同樣是周迅，《明月幾時有》到底比《風聲》差在哪？

對於影迷來說，7、8月份一直是比較尷尬的存在。

這個時間段通常有兩個名字。

一個是暑期檔，對於還在上學的影迷來說，意味著可以有更多時間去影院，不少商業大片也能利用這個長假票房大賣。

但與此相對應的，是國產電影保護月。除了部分國外大片無法被引進，國內影片在這個時間段也會扎堆上映一些目的性很強的作品。

許鞍華的《明月幾時有》就是這樣一部作品。

這是香港回歸20周年的獻禮片，上映日期特地選在了2017年7月1日。

影片取材於真實的歷史事件與歷史人物，講述以傳奇女性「方姑」為代表的仁人志士在1940年代的香港展開抗日鬥爭，展現香港淪陷下的平凡人抗爭故事。

雖然是抗日題材，但許鞍華的電影風格顯然不是手撕鬼子、敵我對立，而是融入了香港元素和文藝氣息，導致大海這種沖著周迅和《風聲》來的影迷，看完才發現兩部片子完全不是一個類型。

影片的豆瓣評分從6.7緩慢爬升到7.0，算不上是一部爛片。但是和同類型影片比起來，僅好於28%的歷史片、27%的戰爭片，大海覺得還是挺失望的。

片名「明月幾時有」，正是蘇軾《水調歌頭》中的一句詞，寄託了詩人對弟弟蘇轍的思念。

在山河破碎、國恨家仇的血腥年代，無數普通人經歷了與親人的生離死別，只留下一句「勝利後見。」何時才能迎來勝利，與親人朋友再相見，正是影片的主題。

影片有兩處大量讀詩的片段，例如方姑（周迅 飾）朗誦茅盾的作品《黃昏》：

遠處有悲壯的笳聲。

夜的黑幕沉重地將落未落。

不知到什麼地方去過一次的風，忽然又回來了；

這回是打著鼓似的：勃侖侖，勃侖侖！不，不單是風，有雷！風挾著雷聲！

海又動蕩，波浪跳起來，轟！轟！

在夜的海上，大風雨來了！

《明月幾時有》是以香港人的視角，講述了香港人的抗戰。在柴米油鹽的日常瑣事中，反抗法西斯的大風雨在緩緩醞釀。

歷史上，香港在抗日戰爭期間並沒有發生大規模戰鬥，所以導演在講述這段歷史的格局很小，沒有講國共兩黨，沒有講世界局勢，而是花了較大篇幅去描寫香港普通市民在被日本佔領期間的生活，包括物資的匱乏和治安的紊亂。

尤其是那段婚宴的戲，普通人家結婚要「撒米」，但艱難時局之下，親家說：「人都吃不飽，還撒什麼米餵雞？」就連飯館裡的餐具也經常被客人順走，老闆不得不叮囑夥計要小心留意。

但隨後轟炸聲四起，一陣戰機掠過，行人死傷無數，原來是盟軍反攻了。

對於大多數香港人而言，他們其實是這場戰爭的旁觀者。二戰前後，香港的統治者由英國人變成日本人，然後又換回英國人，無論哪一方掌權，香港依舊是一塊殖民地。

明月幾時有？蘇軾吟這句詩的時候想念的是自己兄弟，香港抗日誌士想的自然是祖國大陸。

於是影片的第一章節，就講述了方姑、劉黑仔（彭于晏 飾）等人營救茅盾（郭濤 飾）等文化名人的故事。

1941年，日軍進攻香港，不久駐港英軍投降，香港進入了長達三年零八個月的淪陷時期。當時，包括何香凝、柳亞子、鄒韜奮、梁漱溟、茅盾、梅蘭芳、蔡楚生等人在內的數百名文化名人被困香港，隨時可能遭遇不測。

這些文化名人不願接受日偽的官職自污，於是香港抗日游擊隊克服千辛萬苦，短短數月便使數百文化名人擺脫了日軍搜捕，通過秘密通道安全被送往內地大後方。

其實大海覺得單把這個拯救行動拿來拍成電影就會很精彩，不過意外的是這段戲在影片前半段就結束了，轉移的細節和艱險被一筆帶過，總感覺很多事情沒交代清楚。

造成這種碎片感的是影片章節化的敘事方式。

影片以老年彬仔（梁家輝 飾）的回憶展開。抗戰時期，彬仔是兒童團的一員，見證了方姑、劉黑仔等人的抗日經歷，在他的講述下，多個不同的抗日故事被串聯到一起。

在一般的影片中，這種回憶畫面只會在影片開頭和結尾出現，遙相呼應，將觀眾拉回現實。

而在《明月幾時有》中，影片多次穿插了老年彬仔講故事的畫面，也許導演是故意想營造一種紀錄片的真實感，不過在大海看來，眼前這個人分明是梁家輝啊，怎麼看也不像一個普通計程車司機。

影片的第二章節，講述方姑、劉黑仔和李錦榮（霍建華 飾）三人以各自的方式投身抗日救國運動。

方姑和李錦榮兩人在戰前是學校老師，也是一對情侶。香港淪陷後，學校關閉，兒女情長也只能讓步。方姑在劉黑仔的招募下組建市區中隊，為抗日游擊隊發放傳單、運送物資。李錦榮則潛伏進日偽機關，和春夏飾演的社會名媛一起做情報工作。

游擊隊長劉黑仔則是俠客型的人物。他槍法不俗，懂得隨機應變，手下還有一批得力幹將。在營救茅盾夫婦時，乾淨利落的消滅了漢奸和一批日本兵，幫助數百名文化名人逃亡；在漢奸團伙的慶功宴上，他當場擊斃漢奸頭目，和手下全身而退。

不過在方姑的母親（葉德嫻 飾）被日軍抓獲後，導演沒有讓劇情朝著抗日神劇的方向發展。

劉黑仔縱然武功高強，力量薄弱的抗日游擊隊也無力攻陷日軍憲兵司令部。方姑在一番思想鬥爭後，還是放棄了營救計劃，因為她知道，救她的母親將會讓努力這麼久的游擊隊毀於一旦，在個人與國家面前，她選擇了後者。

方姑救母這條線是影片最後的一個高潮，然而這個高潮就像那個慶功宴上扔的手榴彈一樣，是個啞彈。觀眾期待的交火場面沒有出現，方母犧牲的場景也沒有太多煽情，就連方姑、劉黑仔兩個主人公的最終命運也沒有交代。

抗戰戲，並不是說只有槍林彈雨才是高潮，文戲一樣可以精彩。同題材影片中，《風聲》的敵我對立十分明晰，日偽特務對抗日誌士的酷刑折磨讓觀眾的心始終是揪著的；《色戒》的凄慘結局令人震撼，王佳芝與易先生的愛恨關係和模糊立場讓人津津樂道。

相比之下，《明月幾時有》就顯得太悶，該有的情緒衝突沒有醞釀出來，所有人物和情節的處理都和柴米油鹽一樣被平庸化了。

影片結尾，鏡頭由小漁村的一葉孤帆向左轉動，繁華的維多利亞港出現在前，意在告訴觀眾美好生活的來之不易，不過可能是比這更震撼的故事已經看了太多，這種文藝清新的抗戰片實在無法引起我的共鳴。

《明月幾時有》的英文譯名為《Our Time Will Come》，「我們的時代終將到來」，比中文更容易理解。其實影片主旨和抗日神劇是一回事，無非是嘗試了另一種風格，但這種風格可能更適合「小確幸」，放到嚴肅宏大的革命題材就有些水土不服了。

如果說《明月幾時有》是一部命題作文，那許鞍華沒有交出一份滿意的答卷。

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