部來說，還有很多小開合。

現代-傅抱石

17

取勢

一幅好的寫意山水畫總會有這樣或那樣的地方打動欣賞者。章法上的氣勢就很容易先聲奪人。「勢」可取橫勢、斜勢、縱勢等等。複雜一些的還有縱向「S」形、橫向「S」形、「Z」字形、交叉形以及它們之間的組合，都能構成各自章法上的氣勢。當然，在定「勢」的當中應該有變化，比如大的橫勢中應該有適當的斜勢甚至縱勢，以求變化而能增強其勢。寫意山水畫的章法布局，唯能「識勢」，才能「取勢」。

現代-陸儼少

點擊展開全文

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！