機甲、殭屍怎麼做？國內特效化妝缺錢又缺人

希娜魔夫製作的小猩猩模型十分逼真。

《屍城》中的殭屍形象。

1994年，連凱大學剛畢業就加入了大衛·芬奇執導的《異形3》劇組做模具師，從此走上特效化妝師的職業道路。1996年在吉爾莫·德爾·托羅的科幻驚悚片《變種DNA》（1997年上映）中做完雕塑的工作之後，他回到台灣和香港去推銷特效化妝，因此結識了許多導演。一些導演覺得他外形不錯，便邀請他來客串，他就「這樣傻傻地去演」，一不小心就做了十多年的演員。

直到2009年，好友何超儀投拍《維多利亞一號》時找他幫忙，連凱才終於重啟了特效化妝師的身份，並聯合古天樂組建了特效化妝工作室「希娜魔夫」。古天樂後來向CG特效方向發展，現在他主演的《喵星人》和《明日戰紀》均為自己的特效公司負責渲染。《明日戰紀》中的機甲、特效化妝則由連凱的公司負責。

新京報記者專訪連凱時了解到，他剛回國的時候，特效化妝領域是一片空白，他要從零開始培養自己的員工，還得給劇組「洗腦」。二十年過去了，國內仍然有70%的導演無法真正理解特效化妝的重要性，較為先進的國內導演當中也有不少人更傾向於與國外公司合作，比如徐克就很喜歡與韓國特效公司合作。同時，國內供應商也只能滿足80%的材料需求，一切特製美瞳都只能從美國定製。

不過情況正在一點點好轉，同類工作室變得越來越多，特效化妝也並不局限於電影行業，他們還可以挖掘博物館、遊樂園等專業市場。

編輯：王曉琳

《明日戰紀》中的鎧甲。

中國特效化妝缺點啥？

缺人才

學習一年半才能上手

好萊塢特效化妝產業十分完善，甚至有專門的真人秀《特效化妝師大對決》（Face Off），每一位選手的作品都令人驚嘆。但國內的電影工業不完善，特效化妝產業更是處於起步階段。連凱剛回國時辦了一個培訓班。學得快的一年半能上手，慢的可能就中途放棄了。國內專業人才市場稍有起色後，多數學徒是在項目中學習和練手，「很現實的，一部電影定生死」。連凱要求員工每個步驟都懂，「他會了解哪個部門會遇到什麼困難，才可以避免」。

缺伯樂

老派導演都覺得沒必要

有了人才，可導演不理解也沒用。「（年輕導演）比較懂，比較敢用。以前老派的導演覺得看不到，沒有必要花錢在這個上面，他們覺得靠演員來演就好。」另外一種狀況是，部分導演因為懶，想把特效全部丟給後期做，覺得CG就好。連凱表示，這種態度不可取：「後面有一座喜馬拉雅山這種肯定要CG化，不可能做個山出來。但是跟演員有接觸的東西一定要做實體，演員的感受和反應不一樣，實體一定是最真實的。」

缺規則

每個項目都是按件計價

目前國內有兩方面的規則破壞者。連凱表示，工作室每個項目都是簽好合同、頭期款入賬了才開工，而且每個項目都是按件計價，打包合同就會「很慘」，這是片方的小聰明讓特效化妝從業者學會了警惕；另一類是特效公司的過度宣傳招惹官司，之前某特效化妝公司稱《老炮兒》中張涵予的肌肉是做出來的，裝備分九塊，耗資30萬，管虎回應稱，該公司混淆概念，他們做的是肌肉紋理貼皮而不是肌肉本身，並表示要對簿公堂。

缺預算

做恐龍只用100萬

連凱指出目前最大的困境是：「國內很多戲是導演很有想法，但是製片人和投資方想省錢。比如說我今天想拍《侏羅紀公園》，可是我不想花錢在恐龍上，只想花錢在演員上面。然後你找了幾個億片酬的一線明星，預算都用掉了，剩了一百萬、兩百萬做恐龍，那……我不知道這個戲拍出來幹什麼。可是中國就是覺得卡司是重要的，特效不重要。現在好一些，但是70%還是偏向這種。」

《屍城》中的傷口特效化妝。

缺材料

「美瞳」都需要外國定製

一般觀眾只關注某些臉部的化妝，但實際上瞳孔顏色的設計、定製在實現整個化妝效果中至關重要，一旦瞳孔質量不過關或效果太誇張，整個化妝就都會顯得很假，全臉的特效化妝都少不了隱形眼鏡的增色。可惜國內現在雖然有很多美瞳產商，卻沒有人去做電影專用的隱形眼鏡。「這種美瞳能用的地方太少，沒有需求自然也沒有這個人才，你要的時候就來不及做給你。」所以，連凱都是直接從美國定製特效化妝專用的隱形眼鏡。

缺演員

國內演員顧及形象不接受

連凱在出演《京城81號Ⅱ》時給自己設計了一款白癜風的造型：「導演本來要刀疤，但是我說十部戲裡面有九個都是刀疤，沒有創意我不要。白癜風效果很強，還不用貼皮。我做了一個可以放在臉上的模具，化妝師就可以用比我皮膚淡兩個色號的粉底按照模具的形狀上妝。半個小時就能畫完，但在國內從來沒有人嘗試過。」沒有人嘗試的原因之一，就是國內很多演員顧及形象，不一定能接受這種妝面。但是，連凱就喜歡玩這種有辨識度的造型。

特效化妝主要做什麼？

連凱出演《京城81號Ⅱ》時給自己設計白癜風造型。

《京城81號Ⅱ》中梅婷的乾屍特效化妝。

《京城81號Ⅱ》

特效化妝：乾屍、死嬰、燒傷

這部戲中除了一些面部燒傷妝，希娜魔夫還提供了三個特效化妝的道具：梅婷的乾屍、剛出生的死嬰、泡在水缸里的死嬰。「因為這個戲要得比較急，一個月的時間內（做好所有的特效道具），所以我們改裝了一個之前的半成品，變得完全不一樣。這個嬰兒和一具懷孕的屍體一起泡在水裡，你不可能真的看過泡在水缸里的嬰兒，所以就要參考法醫書上的樣本（連凱辦公室的茶几上放著一本厚厚的法醫書）。硅膠（外皮）通過上色來表現皮膚泡在水裡的狀態。」

《明日戰紀》中古天樂、劉青雲身穿機械鎧甲。

《明日戰紀》

特效化妝：機械鎧甲

「我們給古天樂主演的《明日戰紀》做了一套很厚很重的鎧甲（約18公斤）。天氣也比較熱，我們就幫他做一套冷卻系統——裡面有管，演員休息的時候我們會接上氣罐，灌氣進去，馬上就涼快了。為了方便演員運動，我們把關節內側的缺口做得比較大，再做填充的設計（讓觀眾看不出來）。還可以讓關節內側那一塊變成軟的。沒有固定的解決方案，要看設計。」

《屍城》

特效化妝：殭屍

連凱和錢人豪合作的第一部戲是2014年《屍城》。在殭屍外皮上連凱用了組合拼接的設計，大臂是肌肉紋理，小臂是破碎的皮膚，接在一起就無需擔心演員運動的時候「皮膚」起褶子導致穿幫。「整個妝容完成要兩個小時。穿上身很快，但要修邊和上色，尤其眼睛周圍和牙齒，還要戴隱形眼鏡。（這時連凱展示了一張殭屍演員吃盒飯場景的片場照）皮貼好，但是手還沒上色，化妝到一半開飯了。」

《錢學森》

特效化妝：謝頂頭套

「陳坤演錢學森，我演郭永懷，兩人是好友，經常有對手戲。錢學森年輕的時候髮際線就很高，我們要給他戴個光頭套，貼上去融邊，上面有假髮，還有一些種的頭髮。他每天都要上好幾個小時的妝。我們對戲時演到一半，我看他妝不對，還會幫他弄，然後再演，那種感覺很奇怪（笑）。」

《八佰》

特效化妝：軍人屍體

連凱工作室的二樓擺著許多作品，當中有一具臉被炸開的軍人屍體。那是為管虎新片《八佰》做的樣本，這個項目改編自1937年淞滬會戰期間「四行倉庫保衛戰」八百壯士的故事，描繪戰爭的慘烈。「他們要很多軍人打仗的屍體，要很寫實，不像以前躺下去我給你倒點血就好。你看到那個頭都爆掉，就是大口徑的槍打進去之後，這邊爆開來。他覺得真實打仗就是這樣。」

《屍城》中的殭屍形象。

《寶貝》

特效化妝：機械嬰兒

希娜魔夫為楊冪主演的新片《寶貝》做了一個1:1的機械嬰兒。因為不能排泄，他生下來沒多久就死了。劇組不選擇CG是因為這個嬰兒跟演員有很多接觸，爸爸要抱他、親他，還有眼神互動。連凱表示，整個嬰兒需要五個人遙控，分別負責頭、手、腿、表情，以及肚子的呼吸和起伏：「這是第一階段，第二階段的肚子更大。我們在肚子里放了兩個氣囊，一個模擬呼吸，一個撐大肚皮。外面的皮膚是伸縮性很好的硅膠材質。」

《奇幻森林》

特效化妝：猩猩外套

「彭發導演沒給我看劇本，只要求我們做兩套給演員穿的猩猩外套，一隻咖啡色，一隻黑色（反派）。兩套衣服沒有裝機械，表情都是後期用CG做，因為拍攝時還不是很熱，又是在攝影棚取景，所以沒有冷卻系統。但是服裝開口的設計很重要，萬一演員穿好衣服說要去大號，一天去個三四次，就不用拍了。」

《南極絕戀》

特效化妝：墜毀飛機

趙又廷主演的災難片《南極絕戀》中需要一架墜毀的飛機。除了參考歷史照片中失事飛機的樣子，團隊還要琢磨飛機內部設施的做舊。連凱說：「我們定做的都是新的沙發，要想到哪些地方會有磨損，哪些地方比較臟，哪些地方會生鏽，哪些地方會漏油。甚至飛機外皮受風吹雨打，生鏽的痕迹是朝哪個走向，是地心引力的走向，還是風的走向？都要考慮。」

采寫/新京報記者 李桐

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