「佛霓裳——韓佳茜絹本繪畫展」中國人民大學藝術學院美術館開幕

天下 06-09

由中國人民大學藝術學院跨媒介藝術工作室主辦的「佛霓裳――韓佳茜絹本繪畫展」於2017年6月5日下午在中國人民大學藝術學院美術館開幕，著名策展人夏可君博士擔任本次展覽的策展人，中國人民大學藝術學院繪畫系主任黃華三為展覽學術主持。中國人民大學藝術學院黨委副書記別敏出席了開幕酒會並對展覽予以很高的評價，李可染畫院副院長王海鯤出席了開幕酒會。

本次展覽是韓佳茜在北京的首次個人作品展，展出關於佛造像的絹本繪畫作品40餘幅。韓佳茜將佛造像那來自遠古的威嚴，異域的神秘以及東方的微笑重新解讀，加入自己的想像與理解，呈現出經過時間打磨後佛像的殘破與斑駁。

藝術家韓佳茜與策展人夏可君、中國人民大學藝術學院繪畫系主任黃華三等嘉賓合影

策展人夏可君接受媒體採訪

策展人夏可君：我很高興當韓佳茜「佛霓裳」個展的策展人。當然要感謝黃華三老師在幾年前與他們認識，這也是因為黃華三老師在中國人民大學藝術學院繪畫系裡邊有一個比較好的創作的的理念：就是把學生當做藝術家來培養，不是當做習作，不是當做學生來培養。這樣就沒有一條現成的教學法，反而是從每個學生的作品出發，從他的潛能出發。我覺得在這裡邊是很有啟發性的，這就能夠把韓佳茜，我們在看她的作品的時候，覺得她的作品很完整，很成熟，很有個人鮮明的語言，能夠讓人記住，也很有審美的品質。我想是跟這種教學法，這種觸發喚醒機制是有關的。

回到韓佳茜作品來說，我覺得她很好的整合了幾方面的經驗，第一方面是她個人經驗，她出生在邯鄲，小時候看到北齊的佛教的造像，是被廢棄的被損害的，所以這樣這個小女孩她有一種悲憫之心，有一種佛教的願念。我覺得這個種子是埋下了，這個種子埋下了不一定就意味著她一定能夠成為一個藝術家。可是後來第二個經驗是她開始選擇藝術，在人民大學藝術學院，跟著黃華三老師學習，可能他們去青州或者什麼地方參觀，把這個機緣喚醒。她要用藝術的語言去表達，在學院裡邊又有學到了一個塑造性，就是她的準確性，同時她學到了一種自由的創造性，能夠把這種能力和想像力結合。我想這是在藝術學院所學到的，這是第二個藝術經驗。第三個經驗我想還是跟她個人的一個現代性的審美有關，所謂這個現代性的審美我是比較看重的，她不是傳統的一個造像，也不是傳統的繪畫，她有她自己獨特的手法，她是用金箔在絹的反面貼出來的。這個手法是很微妙的，就是她把這層透明的絹做得非常深情，非常有味道，非常有現代性。用到正面的話就是個直接經驗，從反面開始，從破碎開始，保留了時間的風化的痕迹，有現代性的一種美感，就是破碎不完整，可是她又表現的是一個，從對應那種現實，他就是時間風化的，就是殘損的。所以我覺得這種現代人對佛教的經驗，現代人對藝術的審美的經驗，現代人對社會的經驗是矛盾的，是複雜的，是要自己主動去組合黏貼的，她需要一直有足夠的心力，有足夠的願力來把它組合成一個既是傳統的又是當代的。所以我就想這方面，她的這種藝術的創造力的經驗是很好的。還有最後一點第四點是說，我覺得韓佳茜比較單純，是個很好的藝術家，她對佛教繪畫的虔誠，她付出的注意力，她付出的精力，以及她創造出的一層薄的絹的美感，那種佛的願念，以這個瓦礫，在破碎與內心的虔誠之間，我覺得找到一個很好的契合點。

黃華三教授接受媒體採訪

中國人民大學藝術學院繪畫系主任黃華三：我覺得這是我的研究生韓佳茜入學以舉辦的第二次個展，比較這次的作品和上次的作品來講，這次她又取得了一些新的進展。因為她是選擇了在絹本上做綜合材料的一種繪畫，這種嘗試在當代中國也有很多年輕的藝術家是用這種方法在創作的，但是我覺得韓佳茜與其他的年輕藝術家有所不同的就是，她畫面所有的形象都源自於我們中國傳統經典的佛教造像，那麼在表現這些傳統經典的佛教造像的過程中，韓佳茜借鑒了一些新的技術，使用了一些新的材料，帶給我們一些新的一種視覺上的感受。比如像我身後這幅千手千眼的創作，這幅作品的原型來自於敦煌的3窟，是一個元代的千手千眼的一幅壁畫。我覺得韓佳茜通過她自己的藝術實踐，通過借用傳統經典的造型，用綜合材料在絹本上做出了一種全新的感受，不同於敦煌石窟的現場實景的壁畫，她給我們帶來的是一種更新的一種對傳統的認識。我覺得從這個展覽來看，整體上來說，韓佳茜確實是借用中國經典傳統的這些造型，使用絹以及金箔銀箔，一種新的技術手段，在中國當代的青年藝術家裡邊是非常具有獨特個性的以為藝術家。作為她的導師，我也特別了解她，她事實上是一個特別勤奮和努力的學生，在入學的這三年裡邊，幾乎每天都從早到晚的工作在自己的工作室里，所以在短短的兩年時間裡能夠舉辦兩個個展，創作出那麼大量的作品，作為導師我也特別欣慰，也替韓佳茜取得的成績而感到高興。

我希望在韓佳茜未來的創作實踐中，首先能夠依然保持這種熱情和激情，其次，在自己的創作過程中可以涉獵更多的傳統的造型與形象，借鑒這些在我們幾千年文明裡面，從前人留給我們經典的藝術的形象，甚至包括經典的建築，經典的園林的形象，所以我覺得如果說她再做進一步努力的話，她的作品她的藝術會更加豐富。

李可染畫院副院長王海鯤：傳統和現代中間有一根看不見的線在穿連著，不是說畫傳統的東西它就是一種舊的，實際上可能在某種程度上通過一些微妙的構思比如在裝幀上有一些巧妙地串聯，傳統和現代就會走的很近。現在很多人提出這個太傳統了，那個太現代了，實際上傳統和現代是一體的，就看我們怎麼去看這個東西。通過她的這個展覽實際上我們的傳統今天看起來也很現代。