基於永字八法的二十一種結字案例推演分析

（陽光木窗 錢永澤作品）

幫主說：「絕對對稱的畫面一定不藝術！」

從前，我對「永字八法」特別不屑，我認為就是誰閑得沒事，生編出來一個可以解決所有問題的字，再假借書聖的光環推廣。

現在我發現，背景並不重要。重要的是，能把技術揉碎再有機的組裝在一起的那個人確實夠厲害。先不管書法的藝術性還是寫字的實用性問題，對於過去所有需要入門識字、用筆的人來講，這個「永」字所呈現出來的教學工具的意義，讓我覺得非常了不起。

所以諸宗元先生這一次對結字做更詳細的解釋，在我看來，就是以永字八法為基準，分別對每一個部位的結字方法進行了歸類。而這些基本的原則，稍加訓練，我認為就可以把字寫的美觀。

點 法

攢 點

平列的點，要聚不能散，所以需要有態勢，因此左點稍側，中點稍短，右點稍長。

排 點

四點底，也要聚，不能散。一般來講，最左點和最右點的姿態形成一個「八」字，中間的兩點做出映帶即可。

散 水

三點水的豎向排列，古人稱之為「隔水」，寫這三點，需要注意的是點畫之間的呼應，收筆引起下一點的起筆。此外，以下四字可以觀察出，三個點的聚散、大小、長短、形變。

豎 法

懸 針

長豎到末端時，不能隨意甩出去，要注意邊提筆，在末端稍有留駐之勢，這時鋒不會散，線不會虛。

中 豎

中豎，顧名思義，就是居中可以分隔左右的豎畫。此時，需要注意長豎的起筆，多和上一筆的筆勢有呼應， 因此稍作駐留以調鋒，然後引鋒下行。

讓 直

這類字，有很多豎畫，其他非主筆豎畫，需要給主筆「讓位」，也就是說，只有這一豎是最長的，同時，像「甲」、「千」字，需要注意豎畫對左右兩邊的分割位置（一般不是在正中間，而是稍偏右一點），而像「引」、「恆」這樣的字，需要注意「站」的位置，太近局促，太遠會散掉。

勾 法

中 勾

這種長豎+勾的字，豎的部分和上文「懸針」的用筆類似，同時其豎畫一般比較筆挺，在豎的末端駐筆，然後向左上引鋒而去，出現了勾畫。

綽 勾

這種豎勾的筆畫，一般豎畫的部分是彎曲的，與上面的「中勾」有所區別。

伸 勾

這種字，有時輝出現兩個勾，比如「氏」字和「民」字，其左勾相對簡單，比較直，右邊的勾像伸出去的枝幹一樣，但會有一定的弧度。

屈 勾

這類字一般都需要對常見的勾畫進行變形，因為筆畫多，多有穿插之勢，需要將勾畫略彎曲，有時也不用出鋒勾出。

戈 法

從 戈

這種筆畫是讓字出精神的地方，所以一般弧度比較小，甚至有挺直的寫法，所以在諸宗元看來，「從戈」剛好是「伸勾」的反例。

橫 戈

與「綽勾」相反的是橫勾，這種形態我們現在叫卧鉤，我見過有成名的書家寫這個字的時候還要查一查字典，可想而知並不好寫，諸宗元認為有個竅門，就是先斜下寫然後在橫著寫即可，下面的例字中的「心」、"必「字即是。

波 法

從 波

過去人把「捺」叫做「波」，所謂「一波三折」常來說捺的姿態，在永字八法裡面，「波」又被成為「磔」，此畫用筆時，需要注意起筆與上一筆之間的筆勢呼應，常是空中畫圈入紙，稍駐，行筆向右，末端時筆毫鋪開，需要稍作提按駐留，讓筆鋒收起然後出鋒。

橫 波

這類字，用筆捺畫比較平一些，相對來講，「足」、「是」卻不能太平。

減 捺

學過隸書的朋友應該聽過「蠶無二設，雁不雙飛」，在楷書、行書當中，一般遇到兩個捺畫，需要將最後一筆的捺畫變成點，所謂「減捺」以忌重是也。

撇 法

重 撇

重撇一般沒有那麼忌諱，也很難變撇為點，因此書法家會將兩個撇在長短、曲直、粗細上調整。

聯 撇

三個豎列的撇畫，有兩個要點，一是筆勢呼應，二是可以進行一定的位置、長短的調整，仔細觀察下面的四個字，談談三撇的處理方式。

從 撇

諸老師對這種長撇也有一個小竅門，先直下寫出豎，到了中部，慢慢向左下引鋒。一般要寫出弧度。

橫 撇

這種撇的寫法，與上面的從撇不同，不能太多的弧度，需要相對的斜直一些，「筆力宜直送，至出鋒處，不可略帶弧形。」

橫 法

讓 橫

這一個「讓」字非常生動，意思是橫很多的時候，其他非主筆橫需要給主筆讓出足夠的空間，讓這一橫達到一字內最長，方謂「安置妥帖」。

重 文

這應該是八法之外的案例，就是一個字是由相同的兩個部首上下組成，一般需要上小下大的安排，方能穩重，此外，出現重捺也要學會去做變形。

最後，還是那句話：

需要注意的是，這是普遍規律，並不是金科玉律。任何字的結體方法，都需要在具體的「語境」下靈活調整。甚至，你可以找出來上面每一個例字中的反例，但這並不能反證諸宗元在扯淡。

題圖攝影：錢永澤

圖片來源：攝圖網

圖片授權基於：CC0協議

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