這部紀錄片告訴你，盲人要多努力才能享受到遊戲樂趣

遊戲 06-08

前段時間，我們報道了4位日本盲人玩家是如何玩遊戲的。無獨有偶，上個月國外有一部關於盲人玩家的紀錄片。展現了27歲的英國人托比·奧特是如何克服種種困難，才體驗到正常玩家輕鬆就能獲取的遊戲樂趣。

推薦各位觀看這部長約14分鐘的記錄短片，我們一如既往的為它配上了中文字幕，方便各位欣賞。

受兩側無眼畸形之苦，

托比·奧特

從出生起就是一片黑暗，不過他足夠自強，很早就與其他正常人一同學習交流，培養出了很強的獨立自主性。

愛好廣泛的托比，平時最喜愛的娛樂就是玩遊戲，比如盲人玩起來很困難的格鬥遊戲，水平還不錯。

尤其引起他興趣的是RPG遊戲，像《最終幻想10》。

最近還痴迷上了玩FPS遊戲《毀滅戰士2》，並嘗試過許多自製關卡Mod。

失去了視覺，終日身處黑暗之中的盲人們，不能接收到遊戲展現出的絕大部分信息，這時體驗的不再是玩遊戲的快樂，而是迷茫，他們要做出很多的努力才能克服這種迷茫。

這部記錄短片里，托比除了介紹自己如何才能享受玩遊戲的樂趣之外，更重要的是對現今絕大多數主流遊戲提出了一些懇切的期望，期望它們能對盲人用戶更加友好一些。

他的觀點很合理，但對應的現實是：盲人渴望得到遊戲廠商的尊重，但遊戲市場卻很難提供這種環境。

專門給盲人做的遊戲，在市場上不僅少，且絕大多數是免費軟體，零售版更是稀有。這其中著名廠商開發的兩款值得一提，一款是任天堂給GBA開發的「bit Generation」系列，是多種簡單有趣的小遊戲集合，裡面有個「Soundvoyager」以聲音為主，需要配合立體聲耳機進行遊戲，畫面非常簡單，不用看屏幕也可順利遊玩，比較適合盲人。

任天堂bit Generation系列裡靠聲音定位來進行遊戲的小品「Soundvoyager」

還有一款是WARP為世嘉主機土星開發的《真實聲音：風之懺悔》（リアルサウンド～風のリグレット～），擔當設計和開發監督的，是被稱為「鬼才遊戲設計師」的飯野賢治。

在製作完《絕命凄殺》（Enemy Zero）後，飯野收到了一些盲人遊戲玩家的感謝信，這些人和托比一樣，想從電子遊戲中獲得樂趣，他們能想出辦法玩一些快節奏的動作遊戲，這讓飯野驚訝之餘，也暗下了決心，要專門為盲人做一款遊戲。

隨後，他向世嘉提出了要求：《真實聲音：風之懺悔》完成後，世嘉要拿出1000台土星遊戲機贈予盲人用戶，WARP也會拿出1000套這款遊戲配合。迫切想要跟WARP達成獨佔協議的世嘉對此毫無異議。

結果被觸動了心弦的飯野，

做出了到今天為止，盲人專用遊戲中成本最高，製作最精良，也是容量最大的一款遊戲

，用到了4張CD。遊戲主題是戀愛物語，沒有任何畫面，全靠聲音演出，可以看做是音響小說類型。為了確保質量，配音陣容請到了諸如柏原崇，菅野美穗等當紅影視明星，配樂和音效製作上也花費了不少功夫。

可惜遊戲在1996年發售之後，市場的反應非常冷淡，評價兩極分化嚴重，Fami通雜誌也給了8,5,6,8這樣頗為極端的評分，還招致了飯野對評分系統的不滿，但他自己也承認，對於以正常人為主的遊戲市場來說，這是一款「10個人玩過後，6個會中途退出，3個會勉強通關，只有1個會覺得是無上經典」的遊戲。

《真實聲音》土星版試玩

下了血本，花了苦工，專門面向盲人群體的遊戲，換來的是個尷尬的結果，連「叫好不叫座」這樣的安慰都沒有得到。雖然飯野依然保有製作續集的想法，但隨著他在2013年的意外去世而煙消雲散。

這樣的尷尬局面，到了今天其實也沒有本質上的改變。根據世界衛生組織2014年的數據報告，全球有3900萬以上的盲人，單看數量著實不少，但相比主流市場里的正常人基數，就會顯得非常渺小，特別考慮到這3900萬里，遊戲玩家或對遊戲感興趣的盲人佔比會更少，很難讓遊戲廠商去開發專門針對盲人的遊戲產品。

而那些為正常人玩家準備的主流遊戲作品，或多或少都有一個趨勢，就是對畫面的革新越來越重視，沒人考慮那些看不見的瞎子們。

以視覺為重要因素的影視作品也有類似的問題，但還算在想法解決。盲人無法通過眼睛獲取信息，這些內容就需要有單獨的聲音解說來輔助，1980年代中就有自帶解說伴音影視媒介供給家庭用戶，儘管到今天為止，也只有龐大影視作品庫中很小一部分推出而已。想了解帶解說影視作品是個什麼概念，可以試聽下面經典影片《肖申克的救贖》解說片段。

有專人講述，針對盲人群眾所放映的電影，在最近幾年得到了相關部門的重視，雖然只能由當地盲人協會來組織，地點也僅限於帶劇場的圖書館罷了。