如果一個女人天真爛漫又放蕩

《驢得水》作為一部國產喜劇片，能得到8+的分數，已經是觀眾對開心麻花相當的認可了。說它是喜劇，看到最後真的應了電影宣傳海報的那句「講個笑話，你可別哭」。

有人嫌棄它話劇色彩太濃厚，我倒覺得這個故事本身就很好，導演也很會講故事，用簡單質樸的手段表達出了豐富的情感和深刻的道理。

《驢得水》能逗笑你、刺痛你、撕碎你，荒誕的黑色幽默把現實和人性諷刺的恰到好處。用喜劇的方式說一出悲劇，用戲劇的手法談一談人性，故事簡單而反差巨大，高潮迭起且敘事緊湊，笑著笑著就沉默了。

你說誰對誰錯？孰是孰非？看了這部電影，能讓你想很久，最終卻並沒有答案。

不想談《驢得水》里表現出的政治隱喻，大家都是明白人，有自己的理解但也大差不差。反倒是《驢得水》能得以公映，至少能反映出我們這個時代的發展，允許有不同的聲音出現，允許發聲，便是進步。

驢得水

Mr. Donkey

張一曼，《驢得水》第一女主角，是在男性荷爾蒙充斥的電影中，一抹硬氣的柔光。

影片開始，張一曼面露微笑參加孫校長主持的期末總結會，老裴、鐵男一旁端坐，這些滿懷夢想的年輕人跟著老了還在追求夢想的孫校長一起紮根農村，為農村的教育事業做奉獻。雖說生源極少、經費欠缺、缺水缺糧、日子過得緊巴巴，但知識分子自有他們的樂趣，有他們的情懷，也有各自的脾氣。

這會剛開了個頭，話題就扯歪了。一曼順勢調侃起老裴「不行」「短而無力」起來，對著同校老師兼炮友的裴魁山大放葷段子。像是跑錯了片場，民國時期怎會有這樣瘋癲的女子？

趁著間隙忙中取閑跟老裴約炮，被攪和後發現一塊新鮮肉，一言不合就發車，面對初來乍到的木訥銅匠極盡挑逗，主動提出要「睡服」他，儼然是個輕佻的老司機。

顛覆了人們對以往中國影視作品中女性形象的認知，不是嗎？片場沒錯的，導演就是要把這樣的女子展現給我們看呀！

在我們的文化里，女性形象應該是矜持、嬌羞、保守、被動，面對男性的索求，要表現出半推半就、欲拒還迎，絕不能表現出對「性」的開放、主動、享受、喜愛。

我們的女性形象為什麼是這樣的？柴靜在《看見》中寫到： 「我們的性文化里，把生育當做性的目的，把無知當純潔，把愚昧當德行，把偏見當原則。」

女性是弱勢，是要依附男性、依託家庭、依靠生下男孩，才能取得經濟保障和作為「人」的權利。

《驢得水》里的張一曼則不然，她享受的是純粹的性，是性本身。

老裴自以為很了解她，想要和她過一輩子。銅匠心裡「小仙女」的樣子恐怕就是一曼了吧。

但面對這兩個貌似「走心」的男人，一曼真的單純只「走腎」，她只是單純的喜歡性，「只是想過的自在點兒」。

她和男人發生關係，只是因為她想要，她喜歡，除了性，她並不想從男人那裡得到別的什麼。這簡直太酷了，不是么？

集博愛與薄情於一身，簡直就像一個……男人。

但是，張一曼是民國時期的女權主義者嗎？我認為不是。她從來沒有為自己爭取過什麼權利，她不女權，她只是單純的想要自由。自由不是你想做什麼就做什麼，而是你不想做什麼，就可以不做。

她不想和老裴或是銅匠過俗男凡女的生活，於是逮找了機會的男權們極盡所能謾罵這個想要娶回去做老婆的女人。她也不想被剃光頭髮變成個癩子，但她不得動彈，那象徵著男權的槍握在男人的手中，那可以決定她是生是亡。

前一秒真情表白的溫柔男人，後一秒滿口「婊子」把深愛的女人置於絕境；前一秒單純善良的銅匠，後一秒身披貂絨要打死這個曾為她唱著情歌願意過一輩子的女人。

不過是想佔有罷了，什麼愛不愛的。

同是「風流」，當事人是男性，社會是默許的，甚至是閑談中可作為炫耀的談資。但一個女人是不能用「風流」這樣的中性詞的，用以替代的只是一個貶義詞——「放蕩」。

在男權主導的社會裡，人們對於男女兩性的性開放程度，總是持著雙重標準，對於追求性自由的女性，民眾總是帶著惡意，而這惡意既來自男性，也來自其它女性。我們的文化默許了男人三妻四妾，卻要亂石投死朝三暮四的女人。

所以有了孫校長要張一曼「識大體」承認睡了銅匠，有了銅匠老婆要弄死這個睡了她男人的「破鞋」，有了銅匠要當眾羞辱她、剪去她的長髮，有了裴魁山極盡所能用最輕賤的言語去辱罵她，有了特派員手下要強姦她的舉動。

這一出荒誕喜劇在一聲暴烈的槍響聲中結束，我也寧願相信，其他人最終走向了曾經不願走的方向，變成了自己曾經鄙視的樣子，而張一曼用一顆子彈，給自己尋找到了一條自由之路。

張一曼的死，有90%是死在男權的壓迫之下，即便風流自我如張一曼，終究逃脫不了男權的桎梏，嚮往自由，卻沒有足夠強大的心智面對世界和他人的險惡。

那麼，什麼才是男女平等？女權主義者追求的「女權」到底是在追什麼？

當女孩出生後不會因為自己的性別遭到歧視，當女性不再為生不下男孩而四處求醫、風水八卦，當女性不再因為要照顧孩子被迫失去工作的機會，當女性有選擇自己婚姻、事業、自由的權利，這才是男女平等，才是女權主義者應當追求的「女權」。

女權主義者追求的「女權」，不是什麼都得超越男性。像銅匠老婆那樣把男人管的死死的，就算糟糕如銅匠，碰到心目中的小仙女兒，該出軌還是出軌。感情裡面從來都只是相互的吸引，靠女方的強勢，治標不治本。

家庭里最好的夫妻關係是「夥伴關係」，夥伴是什麼？依戀而不依賴，共存而非共生，親密但絕非無邊界。這世上一男一女，陰陽互補，男女分工就像是左右腦，各有所長各有千秋，和不同的人學習不同的好習慣，只有相互協調才能有高效率進步和發展。

社會總是在向前進的，當下社會為女性提供了很多機會，也有越來越多的女性變得更加獨立、更加堅韌。隨著社會的進步和發展，女性能為自己爭取到的也越來越多。

很多人表示喜歡張一曼這個角色，看到了吧，一個女人天真爛漫又放蕩，好像並沒有太可恥，反倒有點可愛。

當然，我還是奉勸小姑娘們千萬千萬別學她，濫交是不可取的，無論是男人還是女人。我不得不承認一曼口味真的很重，是塊肉就要吃，也不挑的，至少面對老裴銅匠之流，能下的去嘴也是需要很大勇氣的。

但每個人都應該擁有平等的追求自由的權利，和愛的人肌膚之親並沒有什麼羞恥。

張一曼，她是一個性格率真，滿嘴挑逗，憧憬浪漫主義的女人；是一個扒著蒜，把蒜皮當雪花散的滿天飛舞的女人；是一個屋子裡貼滿了費雯麗愛情電影海報的女人；是一個攢夠了錢要買留聲機電燈跳交誼舞的女人；是一個一直穿旗袍高跟鞋燙著捲髮的女人。

她扒著蒜瓣在高原的陽光下悠揚地唱著《我要你》，簡直把我魂都要勾去了；她貼近銅匠，伸手為他扣起扣子，說：「這樣的衣服，第一粒扣子一定要扣上才好看」。說罷，剪下一小簇發梢留給銅匠。

她挽著老孫在簡易的花燈下跳著交誼舞，身姿曼妙姿態優美，讓你想著：別停下啊，這美好！就連她最後被眾人辱罵被剃掉長發，陷入半瘋半傻狀態後，也不忘在田野中翩躚，和遍地的野花兒玩著躲貓貓的遊戲。

張一曼，我愛她，不是愛她的放蕩，而是愛的是她的坦蕩。

網友評論

@毛香菇：對人性的描寫太精彩了，中國的好編劇是不是都去寫話劇了。女一出色。有人嫌話劇感太重，我倒覺得沒有問題，起碼是好看的，總比電影感十足的爛片好看。

@阿珂：用喜劇的方式談悲劇，用諷刺的手法講人性，為這個故事就值得5星。

@謝謝你們的魚：非常正點的黑色幽默和荒誕的鄉村魔幻現實主義，整部電影的調子很撒，段子很葷，路子很野，故事上有莫泊桑的味道，諷刺加隱喻，上次讓人感受到這些的觀影體驗還是當年的《殺生》。總體上是一部很值得一看的喜劇，新導演技法的生疏和信息處理的失衡可以被原諒。PS：主題曲真的是太有味道了。

聲明：本文圖片來源於網路

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