劉震雲論朋友：碰到目光延伸的朋友，你一定能使自己的目光也變得更延伸一些

我覺得為什麼會跟一個朋友會長期合作，首先不說合作的事兒，而是在生活中，為什麼會成為那麼長時間的朋友。

我覺得能成為朋友有幾種因素，一種是利益關係，有相同的利益就在一起了，世界上這種朋友要佔99%。還有一種是因為對一件事的認識是相同的，走到一起了。這種朋友他不會長，因為他對這件事情認識一致，不證明他對其他事情認識也一致，認識一致的時候成朋友了，對事物認識不一致的時候就不成為朋友了，所以朋友的分分合合也是正常的。

還有一個能成為長遠的朋友是因為眼睛，就是他的目光能看多長的問題，比如說一個人能看一年或看十年，包括看一百年，他做事的出發點和達到的目的肯定是不一樣。

遠見就是眼睛像探照燈一樣，在很遠的地方交匯了，我覺得這個對於朋友能夠長遠起著至關重要的作用。

比如說大家都看看100年，他可能做事的出發點和達到的目的是一樣的，只有目光長遠的才能心胸開闊，只有心胸開闊的人他才不愛占這個世界和朋友的便宜。這樣的目光交匯，不但會帶來對一個事情認識的一致，他對生活整體認識也是一致的，我願意跟這樣的朋友長期合作，最大的好處是節省成本。因為你第二次再合作的時候，第一次合作過的成為了一個積累。

最主要的是目光。

這樣的話，不會對一個事情出現根本的分歧。如果出現根本的分歧，那就證明在遠處認識不一致，近處認識不一致，就跟攝像機的聚焦一樣。所以不存在爭論，只存在補充。你可能對這件事認識得比較多，他對那件事認識比較好，起一個補充的作用。

我覺得最重要的是初始的判斷，這個事能不能做，而不是做起來以後怎麼樣。如果做起來大家有那麼多的爭論的話，這個事就證明一開始出發點是不一點的。

我覺得這個探照燈的聚焦需要時間，因為一開始見面朋友不可能談那麼深，我覺得真正交談不在表面，而在背後。

因為一個作者的目光有多長，一定會反映到他的作品裡面。比如說這個人在生活中愛占朋友的小便宜，他到創作的時候，他一定占作品裡面的人物的便宜。所以我們能看到好多的作者和導演特別想寫一部好的作品，拍一部好的電影。但是你發現了，他們在作品裡邊和電影裡邊所有人物的起承轉合和人物結構，跟劇里的人物沒關係，是作者讓他們這麼做的，是導演讓他們這麼做的。

我們看電影特別常用的一個詞就是不合理，不合邏輯，它就佔了作品裡邊的人物的便宜。我覺得生活中的態度一定決定了作品裡的這種態度。

我覺得不管是小剛也好或者是王朔也好，他們都是目光特別長遠的，這個不是我的獨特發現，是大家的共同認識。

我覺得目光長遠的人看一個事物，他一定有自己不同和獨特的看法。其實小剛電影受大家的喜愛和追捧，不是因為他迎合了大家的看法和心理，恰恰他的看法和心理跟大家是不一樣的，他每個作品裡都有自己獨特的認識。包括像他拍的賀歲片，為什麼大家喜歡？值得思量。

好多人就把他說成是一個商業導演，商業導演的電影必須裡邊有商業元素，比如講暴力，比如講色情。好多導演，我曾經說過把吃奶的勁都使出來了，把奶都露出來了，商業元素足足的，還是沒票房。

馮導演不吃奶，也不露奶，不殺人也不放火，但為什麼大家愛看，就是他的作品充滿了人文的情懷。比這更重要的是，他一定有認識的不同，是思想的含量，使馮導演的電影得到了大家更多的認同，這一點沒被大家認識到。

學習從哪兒學習，當然你可以背後學，從書上學就叫背後學。還有一個是當面學，就是從家門裡走出來，在生活中碰到每一個人都可以學到東西的。但是在這些人中間一定存在著有見識的人和沒見識的人，有遠見的人和沒遠見的人。有遠見的人一定是少的，但是你要是碰上了那麼幾個，這種遠見的重疊和交叉，它會使遠見放大。兩個遠見碰到一起的話，不是兩個遠見的平行，而是延伸。碰到這種目光延伸的朋友，你一定能使自己的目光也變得更延伸一些。

我，小剛，包括王朔，對生活的要求不高，大家喜好的東西可能都是特別簡單的東西，比如說餃子，大家特別喜歡包餃子。所以我跟小剛還有王朔見面的時候，包餃子的機會比較多一些，在包餃子的時候就說些似是而非的話，但是相互感覺到對方的那種目光的力量，這種力量當然是非常重要的。

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