大咖開講：高手都是這樣寫篆書的！

『 仇高馳 』

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仇高馳 篆書 如何

仇高馳篆書楹聯取法蕭蛻庵，筆意從容，字勢舒展，氣息純正，天然成趣。作為一位多次獲獎的作者，仇高馳多年來用功至勤，技法日臻完善，更在創作中融入了他對小篆的理解和情感，細膩中見率真，精微中寓寫意，一直追求篆書創作的新高度，難能可貴。

——第五屆中國書法蘭亭獎頒獎詞

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朱以撒點評

相比於許多參賽者處心積慮地在幅式上做花色文章，仇高馳的創作就顯得簡單多了——就是一副七言對聯（如圖），外加四條小字落款，如此而已。閑看別人忙——創作有時就是這樣，花費許多精力去擺弄一些非實質的情節，忙碌而無功。閑者自閑，忙者自忙，審美觀差異。幅式簡單有簡單的力量。

宋人陳揆說：「事以簡為上，言以簡為當。」簡單有簡單的優點。簡單使人一目了然，不至於亂花迷眼，雲里霧裡不明其旨。一個人在創作上傾向於簡單，他的著力點就是具體的文字書寫，把字寫出來，餘下的似乎沒有什麼可有意為之的了。這麼做也比較符合尋常的書寫，符合書寫的自然。

書法家似乎沒有必要使自己成為一個手工藝者，寫字本身還需有一些真趣，一些手感。如果在參加一些競爭活動中也有如此的平常心態，也就當作尋常練筆一般了。回歸書寫的真實，削弱那些非書寫的成分，道理就是這麼簡單。

仇高馳的這副篆書對聯用筆很嫻熟，行筆流暢，讓人覺得取法於清人，如趙之謙、徐三庚諸人，又做了一些調節，更適合自己的書寫。如果從字形看，結構勻稱，整體安排舒朗、從容，使人欣賞有一種閑適的美感。

楊吉平點評

清末篆書有兩座高峰：渾樸粗壯的吳昌碩，儒雅優美的蕭蛻庵！如將兩家以左右視之，此後之學篆者不得其左便得其右。仇高馳顯然屬於後者。

仇高馳在書壇成名已久，且是那種踏實穩重的名家。仇高馳主攻篆書，無疑是傳統的仰望者。其對前賢的尊重，對文字的敬畏，尤其是對篆法的嚴謹態度不亞於清人。與許多炫技使巧型書家不同，仇高馳屬於功力型的書家。篆書作為最工整的書體，缺乏深厚的筆墨功力是無從說起的。仇高馳的篆書用功甚深，其書線條勁挺有力，結構嚴謹無失，書風婉麗端莊而略有蒼勁之姿，為當代篆書家之佼佼者。

審視仇高馳的篆書，其取法脈絡清晰可辨：仇高馳學言恭達，言恭達學沙曼翁，沙曼翁學蕭蛻庵，蕭蛻庵學鄧石如——但蕭蛻庵後來擺脫了鄧石如，自開新風，別成一家。蕭蛻庵的貢獻在於將小篆與大篆（主要是石鼓文）相互打通，從而兼有小篆的勻凈華美與大篆的古樸自然，在規矩中創立了自家面貌。

之所以以「規矩中創立」言之，是相對於吳昌碩、齊白石這種個性強烈的篆書大師而言的。蕭蛻庵之後，沙曼翁沒有突破蕭蛻庵、言恭達也沒有突破沙曼翁，而仇高馳似乎在做一些突破的努力。從此作的落款中可以看到仇高馳對篆書藝術的認識和他在創作上的突破趨向，款云：「唐孫過庭書譜云：篆尚婉而通，此乃作篆最要緊處也。

使轉勁逸為婉之前提，氣不梗塞方能得通，婉通具備方可臻高境，然時人習篆，或因襲舊制，用心鐵線，多規整有餘，狀如布算，或徑取秦詔，漫不經心，浮筆漲墨，簡率變形，幾近遊戲，時代浮躁使然也。如若緊隨時風，一味求怪獵奇，則徒費年月耳！竊以為作篆要既得斯篆之凝重厚實，復具鐘鼎之蕭散隨意，方為上乘也。」雖然語言艱澀磕絆（如「婉通具備方可臻高境」作「方可臻於高境」更通），但作者對篆書創作的認識基本完整表達了出來，我們不妨以此標準評判一下仇高馳自己的書作。

首先是婉而通，作者儘管在轉折處時出方筆，但其線條婉轉之姿並未因此受損，且上下呼應，可謂婉通；其次是時風的影響，作者不寫過於規整的鐵線篆，也不寫過於散漫的秦詔版，而是將「斯篆之凝重厚實」與「鐘鼎之蕭散隨意」有機整合，線條粗細不時變化，墨色枯潤也有調整，確實避免了仇高馳眼中的時風對他的影響。

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仇高馳第五屆中國書法蘭亭獎獲獎作品

現任江蘇省書法家協會副主席，中國書法家協會篆書委員會委員，江蘇省篆刻研究會副會長。南京財經大學書畫研究所所長，教授，碩士生導師。

曾獲第五屆中國（天津）書法藝術節「全國書法十傑」榮譽稱號；系首批江蘇省宣傳文化系統「五個一批」人才； 「江蘇省優秀書法篆刻家」和「江蘇省十大優秀中青年書法家」。

獲首屆中國書法蘭亭獎?創作獎、第五屆中國書法蘭亭獎?佳作獎；第五屆全國書法百家精品展金獎；全國第三屆楹聯書法大展銀獎；全國第七屆楹聯書法大展優秀獎；全國第二屆篆書展優秀獎。專著《解密<泰山刻石>》獲第十三屆江蘇省政府哲學社會科學優秀成果二等獎等。

如何讓篆書不再生硬死板，而韻味無窮

如何讓篆書不再板滯無趣，而個性鮮明

如何讓篆書不再遲鈍臃腫，而婉約多變

如何讓篆書兼具沉雄、厚實、多變、妖嬈而精氣內斂

【墨池逐字專欄】

仇高馳老師 趙之謙篆書《鐃歌冊》百字精臨

詳情見下

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