草書章法本天成，初學仍需探路徑

圖文作者 石玉臣 徐州東方書畫院

毛澤東詩詞 《沁園春·雪》

釋文 北國風光，千里冰封，萬里雪飄。 望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。

任何內容都有一個最佳或趨於最佳的表現形式，這就好比一勺麵粉，你隨便和成一個麵糰，雖然有了一個形體，但絕不能算是一個完美的形式，但是到了面點師手裡，他製作出的食品則會擁有各種優美的造型，而在麵塑藝術家的手上，他又可以製作出栩栩如生的動物或者人物，在造型上上升到了藝術的層面 。

那麼書法也一樣，相同的文字和幅式，不同的人創做出來的作品給人的感覺是不一樣的，這其中當然與書者的書寫功力有很大關係，但是在兩個人書寫水平相當的情況下， 審美能力的差異則是決定作品優劣的關鍵 。這種審美能力的差異主要表現在書法作品的布局謀篇，亦即章法上。這又好比商場超市裡的理貨員，有些人會擺弄出優美的造形，而有些人擺放得就不怎麼美觀。

因此，在書法理論上，那些主張章法虛無論的觀點肯定是不正確的。他們之所以否認章法的可預設性，是基於那些古代先賢的法帖，如王羲之的《蘭亭序》、張旭的《肚疼帖》和顏真卿的《祭侄文稿》等，都是一些信札體，理論根據就是說他們都是信手寫來，並未刻意去追求所謂的章法 ，但是現在看來，無論章法布局，還是筆法氣勢，通篇錯落有致，結構精到，含蓄鐫永，氣韻天成， 因而得出這樣一個理論：章無定法，更不可預設，信筆所如，順其自然，篇終所成，章法自得之 。

但是，持有這種觀點的人，恰恰忘記了一點，;那就是古代的這些先賢，都是當時的書法大家，他們對書法的研究和實踐活動遠比一般人多的多，因而審美能力上肯定也不是普通人所能比擬的，長期的書法練習和習慣養成，已經使他們的審美能力達到了自然而然或無意識的境界。這些書法大家就好比之前所說的麵塑師，麵糰在他手裡，不經意地一擺弄就會產生一件藝術品是一個道理， 所以說，章法自然得之而渾然天成的觀點僅僅適用於有深厚造詣的書法家，而對於普通的書法家或書法愛好者，章法的研究和練習則是極其有必要的。

而實際上，我們在書法的創作實踐中，經常會遇到這種情況：當你寫好一幅字，左看右看總有些不順眼的地方，覺得這地方應該這樣寫，那地方應該做那樣的處理等等，於是再另寫一幅的時候，就會自覺地去避免意識到的那些不足，這也恰恰說明了草書章法是完全可以提前規劃和預設的。

我在這方面的具體的做法之前已經講過，就是：在同比縮小的紙張上書寫若干小樣，放在一起做反覆比較，揀選章法布局最好的作為範本，再在正常尺寸的紙張上進行創作。個人覺得，這是一個很好的辦法，比較經濟可行，有興趣的可以參考下。

當然，如果你不心疼紙張，也可以不必書寫小樣，直接在大紙上練習，效果當然更好。

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