國畫清風雅集：明 戴進 繪畫作品

明 佚名（舊傳戴進）太平樂事 台北故宮博物院藏

戴進「太平樂事」冊頁，一共十開，依序有「嬰戲」、「騎牛」、「捕魚」、「娛樂」、「戲耍」、「試射」、「耕罷」、「觀戲」、「木馬」、「牧歸」等各式不同的主題，內容描繪社會安和樂利的景象，以及不同階級庶民生活的多樣化，這種圖畫一般在宮廷中十分流行，具有宣揚「盛世太平」的政治功能。

在這套冊頁之中，無論是人物活動的細節、室內景觀的設計、或是傢具的組合及款式都描繪地相當細膩。從桌椅、器具的擺設，和屏風及掛軸的使用，透露出有文人參與設計或審美觀念的呈現。從風格上來看，這件作品與戴進息息相關，人物的衣紋採用「釘頭鼠尾」的描法，山石、樹木使用「斧劈皴」，不過，本幅筆墨比較軟弱、平直，也有些不自然的地方，因此可能是晚期浙派畫家根據戴進的真蹟加以臨仿的作品。

明 戴進 鍾馗出山圖 北京故宮博物院藏

明 戴進 春山積翠圖 紙本墨筆 141×53.4厘米 上海博物館藏

戴進 寒江獨釣

戴進 鹿洞仙真

戴進（款） 15世紀 真武圖

戴進 秋山行旅

戴進 山雨欲來風滿樓

戴進 松下攜琴訪友圖

戴進 （傳） 梅花雪屋

戴進（款） 草堂讀書圖

戴進（款） 山水

戴進（款） 山水

戴進（款） 山水

戴進 雪夜訪戴圖

戴進一生的繪畫風格，隨著旅居地和環境的變動而產生變化。他早期在杭州和南京活動，接觸到的幾乎都是南宋宮廷遺留下來的繪畫傳統，山水受到馬遠、夏珪影響，人物則沿襲李唐、馬遠或梁楷風格。戴進中年進入宮廷之後，受到畫院同僚和皇帝繪畫品味的影響，開始嘗試創作具有宮廷氣息的青綠山水，以及能夠展現帝國氣象的郭熙山水畫風，而這時期繪製的人物畫也具有濃厚的政治性或道德訓誡的意涵。戴進離開宮廷之後，畫風與早期相比，則有明顯的變化，因為廣泛與文人交往，所以吸收到北宋文人水墨竹石、雲山墨戲，以及元代吳鎮、盛懋的畫風。戴進晚年，筆墨變得更加簡潔、快速，充滿力量和運動感，這種粗率寫意的風格，影響後來的浙派畫家，朝向更具有表現性的畫風發展。

1462年，戴進過逝杭州，享年75歲。戴進的作品不僅在技巧上，而且在表現力上都優於他同時代的畫家，甚至被認為足以與元代的繪畫大師並駕，而戴進的影響力也超越繪畫的流派，即使是「吳派」的創始者沉周也曾經學習他的畫風。無論戴進生前或死後，都享有比任何一位浙派畫家更高的名聲，明代藝術史家給予他「畫聖」和「國朝第一」的榮銜，可以說是推崇備至！

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